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用樹木接觸星辰，是大地對天空的渴望

　　梵高，一個出生在荷蘭牧師家庭的孩子，平凡的生活卻有著不平凡的人生，意大利藝術(shù)評論家小文杜里曾評價說“梵高對后來的野獸派和表現(xiàn)派都有極大影響，他的藝術(shù)成就比馬奈和塞尚對后繼者有更大的作用。”

　　梵高為了藝術(shù)窮其一生，窮困潦倒。正所謂“成也藝術(shù)，敗也藝術(shù)”梵高對藝術(shù)的癡迷，達(dá)到了近乎瘋狂的地步，因此被人成為“瘋子”。有時候梵高為了畫出自己想要的效果，一個場景往往會畫幾十幅手稿，根據(jù)不同天氣，不同角度來描寫場景，觀察場景在不同時段的變化，來從多幅手稿中選擇出最滿意的一幅。這是他對于繪畫的態(tài)度，這是他的投入與專注，是對藝術(shù)近乎偏執(zhí)的認(rèn)真。

　　梵高早期的畫風(fēng)是寫實，后來受到了荷蘭傳統(tǒng)繪畫以及法國寫實主義畫派的影響，畫風(fēng)有了些許變化。后來，他來到巴黎，結(jié)識了一些印象派和新印象派的畫家，并且接觸到了日本浮世繪的作品，多種繪畫風(fēng)格的交融，使他的畫風(fēng)巨變，他討厭黑白畫，討厭英國藝術(shù)的慘淡畫法，這段時間參加了皇家藝術(shù)學(xué)院的夏日展，卻只對比利時畫家畫的荷蘭風(fēng)景畫感到喜歡，因為這是他喜歡的巴比松畫派風(fēng)格，由此開始，他的作品開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。再后來，梵高來到了法國南部的一個名叫阿爾的小鎮(zhèn)，這時的他已經(jīng)擺脫了印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。直至此時，梵高的繪畫風(fēng)格才算是有了自己的固定模式，有了自己獨特的風(fēng)格。

　　從小性格孤僻的他被父母送到了寄宿學(xué)校，封閉的環(huán)境以及不甚友好的同學(xué)們讓他逐漸孤僻，越發(fā)叛逆。他沒有朋友，感覺不到家人的關(guān)愛，這時他已經(jīng)有點輕微自閉癥的傾向了，經(jīng)常會一個人待著，處于隨時自殺的邊緣。直到后來去了倫敦，才開始迎合家人，偶爾會畫上幾幅畫以此來證明自己“有在好好活著”。

　　梵高的創(chuàng)作路程十分的艱難，最開始，他臨摹米勒的作品，與布魯賽爾的荷蘭籍畫家凡?拉帕德來往，后來開始畫水粉和油畫。直到1887年，由于與不斷發(fā)展的當(dāng)代法國藝術(shù)運(yùn)動接近，他的調(diào)色板變得越來越明亮，他開始在咖啡館的墻上展出自己的作品，與此同時，同畢沙羅、德加、修拉、塞尚相識并有了往來。

　　1888年12月23日，長期以往的來自生活的壓迫使他不堪重負(fù)，精神方面有了問題，因為失望與自責(zé)，他將所有不屬于自己的錯誤攬到自己身上，割下了一小塊耳朵。因為觀念和性格的沖突，與之交好的高更返回了巴黎，隨后不再和他相見，之后梵高曾多次想和高更和好，但是卻遭到了拒絕。高更稱“萬一他發(fā)病了就危險了”。梵高失去了唯一的好友，因此愈發(fā)頹廢與瘋狂。1889年，梵高要求入住圣雷米療養(yǎng)院，他的弟弟寫信告訴院長，哥哥的精神狀況沒有什么問題，讓他住院只是為了調(diào)養(yǎng)身心，防止舊病復(fù)發(fā)。這時的梵高只是看起來與常人無異，實際上已經(jīng)有了很大的問題，經(jīng)常會發(fā)瘋，為數(shù)不多的清醒時刻也是在畫畫，1890年7月27日，梵高在奧維爾小城附近開槍自殺，當(dāng)時他帶著繪畫工具出去畫畫，在晚餐過后他回到了暫住的客棧，通知了隨行醫(yī)生來治療，醫(yī)生立刻發(fā)電報通知他的弟弟提奧從巴黎前來。但是梵高已經(jīng)放棄了要活下去的念頭，他告訴弟弟說：就讓他這樣子死去吧。此時，一代天才就此隕落。

　　正如法國詩人波德萊爾所說的那樣，“他生下來。他畫畫。他死去。麥田里一片金黃，一群烏鴉驚叫著飛過天空。”他的畫作為后世來帶的影響巨大，無論是《星夜》、《向日葵》還是《烏鴉群飛的麥田》都透露出他對于生命的呼喊，他在用明亮的色彩來表達(dá)對于生命的渴望，用張揚(yáng)的表現(xiàn)力來宣告著對于希望的向往。正如同《星夜》，用樹木接觸星辰，是大地對于天空的渴望!

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣編1903 趙學(xué)敏