婷婷四房综合激情五月,狠狠人妻久久久久久综合蜜桃,狼友av永久网站免费极品在线,扒开双腿疯狂进出爽爽爽

風(fēng)云劇變，兒女何存

　　1930年到1939年，在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前的五六年中，中國電影出現(xiàn)了一段空前繁榮的局面，這是中國電影第一個黃金時代。本文從戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之前的1935年拍攝的一部抗戰(zhàn)故事片《風(fēng)云兒女》出發(fā)，闡述了它的表達(dá)主題，研究了當(dāng)時動亂中的電影黃金時代所傳達(dá)的時代精神與思想，這種精神影響了當(dāng)時一批批熱血青年男女加入抗戰(zhàn)的隊(duì)伍。

　　影片誕生

　　從1930到1939，被稱為被腰斬的黃金時代，那是中國電影的黃金年代，中國電影在技術(shù)上縮短了與歐美國家的距離，掌握了有聲電影的制作，隨著產(chǎn)業(yè)與技術(shù)的發(fā)展革新，電影從數(shù)量與質(zhì)量上得到雙重提升。一大批優(yōu)秀的影片應(yīng)運(yùn)而生，如《漁光曲》《神女》《夜半歌聲》等。本來一片大好前景，然而，戰(zhàn)爭的發(fā)生卻使中國電影的發(fā)展勢頭被截斷，黃金年代也就此止住步伐，在躊躇與無奈中停滯不前。

　　1934年，上海電通公司為了支援抗日救亡，聘請?zhí)餄h寫了一個文學(xué)劇本，田漢先交了個劇本梗概，名叫《鳳凰的再生》，就在影片籌拍之時，田漢卻被反動當(dāng)局以“宣傳赤化”的罪名逮捕，電通公司為了盡快開拍，決定請孫師毅把田漢的文學(xué)劇本改寫成電影劇本，孫師毅征得田漢同意后，將影片改名為《風(fēng)云兒女》。

　　《風(fēng)云兒女》是1935年由許幸之指導(dǎo)，田漢、夏衍編劇，袁牧之、王人美、談瑛等人主演的一部抗戰(zhàn)故事片，影片講述了在抗戰(zhàn)時期，只顧享樂的詩人辛白華最終因?yàn)閾从蚜嘿|(zhì)夫的犧牲而投入抗戰(zhàn)的故事。

　　革命兒女

　　電影《風(fēng)云兒女》感嘆著陷入這個歷史漩渦中的兒女們，并且呼吁著拿起武器與入侵的日本帝國主義強(qiáng)盜作斗爭，更是中國文藝界抗日救亡題材作品中一個良好的開端。其激烈昂揚(yáng)，發(fā)人深省的旋律讓人記憶猶深，將抗日的主旋律推至最高峰。文人們更是希望將筆桿化為前進(jìn)的武器，呼吁著所有人參與其中。

　　《風(fēng)云兒女》電影本身創(chuàng)作歷盡艱險，其主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》更是作者歷經(jīng)艱險創(chuàng)作而出。在《風(fēng)云兒女》前期拍攝完成以后，田漢的主題歌并沒有確定歌名，而聶耳從日本寄回來的歌詞譜曲名稱只寫了“進(jìn)行曲”，《風(fēng)云兒女》的投資人朱慶瀾將軍這首歌命名為《義勇軍進(jìn)行曲》。

　　雖多是固定的視角但是從多角度展現(xiàn)青年人為革命毅然投身和無產(chǎn)階級相互扶持患難與共的革命友誼，而轉(zhuǎn)場自然銜接更是點(diǎn)睛之筆。一系列的人物刻畫，更是讓堅(jiān)定了投入革命的決心在熒幕上進(jìn)一步放大。

　　電影中的人物更是帶著自身的特點(diǎn)跟這部電影融為一體，每個人都是相互依賴的。阿鳳的對夢想的堅(jiān)持，白華對愛情的訣別，質(zhì)夫?qū)Ω锩�的熱血情懷。每個人都是這個時代象征著的產(chǎn)物和創(chuàng)造者，他們的情感在動亂的時代顯得是那么微妙。愛一個人更是如同愛山川、河流需要包容。

　　明珠永存

　　電影《風(fēng)云兒女》本身作為近代電影史中閃亮耀眼的明珠照亮著中國電影未來的前進(jìn)方向，其中成就也是為后人所敬佩。而電影中所表達(dá)出的先進(jìn)的西方文化，流暢的鋼琴曲，年輕人們?yōu)樾闹械睦硐牒透锩�的洪流侃侃而談更是號召著新一代的年輕人從腐朽的陳規(guī)舊習(xí)中抬起頭，向先進(jìn)的現(xiàn)代文化學(xué)習(xí)。

　　在當(dāng)時30年代的電影黃金時代的大部分影片中，歌曲的作用和意義往往不僅在于其在影片敘事中所占的地位，電影往往也成為了一種傳播歌曲的體裁。這些歌曲本身有它們相對獨(dú)立的功能，就如同《風(fēng)云兒女》的《義勇軍進(jìn)行曲》一般，從影片插曲演變成群眾中廣泛流行的演唱歌曲，在抗日革命宣傳中起到了巨大的作用。

　　而電影中緩緩流淌的《致愛麗絲》鋼琴曲像是文明前進(jìn)的號角，鼓勵年輕人文明開化，而《義勇軍進(jìn)行曲》更是勝利的號角，是國之魂激勵著所有人，以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時代的聲音。

　　現(xiàn)如今許多評介文章只是把它看作是一般的進(jìn)步影片或是左翼影片，提到它時并不看好它在中國電影史上應(yīng)有的地位，更多地只是說我們的國歌《義勇軍進(jìn)行曲》乃源發(fā)于此而已。 事實(shí)上《風(fēng)云兒女》是中國影壇上最早宣揚(yáng)拿起武器與入侵的日本帝國主義強(qiáng)盜做斗爭的故事片之一，也是中國文藝屆抗日救亡題材影視作品的一個良好的發(fā)端。對中國電影的未來仍是寶貴的歷史遺產(chǎn)。

　　它有著明確的抗日主題，反映了當(dāng)時為民族解放而斗爭的大背景下知識青年的覺醒和成長，也曲折地反映了全國人民一致要求抗日的強(qiáng)烈愿望，洋溢著一種充沛的浪漫主義精神和情調(diào)。影響了當(dāng)時熱血激昂的青年男女積極加入救國救亡的隊(duì)伍。尤其是它的主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時代的聲音，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過影片本身。

　　似話劇的臺詞讓整部電影缺少些自然更有舞臺感。黑白電影不如彩色電影來的更立體，但是帶有年代的記憶讓人更有歸屬感。正是人們意識到了影像所蘊(yùn)含的精神價值，才在電影領(lǐng)域孜孜不倦的探索，用鏡頭傳遞著正確的價值觀、向心力。

　　30年代是中國電影第一個黃金時代，開辟革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)是該時代電影的最大貢獻(xiàn)。而《風(fēng)云兒女》作為其中之一的代表，所傳達(dá)的正是該時代下人們最需要的：直面人生、勇于揭露社會黑暗，并傳遞了正確的時代前進(jìn)方向。

　　在國難當(dāng)頭的年代里，這個時期的電影因?yàn)槠涮厥獾臅r代性質(zhì)，幾乎完全扮演著為政治服務(wù)的角色，在國統(tǒng)區(qū)內(nèi)，以中國電影制片廠為代表的官辦影業(yè)主導(dǎo)了電影制作，這是中國電影史上前所未有的。

　　現(xiàn)如今，當(dāng)初的年代早已過去，中國電影也早已不再停滯不前，電影藝術(shù)早已成為人們生活的一部分，但我們永遠(yuǎn)不會忘記曾經(jīng)。一聲炮響，數(shù)不清多少兒女熱血戰(zhàn)場革命夢;風(fēng)云色變，道不清多少支離破碎故鄉(xiāng)夢;時局境遷，命運(yùn)難測，一批批年輕人前赴后繼完成革命的傳遞。一代代的文藝界的革命先烈將所有的精髓注入其中，用鏡頭、膠片向年輕一代做出強(qiáng)有力的號召，向所有的侵略中華土地的行為提出最響亮的反對，對所有野蠻行為都堅(jiān)決抵抗!

　　起來!起來!起來!我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火，前進(jìn)!用萬眾一心的信念筑成永不磨滅的長城，那些為電影藝術(shù)犧牲，為革命犧牲，為山河破碎國家存亡犧牲的英雄們在歷史在后人們心中都將永垂不朽!

　　電影藝術(shù)的明天將會更加輝煌!動亂中的黃金年代已經(jīng)過去，新的黃金年代終會到來!