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詩意現(xiàn)實(shí)中的璀璨光芒――《漁光曲》

 　　詩意現(xiàn)實(shí)中的璀璨光芒――《漁光曲》

　　摘要:上個(gè)世紀(jì)三十年代初，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼作家聯(lián)盟開始關(guān)注電影，隨即崛起了左翼電影思潮，將中國電影從狹小的家庭倫理、生活瑣事的圈子里拉出來，將目光投向中國社會�！稘O光曲》就是這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的悲劇現(xiàn)實(shí)主義的一系列左翼影片之一。影片聚焦?jié)O民的生活，以真實(shí)的視角展現(xiàn)了在尖銳民族矛盾和階級矛盾中普通底層人民大眾痛苦的生活境地。影片除現(xiàn)實(shí)題材外，情節(jié)動人，藝術(shù)手法精煉，詩意化的表現(xiàn)手法也處處可見，可謂是中國三十年代電影的代表作。最難能可貴的是，在漁光點(diǎn)點(diǎn)中，我們看到了黑夜里璀璨的光芒。因?yàn)椴还軙r(shí)代、環(huán)境、社會如何變換，永恒不變的是人的內(nèi)心，是人性的真善美。那些美好的東西會一直留這人們心中，帶領(lǐng)人們向前走去。

　　關(guān)鍵詞：左翼電影 漁光曲 詩意現(xiàn)實(shí)主義

　　一、《漁光曲》的誕生

　　(一)左翼電影運(yùn)動

　　“九一八”事變給中國社會帶來了重大的變革，改變了國內(nèi)的政治形勢，另一方面也也推動了中國電影的變革。特別是改變了人們的觀影心理。1931年9月中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼作家聯(lián)盟開始關(guān)注中國電影。在瞿秋白等人的領(lǐng)導(dǎo)下，組織成立了電影小組。左翼電影運(yùn)動也由此拉來了序幕。

　　在這樣尖銳的民族矛盾和階級矛盾中，人們開始越來越厭惡唾棄那些脫離生活、躲避現(xiàn)實(shí)的鴛鴦蝴蝶派電影和武俠神怪片。這批左翼電影工作者，開始將電影的目光投向中國社會，力求反映出中國社會迫切需要解決的嚴(yán)重問題。

　　(二)電影《漁光曲》

　　電影《漁光曲》是由蔡楚生自編自導(dǎo)的左翼影片之一。影片拍攝歷經(jīng)18個(gè)月，其內(nèi)容脫離了中國傳統(tǒng)戲劇的影響，開陳破舊開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活�！稘O光曲》聚焦?jié)O民的生活，分兩條線同時(shí)交叉敘述，一條講述了貧苦漁民的家庭悲劇，一條講述了一個(gè)富家船王的家道中落。而這兩天線的交叉點(diǎn)便是船王的兒子子英。

　　影片剛上映時(shí)并未引起轟動，而是經(jīng)一富翁匿名后，才出現(xiàn)連映了足足84天，萬人空巷、轟動一時(shí)的場景。而后在莫斯科國際電影節(jié)獲獎，成了中國第一部在國際了獲獎的影片。

　　二、現(xiàn)實(shí)主義

　　(一)起源

　　現(xiàn)實(shí)主義電影是由40年代意大利一批電影人發(fā)起的電影運(yùn)動，以展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會生活為標(biāo)志，批判社會不良現(xiàn)象，還原最本真的世界。意大利導(dǎo)演維托里奧·德·西卡所拍攝的《偷自行車的人》可謂是新現(xiàn)實(shí)主義的代表作。

　　(二)與《偷自行車的人》對比

　　電影 《偷自行車的人》與《漁光曲》都同樣用不批判、不憐憫的客觀鏡頭展示最真實(shí)現(xiàn)實(shí)的生活，力求還原最本真的世界。兩部影片都將觀念融入表現(xiàn)，將一切無形化。

　　《偷自行車的人》講述二戰(zhàn)后主人公里奇苦苦掙扎在社會的邊緣，試圖讓自己和家人都過的更好。這樣一個(gè)形象與30年代中國漁民并沒有什么區(qū)別。他們都善良，純樸，卻都被生活狠狠地傷害。

　　《偷自行車的人》中里奇與布魯諾父子倆在大雨中悲傷卻目光犀利又渾濁地尋找著他們的自行車，真正的竊賊卻可以逍遙法外，與《漁光曲》中小貓小猴到上海苦苦找不到工作，去垃圾場撿垃圾卻被嫌棄而無故入獄的場景何其相似。

　　我們觀看這兩部影片時(shí)，都會為此受煎熬，我們掉不下眼淚，來不及感傷，因?yàn)檫@樣的痛苦是剝開表皮看傷口的鮮血淋淋的疼痛。不是傷感而是哀嚎。這樣無奈的痛苦蜿蜒至今我們還能感受到。

　　三、藝術(shù)手法

　　(一)空鏡頭的詩意

　　在電影《漁光曲》中有大量空鏡頭的運(yùn)用。影片多次拍攝山水漁船的鏡頭，如童年時(shí)期小猴小貓恰意快活地在山水漁船間。這些景物鏡頭，都帶有一種意味深長的中國水墨畫的味道。時(shí)光淡然，漁舟唱晚，具有一種不設(shè)不施的樸素之美。讓綠水青山去消解人們內(nèi)心的痛苦，情與景相互交融。

　　《漁光曲》中的詩意表達(dá)和法國詩意現(xiàn)實(shí)主義大師馬塞爾·卡爾內(nèi)的《霧碼頭》存在相似之處。如《霧碼頭》中碼頭上終日霧氣彌漫的景象與主人公厭倦戰(zhàn)場從越南逃回來，迫切尋求新生活的的壓抑情感相互交融。兩部影片都以影像來寫作，使無形的情感有形化，有形的景無形化。

　　(二)隱喻蒙太奇

　　《漁光曲》中隱喻蒙太奇的意味濃郁，如電影中婆婆死去后，緊接著的鏡頭是一顆老樹和幾只嘰嘰喳喳的烏鴉。這樣得景象不禁讓人想到馬致遠(yuǎn)的《秋思》。“夕陽西下，斷腸人在天涯”，只不過這里的斷腸人不只一個(gè)，而是整個(gè)社會。表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人民生活的無奈與痛苦，展露出人與社會交戰(zhàn)后慘敗的痛苦狀態(tài)與無名的壓迫感。由此使得影片的主題思想與感情得到升華。

　　(三)對比蒙太奇

　　電影中對比蒙太奇的運(yùn)用也尤為突出。如影片開始雙胞胎出生時(shí)，鏡頭對準(zhǔn)墻上孩子的影子，出生的喜悅與結(jié)尾死亡的悲劇，遙相呼應(yīng)。表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代人民真實(shí)的生活，讓我們客觀真實(shí)看到了那個(gè)時(shí)普通大眾的家庭悲劇。

　　再如姐弟兩為了撿垃圾不受排擠而往臉上不停抹泥，而墻內(nèi)的富人卻悠閑地往臉上抹著化妝品。貧富的領(lǐng)地立顯。在這樣飽受煎熬的的社會背景下，我們不僅看到了活生生的痛，也看到了人性的光輝，無論在如何的境地下，他們都可以堅(jiān)強(qiáng)勇敢樂觀地活這。富人與窮人生活形成鮮明的對比，也揭露出當(dāng)時(shí)人情的冷漠。

　　(四)主題曲《漁光曲》

　　影片同名主題曲《漁光曲》清新真摯，聲情并茂。歌詞極具民族詩意，淳樸自然。主題曲三次響起，第一次是童年快樂的時(shí)候，但不久后婆婆去世。第二次是小猴小貓到上海，母親高興，小貓唱給母親聽，但不久后母親被燒死。第三次是小猴死亡，小貓凄涼的歌聲響起，傷心欲絕，久久回蕩。如《詩經(jīng)》回環(huán)往復(fù)的手法一樣，極具民族詩意。在漁光點(diǎn)點(diǎn)中，我們看到了暗夜里的璀璨光芒。

　　當(dāng)然除此之外，影片的民族風(fēng)格、心理蒙太奇、主觀鏡頭也運(yùn)用的恰到好處。

　　四、總論

　　電影《漁光曲》是中國新現(xiàn)實(shí)主義的力作，也奠基了中國詩意表達(dá)的基礎(chǔ)。其中現(xiàn)實(shí)主義、民族詩意是怎么也道不完，永遠(yuǎn)長存心中的是人性的光輝與永恒的真善美。