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真實(shí)

　　印象主義畫(huà)派產(chǎn)生于19世紀(jì)末的法國(guó)，印象主義的畫(huà)家根據(jù)光色原理對(duì)繪畫(huà)的色彩進(jìn)行了革新，打破了原生繪畫(huà)的褐色調(diào)子，完全反對(duì)官方學(xué)院派藝術(shù)，以至于法國(guó)成為歐洲美術(shù)運(yùn)動(dòng)中心。早期的印象派可以分為兩派，一個(gè)是以莫奈為代表的注重色彩，另一個(gè)是以德加為首的注重形體造型。后印象派則認(rèn)為繪畫(huà)不應(yīng)該拘泥于客觀自然主義的描寫，更是強(qiáng)調(diào)主觀理性和自我情感、個(gè)體的表現(xiàn)。 印象主義繪畫(huà)的特點(diǎn)就在于認(rèn)真去觀察在陽(yáng)光沐浴下的自然景色，把握色彩的冷暖變化，用獨(dú)特的方法把不同的光和色在畫(huà)布上記錄下來(lái)。這種方式和風(fēng)格是印象派繪畫(huà)的創(chuàng)舉和革命。由于追求外光和色彩的表現(xiàn)，印象主義畫(huà)家把身邊的生活瑣事和直接見(jiàn)聞主要題材，大部分是描繪現(xiàn)實(shí)的人物和自然風(fēng)景，作為一種美術(shù)思潮，印象主義繪畫(huà)在世界美術(shù)史上具有重要的地位，它推動(dòng)了美術(shù)技法的革新與觀念，對(duì)歐美、日本乃至中國(guó)的畫(huà)家產(chǎn)生或大或小的影響。

　　在19世紀(jì)晚期出現(xiàn)了一個(gè)印象派畫(huà)家，他就是埃德加?德加。他是法國(guó)畫(huà)家和雕塑家，生于法國(guó)巴黎。德加的父親是個(gè)金融資本家，祖父是個(gè)畫(huà)家，從小就是生活在一個(gè)充滿氣息的環(huán)境里。1856-1867年，德加在羅馬探索意大利文藝復(fù)興美術(shù)，癡迷于畫(huà)歷史的題材和肖像，早期對(duì)造型很嚴(yán)格。1865年以后，德加轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，最初的他繪制賽馬的場(chǎng)面，在歌劇院和芭蕾舞上投入了很多精力。對(duì)待作品的展現(xiàn)不慌不忙，色調(diào)溫暖，善于捕捉生活中的美。當(dāng)他再次回到巴黎時(shí)已經(jīng)學(xué)習(xí)到了很多繪畫(huà)手法，比如安格爾畫(huà)，同時(shí)也成為了一個(gè)很到位的素描行家，他學(xué)習(xí)的這種素描雖然在一段時(shí)間內(nèi)遭到不同的反對(duì)，但是他則是堅(jiān)持自己的態(tài)度，并認(rèn)為素描比色彩的表現(xiàn)性更加的豐富，而且跟崇拜。德加對(duì)素描有著一種特殊的愛(ài)好，他喜歡清晰的線條，認(rèn)為這種線條可以達(dá)到高雅和讓他足夠傾慕，仿佛線條成了他的欲望。他曾在巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，受到安格爾的影響，在線的運(yùn)用上，他達(dá)到所有安格爾得弟子沒(méi)有沒(méi)有一個(gè)能夠企及的地步，他致力于創(chuàng)新的構(gòu)圖，細(xì)致的描繪和對(duì)動(dòng)作的表達(dá)。

　　德加被稱為“舞女狂魔”的藝術(shù)家，他畫(huà)舞女畫(huà)了整整二十年，總共有兩千多幅作品，但是可以看出這些舞女大多都是不那么美的形象，他為什么會(huì)這樣作畫(huà)呢?要知道在19世紀(jì)那個(gè)年代是有錢人才會(huì)去做的事，而當(dāng)時(shí)全國(guó)的潛在消費(fèi)用戶不到五萬(wàn)人，德加則是這五萬(wàn)人中的一個(gè)。但是在那個(gè)工業(yè)革命剛剛開(kāi)始高度發(fā)展、城市蓬勃向上的時(shí)期，他的家族衰敗了，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，德加都親身生活在從熱鬧繁華到衰落孤寂的巨大反差，這也讓他不管看什么都能看到他們的兩面性，所以以前在別人眼里優(yōu)雅的芭蕾舞女而在現(xiàn)在的德加眼里更像是帶著一層偽裝的面紗。這些舞女在臺(tái)上努力扮演著人們心中完美的形象，臺(tái)下則是她們卸下偽裝的樣子，德加常常在后臺(tái)的角落里觀察她們?cè)佼?huà)下來(lái)，可以看出這些不優(yōu)雅的舞女的位置要么在畫(huà)面的邊緣，要么就只會(huì)出現(xiàn)一部分，她們的裙子是美美的，但表情是懶懶的，她們的行為舉止雖然不美，但卻很真實(shí)。德加曾說(shuō)過(guò)“我喜歡從鑰匙孔里去觀察，我畫(huà)中的女人都是簡(jiǎn)單的人”。

　　德加一生鐘愛(ài)的題材有芭蕾舞女、賽馬、浴女，其中最多的就是芭蕾舞和賽馬的場(chǎng)景。1870年中期，德加專心致志描寫騎師及其坐下的馬，讓他在創(chuàng)作的路上又多了一種風(fēng)格，從《賽馬》這幅作品中不難看出德加的方式發(fā)生了根本變化。線條只是隱約地顯示出來(lái)，并沒(méi)有破壞本身安排的環(huán)境的色彩，形成了統(tǒng)一的整體，在這個(gè)整體中突出騎手身形的顏色和顯示把平線上的房子的顏色如出一轍。由于粉彩比油畫(huà)描繪的要快很多，而且可以任意修改，所以德加用這種特性畫(huà)了這幅畫(huà)，畫(huà)面十分的鮮艷，傳達(dá)出了一種豐富的情感。

　　在我看來(lái)德加更是一個(gè)感性的人，不求事物一定是美的，但一定是最真實(shí)的，哪怕不優(yōu)雅，在他的筆下也是很靈動(dòng)的。他這個(gè)人是這樣，作品更是如此，第一眼就給人很溫暖的樣子，更能讓人在特殊的時(shí)間里喜歡上它。他不希望成為偶然情況的奴隸，每一筆都需要深思熟慮，在表現(xiàn)人物時(shí)更注重真實(shí)。最后我們能看到的就是：平凡的人物，平凡的場(chǎng)景在他的筆下就是不在平凡。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣編1903 王瑛