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科學(xué)與藝術(shù)

　　《愛的帕斯卡》這部影片是劉海導(dǎo)演的作品，曾經(jīng)看過他的作品《我們的十年》，都是以現(xiàn)代大學(xué)生出發(fā)點(diǎn)去訴說的故事，又有很強(qiáng)的校園青春氣息，在《愛的帕斯卡》這部影片中，以侯伯宇教授為原型講述的一個以個人為故事基點(diǎn)去講述了一個偉大科學(xué)家的一生。值得肯定的是導(dǎo)演并沒有用老套的方式花大篇幅的去講科學(xué)中的問題，而是以教授的生活為中心去訴說一個故事，是非常吸引人的。在故事中以毛西的開場帶給觀眾一種青春的享受感，從而引導(dǎo)出一個教授的故事主線，多線敘事使得故事很飽滿，更加的具有看點(diǎn)，體現(xiàn)了導(dǎo)演的功力，以及剪輯師對影片的節(jié)奏調(diào)整，整體故事會更加的有代入感，能從中感受到毛西對教授的不解之后心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，更加塑造出侯伯宇教授的偉大形象，是一種很好的敘述方式。本片沒有過多的以教授自身出發(fā)，以教授周圍人物的變化比如他的兒子、他的得意門生出發(fā)，是一個很好的選擇，當(dāng)然許懷山老師作為老戲骨，演技很完美，刻畫人物更加生動形象。

　　電影最早就是用來復(fù)制生活的藝術(shù)，更多的表現(xiàn)人們平時沒有注意到或者沒有看到的東西，《愛的帕斯卡》將一個去世的教授的生活刻畫出來，讓更多的人記住了這位偉大的教授。最值得一提的是愛的帕斯卡中最后一個長鏡頭的表現(xiàn)，導(dǎo)演充分利用了自己場面調(diào)度的把控能力，把一個夢境表現(xiàn)的更具有藝術(shù)性，我很喜歡，從各種時間點(diǎn)的變化將教授從任職到之后發(fā)生的一切串起來，絲毫沒有感受到畫面的跳戲，有種更加戲劇化《路邊野餐》的夢境中的風(fēng)格，在開始用藍(lán)色的色調(diào)，地上是一些幾何圖形的畫作開場進(jìn)入夢境，非常具有詩意。從某種程度上來說，藝術(shù)跟科學(xué)是分不開的，是很具有邏輯性表現(xiàn)的東西，比如在片中，教授從橘子的灑落中看出了其中的物理結(jié)構(gòu)，是一種巧合也是一種藝術(shù)的展現(xiàn)，教授喜歡聽古典樂，從中感受一些靈感，是一種很有意思的表現(xiàn)，并不是科學(xué)家都是用復(fù)雜的數(shù)字去解決問題，而其中可能會是用更加藝術(shù)的方式。

　　《愛的帕斯卡》將帕斯卡定理重新的理解，將感情進(jìn)行了公式化的表現(xiàn)，也是片中的一個吸引點(diǎn)，在有著青春片的包裹下，內(nèi)核是一個老教授的故事，會吸引到年輕的群眾，不會顯得影片很沉悶，其中有不少笑料，給影片增加了很多趣味性。感知這種東西時分不開的，在愉快的氣氛中，溫情的情節(jié)展現(xiàn)會更加觸動觀眾，會讓觀眾的情緒得到很多的調(diào)動，更加的催淚，這樣的情緒處理，會讓觀眾的情緒一直處于一個放松的狀態(tài)，讓觀眾的體驗(yàn)也會上升，也就是所謂的代入感，不會讓觀眾覺得影片枯燥乏味。片中鏡頭語言的運(yùn)用也是代入感的一個關(guān)鍵，這考驗(yàn)了導(dǎo)演的功底，劉海導(dǎo)演還是做到了。在觀賞影片的過程中，很多同學(xué)隨著影片的節(jié)奏感受到了共鳴，這是電影中最需要的東西，編劇抓住了這種感覺，在毛西宿舍時，大家各個性格的人刻畫的很真實(shí)，對于人物的塑造，編劇用對白靈活的展現(xiàn)，使影片更加真實(shí)，人物也更加生動。整片多用暖色調(diào)來變現(xiàn)故事，讓人看的更加舒服，錄音方面也是做到了沒有瑕疵，正片效果非常流暢。各個人物的演技也不錯，演技最好的我個人認(rèn)為是許懷山老師跟杜海濤，許懷山老師將老教授的穩(wěn)重和對科學(xué)的執(zhí)著表現(xiàn)得很真實(shí)，杜海濤在片中飾演戴修，將一個教授的兒子的無法與父親進(jìn)行溝通的感覺表現(xiàn)了出來，很真實(shí)，一種父愛的莊重嚴(yán)厲還原的很好。

　　在看完整部影片，我覺得是一部值得觀看的影片，在西影廠一段時間的沉默后，換來了西安另外一個聲音，西安這座城市是一個文化古城，西安的電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展雖然落寞過，但是現(xiàn)在作為新一代的聲音，我覺得需要做出努力，拍出更好的影片是我們新一代需要的東西，所以在看完之后，我更加肯定了這一點(diǎn)，很多電影人都在為之努力，就像北京大學(xué)生電影節(jié)西安分會場開幕式中《愛的帕斯卡》出品人說的那句話：“現(xiàn)在一個很好的時代。”我們也需要為之努力更多，再現(xiàn)西安影業(yè)的輝煌。