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青春的躁動(dòng)——淺析《陽光燦爛的日子》

 　摘要：近年來，《那些年我們一起追的女孩》、《致我們終將逝去的青春》、《我的少女時(shí)代》、《同桌的你》等青春片的熱映受到了觀眾的追捧和懷念。尤其是去年上映的《我的少女時(shí)代》更是受到觀眾的歡迎，不僅如此還捧紅了影片中的男女主演，其中主題曲《小幸運(yùn)》也是火遍大江南北，成為 KTV必點(diǎn)歌曲。青春片如此受到歡迎大概是因?yàn)槊總�(gè)人都有一段刻苦難忘的記憶，其實(shí)青春片的始祖是姜文導(dǎo)演的處女座1995年上映的《陽光燦爛的日子》，這部影片改編自王朔的《動(dòng)物兇猛》，由夏雨和寧靜飾演男女主角，夏雨更是憑此影片獲得威尼斯電影節(jié)“影帝”。

　　一、個(gè)人化的敘事方式

　　本部影片的故事發(fā)生在“文化大革命”的七十年代，導(dǎo)演想以自己的視角來向觀眾展現(xiàn)那個(gè)年代。影片中導(dǎo)演向我們展現(xiàn)的不同于以往的“文革”作品，里面沒有批斗、苦難和創(chuàng)傷，也沒有冤獄和流放。有的只是高亢的革命歌曲，充滿英雄主義的理想，友誼，閑雜的大院，愛情的萌芽，燦爛的陽光。這是導(dǎo)演姜文的“文革”記憶，這是姜文的少年時(shí)代。在影片還沒開拍選男女主角時(shí)也是一波二折，因?yàn)橄挠觊L(zhǎng)的像姜文才最終由夏雨擔(dān)任男主角，他飾演的馬小軍，是一個(gè)很調(diào)皮的孩子，他對(duì)一切事物充滿好奇。他有一個(gè)愛好就是喜歡通過撬鎖獲得一種快感，把自己家的鎖撬完還要去撬別人家的。但他不會(huì)偷東西，只是會(huì)看一下別人家的有什么好玩的、好吃的東西的去嘗一下，那時(shí)候的人們上班很準(zhǔn)時(shí)也不會(huì)翹班，所以他從來沒有被發(fā)現(xiàn)過。但是偶爾也會(huì)有意外，這天他像往常一樣在一個(gè)筒子樓里撬別人家的鎖，沒想到這家的老人和孩子回來了他就趕緊躲了起來。這并沒有使馬小軍放棄，他又發(fā)現(xiàn)了隔壁家的鎖，他從來不撬明鎖這天卻誤打誤撞的撬了。這些都是導(dǎo)演姜文獨(dú)有的記憶，連影片的旁白都是姜文親自講的。這體現(xiàn)了導(dǎo)演想帶給觀眾的真實(shí)感，當(dāng)然姜文的這種做法是成功的。畫外音能使觀眾得以直接進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，縮短審美距離，與片中人物產(chǎn)生共鳴。姜文在片中以他那特有的低沉、韻味十足的敘述式，講述著北京的變化和自己的感受，奠定了敘述總基調(diào)，在記憶和真實(shí)間的徘徊。姜文的旁白起到了敘事，跨越時(shí)空的作用，這一點(diǎn)在片子后半部分得以體現(xiàn)。隨著他思緒的跳躍，記憶的出錯(cuò)，時(shí)而又把我們從故事中拉了出來。然后我們并沒有因此造成欣賞的停滯和困難，反而看的興奮盎然，這不能不說姜文在敘事上有過人之處�；貞浶耘园啄馨延^眾帶到那個(gè)特殊的年代，現(xiàn)在時(shí)空的旁白將全片的過去時(shí)空的幼年時(shí)空、少年時(shí)空和現(xiàn)在時(shí)空的中年時(shí)空串聯(lián)起來，使之成為一個(gè)有機(jī)的整體。

　　二、題材的選擇

　　一部電影成功的關(guān)鍵和前提就是選題材，像“文革”和“抗日”都是一些經(jīng)久不衰的題材，中國(guó)人也特別多的討論這些關(guān)于政治戰(zhàn)爭(zhēng)和軍事的題材。許多大導(dǎo)演都拍過這種題材的電影，比如張藝謀的《金陵十三釵》，陸川的《南京!南京!》都取得了不錯(cuò)的成績(jī)，獲得了相當(dāng)好的口碑。所以說一個(gè)電影成功的關(guān)鍵就在這，一定要選擇一個(gè)觀眾喜歡的題材。而“抗日”和“文革”一直是中國(guó)電影的熱門題材和敏感話題。影片一開始就點(diǎn)明了主題，用飛機(jī)等元素展現(xiàn)了時(shí)代背景。

　　三、青春的躁動(dòng)

　　夏雨把馬小軍的性格通過自己的演技生動(dòng)形象的展現(xiàn)出來，馬小軍是個(gè)特別有代表性的一個(gè)正處在青春期的大男孩。有幾個(gè)特別要好的哥們，很淘氣。重兄弟義氣經(jīng)常打架。在馬小軍進(jìn)入米蘭家發(fā)現(xiàn)了米蘭的照片時(shí)，就喜歡上米蘭并視米蘭為女神。為了引起米蘭的注意就爬到院子里的煙囪上，這樣的事情大概也只有處在青春期這種幼稚的小男生才干的出來吧，相信很多人都干過類似的事情，為了引起自己喜歡人的注意做一些傻事，這充分真實(shí)的展現(xiàn)引起了觀眾的共鳴。那時(shí)候的人們都充滿著英雄主義理想，馬小軍當(dāng)然也是這樣的，在家里偷偷的穿爸爸的軍裝，帶著爸爸的肩章和勛章特別興奮，這其實(shí)不僅體現(xiàn)了馬小軍的英雄主義理想還引起了觀眾的回憶，在我們小時(shí)候多多少少也都穿過大人的衣服和鞋。 影片開頭的那段話：“北京變得這么快，二十年的功夫她已經(jīng)成為一個(gè)現(xiàn)代化的城市，我?guī)缀鯊闹姓也坏饺魏斡洃浝锏臇|西。事實(shí)上這種變化已破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實(shí)。”這段話的意思很明白，“我”還是有些留戀那個(gè)幽默的年代。那是一個(gè)“家家都不是很有錢的年代”，一個(gè)“人們?cè)谏习嗥陂g絕不溜號(hào)兒”的年代，一個(gè)“除了一些政治品質(zhì)可疑的干部，貪官污吏，鳳毛麟角”的年代，正是這種留戀的感覺的存在，“我”才會(huì)覺得那個(gè)仿佛一直是炎熱無比的夏天的年代是陽光燦爛的。而如今，人們有錢了，選擇也多了，但反而失去了那些單純的樂趣。生產(chǎn)力進(jìn)步了，社會(huì)發(fā)展也快了，再也不像那個(gè)年代的社會(huì)，如同騎著棍子走路，但快的讓大多數(shù)人跟不上了。人們仿佛一個(gè)人在泳池里游泳，想上岸卻被一只只腳再次踹進(jìn)去，最后只得無助的躺在水面上，像一具浮尸。青春多美好，青春多殘酷，轉(zhuǎn)眼間，青春逝去。

　　三、色彩

　　影片中的色彩和光線運(yùn)用的非常好，最開始打出的名字是用的大紅色的，第一個(gè)鏡頭用的全景俯拍移鏡頭有很多的紅色元素，展現(xiàn)出了那個(gè)年代的青春熱血。緊接著有一個(gè)鏡頭是仰拍偉大領(lǐng)袖毛主席，這體現(xiàn)了對(duì)毛主席的尊敬和崇拜。影片中不止這里還有其他地方也展現(xiàn)了對(duì)毛主席的尊敬，在馬小軍他們打完架開慶功宴時(shí)，采用的是對(duì)稱構(gòu)圖法，中間有一幅高大的毛主席的畫像。在馬小軍撬開米蘭家門的鎖，進(jìn)去發(fā)現(xiàn)整個(gè)屋子里充滿著陽光，色調(diào)也呈現(xiàn)暖色調(diào)，這些都表現(xiàn)了夢(mèng)境的一般。馬小軍在雨中向米蘭表白，畫面呈現(xiàn)藍(lán)色冷色調(diào)，這向觀眾傳達(dá)了她們之間的差距。影片中主演采用硬調(diào)和軟調(diào)構(gòu)圖，在馬小軍和米蘭相遇時(shí)采用硬調(diào)，凸現(xiàn)他們二人愛情的差異和馬小軍迷戀米蘭后的迷失。軟調(diào)可以表現(xiàn)出一種夢(mèng)幻的場(chǎng)景。一般來說，現(xiàn)實(shí)時(shí)空采用彩色，而過去時(shí)空或想像的東西才用黑白，而這部影片恰好相反。

　　四、小人物

　　在影片中除了男女主角，其他配角也有非常重要的作用，他們更加豐富了影片。在馬小軍生活的院子門口經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)傻子在門口，嘴里經(jīng)常喊著“古倫木”“哦吧”，在影片結(jié)尾的北京路邊也出現(xiàn)了他和其它都長(zhǎng)大的人物，北京城都變了一個(gè)樣子，有高樓大廈，馬小軍和院子里的其他兄弟坐在車?yán)�，傻子還是和往常一樣嘴里喊著。這表現(xiàn)了歲月和時(shí)間都流逝了，一切都發(fā)生著變化，傻子卻沒有變，他最幸福沒有流失什么。也有人說他像一個(gè)神，注視著一切的變化。影片中由馮小剛飾演的胡老師也是非常的到位，雖然戲份不多卻給觀眾留下了深刻的印象。還有賣冰棍的老大媽，馬小軍第一次見米蘭并想與她套近乎時(shí)，片中設(shè)置了一位賣冰棍的老大媽來見證這次見面。老大媽開心大笑的場(chǎng)景至今讓人們津津樂道。這個(gè)看似與主題無關(guān)的鏡頭大大豐富了影片的可視性和可笑性。

　　五、攝影技巧

　　顧長(zhǎng)衛(wèi)的攝影技巧在在影片的結(jié)尾得到了最大的發(fā)揮――馬小軍被踢下游泳池，他在水中的無助同時(shí)也象征了他的被孤立，這段非常意識(shí)流的鏡頭很好的表現(xiàn)出了那種窒息感，但是鏡頭中表露出來的些許沉淪與疏離好像又在表達(dá)他的一種玩味感，也許是在呼應(yīng)影片結(jié)局志得意滿的馬小軍開著名車細(xì)數(shù)兒時(shí)伙伴的落魄時(shí)的那種成就感吧! 在馬小軍爬樓梯爬向跳臺(tái)時(shí)，用極致仰拍和俯拍，起到了諷刺的作用。景別直接決定影片的風(fēng)格，近景特寫小景別突出戲劇性，彰顯細(xì)節(jié)，容易把觀眾代入戲劇化情節(jié)中。相反全景遠(yuǎn)景大景別則用來削弱人為的戲劇化，把觀眾代入樸實(shí)自然，生活氣息濃郁的非戲劇化中。影片《陽光燦爛的日子》中運(yùn)用了大量中景、近景、特寫等景別，特別是特寫鏡頭比較多。特寫鏡頭主要起強(qiáng)調(diào)突出表現(xiàn)對(duì)象的作用，給觀眾留下深刻的印象。影片《陽光燦爛的日子》本身是一部強(qiáng)烈主觀化的電影，所以導(dǎo)演姜文運(yùn)用了大量特寫近景鏡頭來表現(xiàn)渲染自己的情感、情緒和激情。

　　六、用音樂表達(dá)那個(gè)時(shí)代特殊的印象和感受

　　《陽光燦爛的日子》大量使用了文革時(shí)流行的歌曲，如《遠(yuǎn)飛的大雁》、《美麗的鮮花在開放》等。這些歌曲樂曲純凈和透明，恰是那個(gè)時(shí)代純凈，透明少年的心鏡。而《革命風(fēng)雷激蕩》《國(guó)際歌》等革命歌曲旋律振奮激昂，表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代年親人理想主義和萬丈豪邁。馬斯卡尼的歌劇《鄉(xiāng)村騎士》歌曲在電影中象征著馬小軍心中最純凈美好的愛情。

　　參考文獻(xiàn)：百度百科，豆瓣