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一本有色人種的受難日記

　　2019年第91屆戛納電影節(jié)上，《綠皮書》成功摘得桂冠，榮獲第九十一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片。作為一部反應(yīng)有色人種在美國種族隔離政策下遭到不公待遇的電影，我們必須把時(shí)間背景還原到影片所發(fā)生的時(shí)代背景之下，才能夠更好地去了解這部電影，體會(huì)到影片所揭示的灰暗歷史。這是理解電影必不可少，也是必不可缺的一步。

　　二十世紀(jì)六十年代，正是美國種族隔離最為嚴(yán)重的時(shí)代，有色人種不被以白人為主導(dǎo)的社會(huì)所接受，享受不到良好的資源條件，而且社會(huì)地位低下。美國實(shí)施了一系列種族隔離政策，如有些城市只有指定的旅館和餐廳才會(huì)接受黑人，有些城鎮(zhèn)日落之后不允許黑人出現(xiàn)在街上，甚至不允許黑人演奏古典音樂……在這種強(qiáng)壓政策之下，黑人想要過正常生活都十分艱難。而《綠皮書》的主角，正是一個(gè)處在這樣的環(huán)境下的黑人音樂家。

　　但是謝利的身份不是單一的，他是一名黑人，卻不會(huì)像大多數(shù)黑人那樣說話，用餐，他嚴(yán)謹(jǐn)，禮貌，干凈，整潔。他的這種行為將他排斥在黑人群體之外，在他的黑人同胞看來，他似乎更像是一個(gè)“白人”，可是白人群體也因?yàn)樗�的膚色而拒絕他，他成了一個(gè)不黑不白的人，這對(duì)他來說是一件非常痛苦的事情，他找不到自己的定位，不知道自己是誰，他的這種孤獨(dú)沒有人可以理解。

　　影片除主旨深刻令人深思之外，鏡頭也有其獨(dú)到之處。

　　影片開頭托尼將兩位黑人傭人用過的杯子丟進(jìn)了垃圾桶，根據(jù)當(dāng)時(shí)托尼家經(jīng)濟(jì)窘迫的情形來看，這一舉動(dòng)無疑反應(yīng)出了托尼對(duì)黑人的態(tài)度——排斥，不友好，和他后來接受謝利，并且和謝利成為朋友反差明顯，能夠體現(xiàn)出托尼在和謝利南巡過程中的成長(zhǎng)。而托尼的妻子又將杯子從垃圾桶里撿出來，表現(xiàn)出她對(duì)黑人的接納程度要明顯高于托尼，這也為后來德洛瑞絲同意托尼為黑人音樂家謝利做司機(jī)做了鋪墊。

　　托尼去卡內(nèi)基音樂廳進(jìn)行面試的時(shí)候，謝利穿著豪華而又夸張的服飾，坐在高高的寶座上。此時(shí)謝利那種夸張而又略顯倨傲的表現(xiàn)，是他在面對(duì)所有人時(shí)的驕傲和堅(jiān)持，他坐在高高的寶座之上，高傲而又孤獨(dú)。

　　電影中展示兩人一路南下過程中風(fēng)景變化的鏡頭也較多。隨著兩人一路南下，所經(jīng)之地對(duì)黑人的歧視逐漸嚴(yán)重，而與此相對(duì)應(yīng)的，是兩人南巡途中的風(fēng)景以及天氣變化，從初秋樹木黃綠交雜到一片枯黃再到毫無生機(jī)的灰褐色，天氣也從剛開始的晴朗到陰天到雨天再到最后的大雪天。雖然這種變化符合影片時(shí)間的設(shè)定，但是同時(shí)亦是黑人受歧視程度的遞增過程。這種巧妙的安排，體現(xiàn)出來導(dǎo)演的每一點(diǎn)精細(xì)安排。

　　除了行駛途中的鏡頭以外，另一個(gè)占據(jù)篇幅比較多的鏡頭，是謝利博士演出時(shí)的鏡頭。不同鋼琴曲的彈奏，一方面表現(xiàn)出謝利音樂造詣之高，用高超的音樂表演來肯定他在音樂界的地位，另一方面也是謝利南巡過程中心境變化的體現(xiàn)。隨著他們的巡演越來越往南，謝利的鋼琴聲也越來越激昂。每場(chǎng)演出的琴音，其感情都是從平緩到爆發(fā)。這一細(xì)節(jié)越到后面越突出。在他被拒絕使用廁所的那場(chǎng)演出里，這種情感爆發(fā)得更加濃烈，甚至有一種用琴音在嘶吼，控訴社會(huì)不公的感覺，令人肅然起敬，為之動(dòng)容。

　　導(dǎo)演極其注意電影細(xì)節(jié)。前期謝利和托尼聊天時(shí)曾說，“爵士鋼琴演奏者會(huì)把一杯威士忌放在鋼琴上，如果他們沒有像Arthur Rubinstein那般受人尊敬，就會(huì)大發(fā)脾氣�？墒茿rthur Rubinstein卻絕不會(huì)在演奏時(shí)在鋼琴上放上威士忌。”在他后來拒絕了最后一場(chǎng)演出之后，他和托尼去了一個(gè)專門接待黑人的酒吧，在酒吧演奏時(shí)，鄭重地將鋼琴上的威士忌拿了下來。這一細(xì)節(jié)不僅和前面的內(nèi)容相呼應(yīng)，而且也再次體現(xiàn)出了謝利的驕傲和堅(jiān)持。

　　提到鏡頭，不得不說影片中那個(gè)最為令人震撼的片段。在奔赴音樂會(huì)的途中，車出了問題，托尼和謝利下車查看，鏡頭隨著謝利的視野，切換到路邊田里正在勞碌的人——一群黑人。他們衣著破舊，滿身泥土，男女老少好奇地打量著這個(gè)西裝革履，身形挺直的同胞。同一個(gè)種族，截然不同的生活，然而那群奴隸般的人才是黑人的常態(tài)，謝利只是這個(gè)群體里面的“變異體”。而黑人的那種常態(tài)讓人五味陳雜。這段全程沒有一句臺(tái)詞，但是導(dǎo)演想要傳達(dá)的內(nèi)容，都在演員的眼神中清晰地表述出來。

　　當(dāng)然故事也不僅是反映黑人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下受到的歧視和不公待遇，影片中所傳達(dá)出來的精神，謝利在托尼襲警之后說的一番話，讓謝利這個(gè)角色以及這部電影的高度更上一層，電影所傳達(dá)的那種自尊精神，不僅是黑人獲得別人尊重和認(rèn)可的有效途徑，也是所有人獲得別人尊重的最好途徑。

　　電影的尾聲部分，謝利在那家橘鳥酒吧，和酒吧的樂隊(duì)一起彈奏著爵士樂，酒吧里的黑人全都興奮起舞。謝利在這種愉快而熱烈的氣氛當(dāng)中，以音樂為媒介，被他的黑人同胞所接納。而在末尾部分，導(dǎo)演通過展現(xiàn)托尼和謝利兩家圣誕節(jié)的氣氛，通過熱鬧——孤寂——熱鬧的對(duì)比，讓謝利的那種孤獨(dú)感更能被觀眾感知。孤寂的謝利來到托尼家，托尼一家人在驚訝之后，親切地招呼謝利，托尼的妻子也拋棄當(dāng)初對(duì)有色人種的成見，和他緊緊擁抱在一起。這個(gè)時(shí)刻的謝利，不僅贏得了同胞的認(rèn)同感，也贏得了部分白人的認(rèn)同感，這是他一路驕傲的堅(jiān)持的收獲，也是他和托尼南巡之行中成長(zhǎng)所帶來的收獲。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣編1903 朱昱伶