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青春的躁動——淺析《陽光燦爛的日子》

 　摘要：近年來，《那些年我們一起追的女孩》、《致我們終將逝去的青春》、《我的少女時代》、《同桌的你》等青春片的熱映受到了觀眾的追捧和懷念。尤其是去年上映的《我的少女時代》更是受到觀眾的歡迎，不僅如此還捧紅了影片中的男女主演，其中主題曲《小幸運》也是火遍大江南北，成為 KTV必點歌曲。青春片如此受到歡迎大概是因為每個人都有一段刻苦難忘的記憶，其實青春片的始祖是姜文導(dǎo)演的處女座1995年上映的《陽光燦爛的日子》，這部影片改編自王朔的《動物兇猛》，由夏雨和寧靜飾演男女主角，夏雨更是憑此影片獲得威尼斯電影節(jié)“影帝”。

　　一、個人化的敘事方式

　　本部影片的故事發(fā)生在“文化大革命”的七十年代，導(dǎo)演想以自己的視角來向觀眾展現(xiàn)那個年代。影片中導(dǎo)演向我們展現(xiàn)的不同于以往的“文革”作品，里面沒有批斗、苦難和創(chuàng)傷，也沒有冤獄和流放。有的只是高亢的革命歌曲，充滿英雄主義的理想，友誼，閑雜的大院，愛情的萌芽，燦爛的陽光。這是導(dǎo)演姜文的“文革”記憶，這是姜文的少年時代。在影片還沒開拍選男女主角時也是一波二折，因為夏雨長的像姜文才最終由夏雨擔(dān)任男主角，他飾演的馬小軍，是一個很調(diào)皮的孩子，他對一切事物充滿好奇。他有一個愛好就是喜歡通過撬鎖獲得一種快感，把自己家的鎖撬完還要去撬別人家的。但他不會偷東西，只是會看一下別人家的有什么好玩的、好吃的東西的去嘗一下，那時候的人們上班很準時也不會翹班，所以他從來沒有被發(fā)現(xiàn)過。但是偶爾也會有意外，這天他像往常一樣在一個筒子樓里撬別人家的鎖，沒想到這家的老人和孩子回來了他就趕緊躲了起來。這并沒有使馬小軍放棄，他又發(fā)現(xiàn)了隔壁家的鎖，他從來不撬明鎖這天卻誤打誤撞的撬了。這些都是導(dǎo)演姜文獨有的記憶，連影片的旁白都是姜文親自講的。這體現(xiàn)了導(dǎo)演想帶給觀眾的真實感，當然姜文的這種做法是成功的。畫外音能使觀眾得以直接進入角色的內(nèi)心世界，縮短審美距離，與片中人物產(chǎn)生共鳴。姜文在片中以他那特有的低沉、韻味十足的敘述式，講述著北京的變化和自己的感受，奠定了敘述總基調(diào)，在記憶和真實間的徘徊。姜文的旁白起到了敘事，跨越時空的作用，這一點在片子后半部分得以體現(xiàn)。隨著他思緒的跳躍，記憶的出錯，時而又把我們從故事中拉了出來。然后我們并沒有因此造成欣賞的停滯和困難，反而看的興奮盎然，這不能不說姜文在敘事上有過人之處�；貞浶耘园啄馨延^眾帶到那個特殊的年代，現(xiàn)在時空的旁白將全片的過去時空的幼年時空、少年時空和現(xiàn)在時空的中年時空串聯(lián)起來，使之成為一個有機的整體。

　　二、題材的選擇

　　一部電影成功的關(guān)鍵和前提就是選題材，像“文革”和“抗日”都是一些經(jīng)久不衰的題材，中國人也特別多的討論這些關(guān)于政治戰(zhàn)爭和軍事的題材。許多大導(dǎo)演都拍過這種題材的電影，比如張藝謀的《金陵十三釵》，陸川的《南京!南京!》都取得了不錯的成績，獲得了相當好的口碑。所以說一個電影成功的關(guān)鍵就在這，一定要選擇一個觀眾喜歡的題材。而“抗日”和“文革”一直是中國電影的熱門題材和敏感話題。影片一開始就點明了主題，用飛機等元素展現(xiàn)了時代背景。

　　三、青春的躁動

　　夏雨把馬小軍的性格通過自己的演技生動形象的展現(xiàn)出來，馬小軍是個特別有代表性的一個正處在青春期的大男孩。有幾個特別要好的哥們，很淘氣。重兄弟義氣經(jīng)常打架。在馬小軍進入米蘭家發(fā)現(xiàn)了米蘭的照片時，就喜歡上米蘭并視米蘭為女神。為了引起米蘭的注意就爬到院子里的煙囪上，這樣的事情大概也只有處在青春期這種幼稚的小男生才干的出來吧，相信很多人都干過類似的事情，為了引起自己喜歡人的注意做一些傻事，這充分真實的展現(xiàn)引起了觀眾的共鳴。那時候的人們都充滿著英雄主義理想，馬小軍當然也是這樣的，在家里偷偷的穿爸爸的軍裝，帶著爸爸的肩章和勛章特別興奮，這其實不僅體現(xiàn)了馬小軍的英雄主義理想還引起了觀眾的回憶，在我們小時候多多少少也都穿過大人的衣服和鞋。 影片開頭的那段話：“北京變得這么快，二十年的功夫她已經(jīng)成為一個現(xiàn)代化的城市，我?guī)缀鯊闹姓也坏饺魏斡洃浝锏臇|西。事實上這種變化已破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實。”這段話的意思很明白，“我”還是有些留戀那個幽默的年代。那是一個“家家都不是很有錢的年代”，一個“人們在上班期間絕不溜號兒”的年代，一個“除了一些政治品質(zhì)可疑的干部，貪官污吏，鳳毛麟角”的年代，正是這種留戀的感覺的存在，“我”才會覺得那個仿佛一直是炎熱無比的夏天的年代是陽光燦爛的。而如今，人們有錢了，選擇也多了，但反而失去了那些單純的樂趣。生產(chǎn)力進步了，社會發(fā)展也快了，再也不像那個年代的社會，如同騎著棍子走路，但快的讓大多數(shù)人跟不上了。人們仿佛一個人在泳池里游泳，想上岸卻被一只只腳再次踹進去，最后只得無助的躺在水面上，像一具浮尸。青春多美好，青春多殘酷，轉(zhuǎn)眼間，青春逝去。

　　三、色彩

　　影片中的色彩和光線運用的非常好，最開始打出的名字是用的大紅色的，第一個鏡頭用的全景俯拍移鏡頭有很多的紅色元素，展現(xiàn)出了那個年代的青春熱血。緊接著有一個鏡頭是仰拍偉大領(lǐng)袖毛主席，這體現(xiàn)了對毛主席的尊敬和崇拜。影片中不止這里還有其他地方也展現(xiàn)了對毛主席的尊敬，在馬小軍他們打完架開慶功宴時，采用的是對稱構(gòu)圖法，中間有一幅高大的毛主席的畫像。在馬小軍撬開米蘭家門的鎖，進去發(fā)現(xiàn)整個屋子里充滿著陽光，色調(diào)也呈現(xiàn)暖色調(diào)，這些都表現(xiàn)了夢境的一般。馬小軍在雨中向米蘭表白，畫面呈現(xiàn)藍色冷色調(diào)，這向觀眾傳達了她們之間的差距。影片中主演采用硬調(diào)和軟調(diào)構(gòu)圖，在馬小軍和米蘭相遇時采用硬調(diào)，凸現(xiàn)他們二人愛情的差異和馬小軍迷戀米蘭后的迷失。軟調(diào)可以表現(xiàn)出一種夢幻的場景。一般來說，現(xiàn)實時空采用彩色，而過去時空或想像的東西才用黑白，而這部影片恰好相反。

　　四、小人物

　　在影片中除了男女主角，其他配角也有非常重要的作用，他們更加豐富了影片。在馬小軍生活的院子門口經(jīng)常會出現(xiàn)一個傻子在門口，嘴里經(jīng)常喊著“古倫木”“哦吧”，在影片結(jié)尾的北京路邊也出現(xiàn)了他和其它都長大的人物，北京城都變了一個樣子，有高樓大廈，馬小軍和院子里的其他兄弟坐在車里，傻子還是和往常一樣嘴里喊著。這表現(xiàn)了歲月和時間都流逝了，一切都發(fā)生著變化，傻子卻沒有變，他最幸福沒有流失什么。也有人說他像一個神，注視著一切的變化。影片中由馮小剛飾演的胡老師也是非常的到位，雖然戲份不多卻給觀眾留下了深刻的印象。還有賣冰棍的老大媽，馬小軍第一次見米蘭并想與她套近乎時，片中設(shè)置了一位賣冰棍的老大媽來見證這次見面。老大媽開心大笑的場景至今讓人們津津樂道。這個看似與主題無關(guān)的鏡頭大大豐富了影片的可視性和可笑性。

　　五、攝影技巧

　　顧長衛(wèi)的攝影技巧在在影片的結(jié)尾得到了最大的發(fā)揮――馬小軍被踢下游泳池，他在水中的無助同時也象征了他的被孤立，這段非常意識流的鏡頭很好的表現(xiàn)出了那種窒息感，但是鏡頭中表露出來的些許沉淪與疏離好像又在表達他的一種玩味感，也許是在呼應(yīng)影片結(jié)局志得意滿的馬小軍開著名車細數(shù)兒時伙伴的落魄時的那種成就感吧! 在馬小軍爬樓梯爬向跳臺時，用極致仰拍和俯拍，起到了諷刺的作用。景別直接決定影片的風(fēng)格，近景特寫小景別突出戲劇性，彰顯細節(jié)，容易把觀眾代入戲劇化情節(jié)中。相反全景遠景大景別則用來削弱人為的戲劇化，把觀眾代入樸實自然，生活氣息濃郁的非戲劇化中。影片《陽光燦爛的日子》中運用了大量中景、近景、特寫等景別，特別是特寫鏡頭比較多。特寫鏡頭主要起強調(diào)突出表現(xiàn)對象的作用，給觀眾留下深刻的印象。影片《陽光燦爛的日子》本身是一部強烈主觀化的電影，所以導(dǎo)演姜文運用了大量特寫近景鏡頭來表現(xiàn)渲染自己的情感、情緒和激情。

　　六、用音樂表達那個時代特殊的印象和感受

　　《陽光燦爛的日子》大量使用了文革時流行的歌曲，如《遠飛的大雁》、《美麗的鮮花在開放》等。這些歌曲樂曲純凈和透明，恰是那個時代純凈，透明少年的心鏡。而《革命風(fēng)雷激蕩》《國際歌》等革命歌曲旋律振奮激昂，表現(xiàn)那個時代年親人理想主義和萬丈豪邁。馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》歌曲在電影中象征著馬小軍心中最純凈美好的愛情。

　　參考文獻：百度百科，豆瓣