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【轉載】華語片要“對抗”好萊塢得先夯實電影工業(yè)基礎

　　【行業(yè)觀察】

　　要想正面對抗好萊塢，千萬不要僅僅指望小聰明和熱錢，更不要指望題材和宣發(fā)就能救市，踏踏實實打好類型片工業(yè)基礎才是關鍵。什么時候，我們也能像韓國，輕松拍出《釜山行》和《海云臺》這種精良的類型片時，那時，我們再來談談其他的。

　　現(xiàn)　 象

　　五一檔華語片慘敗，“速8”獨占鰲頭

　　“五一檔”小長假華語片票房數(shù)據(jù)，讓人有些透心涼。四部被寄托了厚望的華語片《拆彈專家》《記憶大師》《喜歡你》《春嬌救志明》到5月4日截稿為止，依舊只達到了此前各大媒體對票房預期的50%-60%區(qū)間，可以說，沒有一部華語片的成績超出預期，更別說爆棚。

　　令人尷尬的是，“五一檔”三天假期里，其中，4月30日和5月1日的票房單日冠軍，依舊是上映了半月的《速度與激情8》。在天時、地利、人和(排片量)的情況下，華語片依舊被好萊塢打得滿地找牙。

　　更為郁悶的是，這四部華語片其實還是出自港臺電影導演之手。有老將，有新手，但跟內(nèi)地導演群體無甚關系。跟好萊塢抗衡的，還是以較為成熟、北上的港臺類型片導演為主。比如香港曾經(jīng)的B級片掌門、類型片老將邱禮濤第一次執(zhí)掌動作片大制作;最早北上試水大陸市場的陳可辛和他的工作室開始扶植新人;以及在內(nèi)地發(fā)展最好的兩位港臺青年導演陳正道和彭浩翔繼續(xù)著他們的類型片實驗。但饒是如此，當為華語片類型化開疆拓土的他們正面對撼好萊塢時，依舊紛紛不敵。

　　頹態(tài)其實從年初就開始了，從二月中旬，《生化危機終章》這種在好萊塢只能算B級制作的電影，輕輕松松收割近12億，甚至出現(xiàn)了三月里有多日，每日票房前五名都是好萊塢引進片的狀況。只有演員出身的蘇有朋導演的第二部電影《嫌疑人X的獻身》，票房數(shù)據(jù)差強人意�？梢哉f，華語片的這般慘敗，是自2010年來，票房年增速達40%以上的內(nèi)地市場從來未有過之現(xiàn)象。

　　有人爭辯，或許華語大制作都扎堆在暑期檔或者下半年了，以往的春季檔期不是也不強力嗎?但我們縱向比較就可知，以往華語片票房再不濟，都不乏內(nèi)地電影人的身影，舉例來說，2012年的五一檔，是《黃金大劫案》、《殺生》、《匹夫》在拼，三位導演都是內(nèi)地導演;而2013年的五一檔，則有年度票房亞軍的《致我們終將逝去的青春》;2014年，則有《同桌的你》和《催眠大師》同臺競技。

　　另從票房數(shù)據(jù)來看，五一檔恰恰是近年來各個關鍵時刻增速最快的檔期，同時，春季檔恰恰是新導演出頭之最好檔期，因為更資深、掌握更多資源的導演都是沖著賀歲檔、暑期檔、國慶檔而去，新人出頭在春季，已成為共識。

　　原 因

　　電影工業(yè)底子匱乏就容易掉鏈子

　　今年這種華語片集體孱弱的狀況到底說明了什么?其實大家稍微思考就懂得，還是因為內(nèi)地電影工業(yè)底子匱乏，到了關鍵時刻就掉鏈子。

　　從《泰囧》發(fā)軔開始，我們再回望這四年的華語片票房征程，發(fā)現(xiàn)內(nèi)地片種里依舊是喜劇片一家獨大。投入低，產(chǎn)出高，成為華語片里唯一能抗衡好萊塢的殺手锏。香港導演則主要把控著魔幻題材和動作題材，這些題材對電影工業(yè)依賴程度高，投入大，從前期的概念設計到后期的調(diào)色流程，以及最重要的CG鏡頭制作，每個環(huán)節(jié)都跟電影工業(yè)整體實力息息相關。恰恰是這些環(huán)節(jié)，至今內(nèi)地沒有特別出眾的團隊能一一落實，到目前為止，都是各環(huán)節(jié)外包——財大氣粗的，直接找好萊塢及歐美團隊合作，差點資金的，則是找韓國團隊執(zhí)行，再不濟的，泰國、印度也不嫌棄。但是，基本上，沒人敢找一家內(nèi)地團隊，不找外援地從頭到尾執(zhí)行。

　　前幾年市場虛火好掙錢導致的嚴重后果是：內(nèi)地唯一拿得出手的就是趁這幾年出了幾個市場認可的優(yōu)秀演員，再搭上幾個尚算穩(wěn)定的編劇。而后繼的青年導演中，真正能拍類型片的屈指可數(shù)，而且大部分都是演員出身，才能借著名氣撬動資源，找?guī)讉�好監(jiān)制把控質量。就這樣，勉強著對付市場�？梢哉f，當追逐利潤為唯一目標的熱錢過去后，真相就這樣浮出了水面。

　　香港北上的導演其實是最清醒的，他們從本世紀初開始總結教訓，當年的港產(chǎn)片衰落誘因就在于只捧演員掙快錢，卻舍不得花大力氣去夯實工業(yè)基礎。與此同時，好萊塢則進行著數(shù)字革命，將電影工業(yè)技術更新?lián)Q代，短短不到十年，就將曾經(jīng)質量相差不大的香港電影踩到腳下。

　　所以香港導演在內(nèi)地尋求市場和資金的支持，但從未忘記對電影工業(yè)的重視，徐克、周星馳、郭子健、鄭保瑞等這一批重視技術的導演越發(fā)有話語權、現(xiàn)在就連銀河映像(香港電影制作公司)也開始投入對新技術大制作電影的實驗了。

　　順帶另外一例，從1999年后，韓國電影異軍突起，不僅導演、編劇、演員新人輩出，電影工業(yè)亦未落下，每個電影分工環(huán)節(jié)都有向好萊塢看齊的勢頭。肇因在于他們重視培育類型片亟須的工業(yè)人才。在逐漸破除本土電影配額制后，真刀真槍地和好萊塢硬碰硬，不僅沒有失去市場，反而從亞洲崛起，同時也帶動了作者導演的突圍，商業(yè)藝術兩不誤。目前要說整體亞洲電影工業(yè)實力韓國第一，應該沒啥異議。

　　所以，要想正面對抗好萊塢，千萬不要僅僅指望小聰明和熱錢，更不要指望題材和宣發(fā)就能救市，踏踏實實打好類型片工業(yè)基礎才是關鍵。什么時候，我們也能像韓國，輕松拍出《釜山行》和《海云臺》這種精良的類型片時，那時，我們再來談談其他的。蘭波(影評人)

轉自《新京報(北京)》