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主觀意識(shí)的尋找

　　每個(gè)人都要面對(duì)這樣的時(shí)刻吧，在一帆風(fēng)順的生命里突然遭遇絕境，墜入黑暗的無(wú)望的深淵。

　　影片《尋槍》作為一部現(xiàn)實(shí)主義影片主要敘述了西南邊陲一位普通的警察馬山在參加一次婚宴回來(lái)后，突然發(fā)現(xiàn)自己丟了手槍，由此生活中的每一個(gè)都不再真實(shí)可信，似乎每一個(gè)人都是偷槍人，整個(gè)小鎮(zhèn)充滿了詭異恐怖的氣氛。槍中有三顆子彈。不久，第一顆子彈就打在了馬山初戀情人身上。馬山用自己的身體擋住了剩下的兩顆子彈，生命歸于最終的寧?kù)o。導(dǎo)演在影片里運(yùn)用了第一人稱的視角，闡述了人的心理，整體節(jié)奏張馳有度，色調(diào)張揚(yáng)濃厚，影片一開(kāi)始就給我們營(yíng)造了一種懸疑的氣氛，但又穿插了夸張、幽默的臺(tái)詞。采用貴州的方言，使影片更具喜劇色彩。影片在處理節(jié)奏上快慢有致，在鏡頭的處理上，運(yùn)用了很多運(yùn)動(dòng)鏡頭，體現(xiàn)了尋的過(guò)程，搖擺不定的鏡頭表現(xiàn)了馬山心里的恐慌與無(wú)助，節(jié)奏也因此更加緊湊。在馬山第一次找陳覺(jué)的時(shí)候，場(chǎng)面很開(kāi)闊，鏡頭采用跳躍式的剪輯，回顯過(guò)去的情形，在第一次看的時(shí)候感覺(jué)如夢(mèng)似幻，開(kāi)闊的場(chǎng)地充滿了想象的空間，體現(xiàn)出一種張力。影片中大景別的運(yùn)用，有效的舒緩了緊張的節(jié)奏，也給影片更多的視覺(jué)上的享受。

　　在影片多使用超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，充斥著明顯的臆想情節(jié)。在電影《尋槍》中，導(dǎo)演大量使用主觀鏡頭和景別，在渲染氣氛和刻畫(huà)人物形象方面起到重要作用，尤其是在馬山尋槍時(shí)情緒變化，有幾組鏡頭尤為突出。例如影片中馬山在夜晚開(kāi)著摩托追蹤一輛車，尋找槍丟失的蹤跡和線索。此時(shí)是由馬山開(kāi)摩托的一個(gè)全景轉(zhuǎn)換作馬山的主觀鏡頭，馬山看見(jiàn)路及路邊的景物都在飄移，晃動(dòng)不定、朦朧不清，似乎在跟馬山玩捉迷藏。這個(gè)鏡頭出神地傳達(dá)出馬山由于失槍開(kāi)始“懷疑”身邊一切事物的主觀情緒。導(dǎo)演再次通過(guò)運(yùn)用主觀鏡頭的有力呈現(xiàn)。聲畫(huà)結(jié)合展現(xiàn)出馬山“懷疑”心理。當(dāng)馬山的意識(shí)世界發(fā)生變化，導(dǎo)演把代表人物視線的真實(shí)世界鏡頭與明顯表示出主角主觀情感與情緒的意識(shí)世界鏡頭混淆運(yùn)用，模糊真實(shí)世界和意識(shí)世界的界限，從而讓觀眾對(duì)劇情難辨真假。增強(qiáng)了懸疑色彩的同時(shí)，更讓觀眾看到馬山行為背后的思想邏輯。在影片的結(jié)尾鏡頭采用俯拍的方式，對(duì)中槍倒地的馬山進(jìn)行拍攝，臉色蒼白，有氣無(wú)力的馬山還心心念念著自己的槍，為阻止悲劇的發(fā)生，馬山用假槍逼著王小平開(kāi)了最后一槍，打死了自己。接著遠(yuǎn)鏡頭與近鏡頭的切換，王小平跑回來(lái)奪馬山手里的槍，卻被馬山用手銬銬住，馬云拼勁全身力氣，不惜犧牲自己的生命，只是為了找回槍和犯人。最后，鏡頭采用仰拍的方式，對(duì)天上的白云進(jìn)行拍攝，在鏡頭中可以看到一團(tuán)團(tuán)的黑云在漂移，漸漸的陽(yáng)光射出來(lái)，這一鏡頭的拍攝暗含著主人公馬山的重?fù)?dān)得以釋放，任務(wù)得以完成，不僅找回了搶，而且也找回了迷失的自我。而導(dǎo)演正是把握了主觀鏡頭能夠制造懸念這一因素，貫穿于“尋槍”整個(gè)過(guò)程，吸引觀眾去推理和猜測(cè)最后的真相。

　　影片在結(jié)構(gòu)上按故事發(fā)展的時(shí)間，可以說(shuō)是一個(gè)順序結(jié)構(gòu)。根據(jù)影片的主要線索“手槍”又構(gòu)成了一個(gè)主線，反映家庭責(zé)任在和社會(huì)責(zé)任。一開(kāi)始就直接切入主題，點(diǎn)出丟槍的事實(shí)。影片花了很多的時(shí)間來(lái)表現(xiàn)尋槍的過(guò)程，在描寫(xiě)槍的出現(xiàn)卻只有15分鐘左右。由此我們可以看出影片的主體是在尋找：警察馬山尋找丟失的槍，馬山的妻子尋找丟失的激情，馬山的兒子尋找男女性的啟蒙，偷搶的劉結(jié)巴尋找心目中的正義。在影片中的馬山，從失槍到尋槍，其實(shí)是人生不斷完善的過(guò)程。開(kāi)始是處于迷茫，高度緊張，時(shí)�；孟牒吞颖苤�中，尋槍的過(guò)程中慢慢地變得冷靜和理智，最后悟出家庭與工作的重要性。事情是他鬧出的，就必須由他去解決，他義無(wú)反顧地扛起這個(gè)使命。在影片中的“槍”對(duì)于馬山來(lái)說(shuō)是警察的象征，也是維護(hù)社會(huì)秩序和法制的保障，更是國(guó)家力量在一個(gè)窮鄉(xiāng)僻廊貴州山區(qū)小鎮(zhèn)的存在證明。尋槍的過(guò)程就是尋找社會(huì)家庭責(zé)任的過(guò)程。在影片中馬山自“尋槍”行動(dòng)展開(kāi)伊始，馬山的意識(shí)世界就變得疑神疑鬼、漸入一幕幕過(guò)去24小時(shí)內(nèi)出現(xiàn)在馬山身邊的人物：妻與子向他揮手告別說(shuō)明馬山離家已漸行漸遠(yuǎn)、新婚夫婦默然凝視的眼神反映親屬也和他有所疏遠(yuǎn)。馬山對(duì)人“不信任”此時(shí)已嚴(yán)重影響到他與周圍人正常的交際生活關(guān)系，而這一切的導(dǎo)火線僅僅是“丟槍”。當(dāng)他追到一個(gè)練過(guò)自行車的盜賊盜賊驚訝不已，他無(wú)法相信自己被一個(gè)鍥而不舍的人追上了。然而在影片的最后馬山也因?yàn)樽约阂粫r(shí)的疏忽而付出了生命。尋槍中所做的一切，都是源于社會(huì)責(zé)任感對(duì)他的影響。導(dǎo)演用主觀鏡頭把馬山尋槍的艱難展現(xiàn)在觀眾面前，升華了主題。

　　另外，在影片《尋槍》中，馬山的身份是多元化的，既是一個(gè)盡職盡責(zé)的好警察形象，同時(shí)又是一個(gè)父親丈夫形象。在這樣一個(gè)多元化的形象塑造中，導(dǎo)演采用專業(yè)演員姜文，把這樣一個(gè)多元化形象的人物性格體現(xiàn)的淋漓盡致。在我們看來(lái)馬山是一個(gè)盡職盡責(zé)的好警察。得到了先進(jìn)個(gè)人的嘉獎(jiǎng)。我們也同時(shí)發(fā)現(xiàn)他的家庭生活卻并不美好。他和妻子的感情不好，對(duì)兒子也是缺乏管教。如果他的槍不丟，他的生活依舊還是原來(lái)的樣子。但是，在尋槍的過(guò)程中讓他漸漸認(rèn)識(shí)到自己在家庭生活中的失敗。就像他自己所說(shuō)：“我不是一個(gè)好丈夫，也不是一個(gè)好父親。”。當(dāng)他決定以自己的生命來(lái)了結(jié)這件事情的時(shí)候，他給兒子送去了棒棒糖，也給妻子送了一束鮮花，作為對(duì)她們的補(bǔ)償。他關(guān)上門的時(shí)候，還依依不舍的環(huán)顧了他那熟悉的家，這時(shí)回響起了妻子和孩子的聲音。影片到這里可以說(shuō)找到了他親情的主題。在影片中馬山發(fā)現(xiàn)槍失蹤了，他開(kāi)始疑神疑鬼身邊所有人，包括他的家人。以及馬山在夜晚開(kāi)著摩托追蹤一輛車，尋找槍丟失的蹤跡和線索。此時(shí)是由馬山開(kāi)摩托車看見(jiàn)路及路邊的景物都晃動(dòng)不定、朦朧不清，似乎在跟馬山玩捉迷藏。這個(gè)鏡頭出神地傳達(dá)出馬山由于失槍開(kāi)始“懷疑”身邊一切事物的主觀情緒，把人物心理刻畫(huà)得栩栩如生。對(duì)于馬山來(lái)說(shuō)，丟失的槍代表著權(quán)利和責(zé)任。不僅僅是家庭的責(zé)任也是對(duì)社會(huì)的責(zé)任，而槍丟了馬山也迷失了自我，于是他開(kāi)始尋找;最終他找到了那把槍，也找回了自我。雖然付出了生命代價(jià)，然而他的迷失是在丟槍之前就已經(jīng)發(fā)生了，只是丟槍給了他這個(gè)尋找自我，反省自我的機(jī)會(huì)所以反而是丟槍這個(gè)契機(jī)，讓他在麻木迷失中清醒。馬山最后雖然尋找到了親情與責(zé)任，但是他沒(méi)有守住。死亡對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種解脫，但是留給妻兒的卻是永恒的傷痛。正是因?yàn)檫@樣一多元化的人物形象深入人心，使得影片主題更加深刻。

　　每一個(gè)埋頭前進(jìn)的人，也許生活某天給了我們某個(gè)契機(jī)，讓我們?cè)谏�命的前進(jìn)中突然止步，未嘗不會(huì)有一番別樣的感受。而影片《尋槍》，所要尋找的不僅僅使一把丟失的手槍，更重要的使尋找一種責(zé)任與親情。