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人將來，物已非

　　近幾年的閱片數(shù)量隨著時間的推移也越來越多，但讓我印象深刻的還是那幾部打動我的片子，其中，張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來》是我認(rèn)為最直擊內(nèi)心的一部好電影。《歸來》改編自嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識》的尾點。講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。演繹了在文化大革命的時代背景下，被批判為“右派”的陸焉識不惜擔(dān)著逃跑的罪名也要和妻子相見，最后因女兒丹丹告發(fā)而再次被抓。直至文革結(jié)束后，他滿懷期待地回到家中卻發(fā)現(xiàn)妻子因病認(rèn)不出此時的自己，而最終選擇以“他者"的身份默默地陪伴在妻子身邊的感人故事。在時代變遷的大背景中讓人深深地感受到妻子的等候與堅守，丈夫的隱忍與守候情真意切，溫馨感人。

　　“我們知道，愛在本質(zhì)上是自我犧牲。當(dāng)然，自我犧牲不一定就是愛，但愛必定伴隨一定程度的自我犧牲。”電影《歸來》沒有直接寫陸焉識與馮婉瑜之間的情感，而是通過表現(xiàn)他們之間的相互關(guān)懷來表現(xiàn)他們之間的愛情與親情。電影把陸焉識與馮婉瑜之間的自我犧牲精神寫得非常真實自然，正是這種自我犧牲精神使得他們之間的愛情更加濃烈，更加持久。這部電影它實質(zhì)上寫的是一個男人照顧一個失憶病人的故事。然而，這個病的病因卻是由于馮婉瑜對于純真愛情的堅守，馮婉瑜什么都記不得，只記得她的丈夫，只記得要去車站接她的丈夫。陸焉識不離不棄地照顧妻子，是為了踐行他對愛情的承諾，他們之間雖然沒有愛的甜言蜜語，卻有愛的刻骨銘心。

　　其實，細(xì)節(jié)最能打動人，影片中主人公陸焉識和馮婉瑜的名字起的很好，陸焉識，歸來之后，你可識焉，重逢恨晚，真情婉轉(zhuǎn)，至死不渝。在動亂的文革時期，被打成右派的陸焉識只為見馮婉瑜一面，不顧紅衛(wèi)兵的追堵逃到家門口，卻無法打開那道溫暖而脆弱的家門，只能在門外徘徊想念，也只能從門縫遞進(jìn)紙條，短短幾句話，但卻充分的表達(dá)出當(dāng)時陸焉識對馮婉瑜的思念之情。而門內(nèi)的馮婉瑜在看到紙條時候的難以言表的感情都同淚水流了出來，自己日思夜想的愛人，此時就在門外，卻不能讓他進(jìn)屋，那是一種怎樣的心理掙扎。在火車站天橋時的聲嘶力竭的呼喊“焉識，快跑，快跑啊”，悲傷而沉重得讓人想流淚，這是她作為妻子無論什么時候，都希望自己的愛人能夠平安自由。

　　我原本想，愛情電影，要么開頭到結(jié)尾，自始至終都是甜蜜歡快，要么開頭苦情結(jié)局甜蜜，當(dāng)然也有開頭甜蜜，結(jié)尾苦情的。我不知道怎么去給這部電影的結(jié)局下個定論，只是感覺它有遺憾，卻也讓人很欣慰，你愛著她，她愛著他，你是他，但又不是他，她在等他，你陪她等他，愛變成了一種執(zhí)著等待與陪伴，識與不識，又有何妨……

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 攝影1804 許佳琪