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個(gè)人意志下的國(guó)家意志

　　手持三尺定山河，四海為家共飲和。主旋律電影代表國(guó)家最基本的價(jià)值理念，能體現(xiàn)一個(gè)民族的文化精髓。隨著《湄公河行動(dòng)》、《厲害了，我的國(guó)》以及《紅海行動(dòng)》等宣揚(yáng)民族榮譽(yù)、民族自尊和時(shí)代主旋律電影的出現(xiàn)，為中國(guó)主旋律電影拉開了序幕。由吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼II》根據(jù)中國(guó)近20年來的海外活動(dòng)改編，講述了退役軍人冷鋒在退伍后意外卷入非洲國(guó)家的一場(chǎng)叛亂，為了軍人的使命，為了營(yíng)救同胞，為了替愛人復(fù)仇，他孤身一人闖進(jìn)淪陷區(qū)協(xié)助中國(guó)的撤僑行動(dòng)，與紅衣軍展開殊死逃亡。電影里以愛國(guó)情懷為主線，愛情為副線，以主線銜接客體的方法引申出其意義和內(nèi)容。反映了當(dāng)今世界局勢(shì)的動(dòng)蕩不安與現(xiàn)實(shí)的黑暗，又向觀眾展示了祖國(guó)的強(qiáng)大。影片一經(jīng)上映，引發(fā)觀眾熱議。影片開場(chǎng)將觀眾的視線牢牢抓住，長(zhǎng)達(dá)六分鐘的水下作戰(zhàn)讓人驚艷，各種激烈的對(duì)抗以及各種熱武器的出現(xiàn)，讓人感覺到熱血沸騰，直接將觀眾帶入主題。

　　電影《戰(zhàn)狼II》反映了當(dāng)今社會(huì)弱勢(shì)強(qiáng)權(quán)的現(xiàn)狀，對(duì)人性進(jìn)行反思和諷刺。運(yùn)用全景鏡頭將強(qiáng)拆房屋時(shí)，祖孫四人目光呆滯的坐在靈堂前的場(chǎng)景呈現(xiàn)出來，將環(huán)境的瘡痍和人的絕望相結(jié)合透過銀幕傳達(dá)給觀眾。移鏡頭和推鏡頭的運(yùn)用，將觀眾拉近了烈士家屬，特寫鏡頭伴著凄涼悲傷的音樂，桌上的黑白照片兩者相互呼應(yīng)，反映了底層人在強(qiáng)權(quán)壓迫下的無助與弱小，引起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思，為后來的劇情做鋪墊。林志雄在得知冷鋒得拉曼拉之際，為求自保，將冷鋒一行人從工廠攆出。近景和中景的來回切換將眾人的議論紛紛和林志雄的自私與恐懼在鏡頭前一展無遺，彰顯了在生存面前，人性的丑陋。樓梯的腳步聲，每一步都在敲擊著內(nèi)心，叩問著觀眾。人性的矛盾沖突，被尖銳的從影片中表現(xiàn)出來，引人深思。同時(shí)為冷鋒的退役作出詮釋，為影片的發(fā)展埋下伏筆。

　　《戰(zhàn)狼II》既彰顯了我國(guó)的國(guó)際地位和實(shí)力，又迎合了大眾對(duì)于國(guó)家崛起的想象，符合我國(guó)當(dāng)今大國(guó)崛起的形象。艦長(zhǎng)飽含淚水喊出“開火”二字的特寫鏡頭飽含著國(guó)家對(duì)人民的關(guān)懷，將影片與觀眾建立起了聯(lián)系，將“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的觀點(diǎn)傳達(dá)給觀眾，彰顯了我國(guó)的實(shí)力強(qiáng)大。讓觀眾為祖國(guó)感到自豪，樹立起祖國(guó)強(qiáng)大的觀念。當(dāng)紅色國(guó)旗在一片黃土中飄揚(yáng)，交戰(zhàn)區(qū)雙方紛紛�；馂槠渥屄返母┡溺R頭，營(yíng)造了宏偉壯觀的氛圍。配上激昂壯闊的音樂，使觀眾透過熒幕看到祖國(guó)的強(qiáng)大，更直觀的向觀眾彰顯了我國(guó)的國(guó)際影響力，開啟了電影主旋律的視野。同時(shí)，《戰(zhàn)狼II》與我國(guó)也門撤僑等相關(guān)事件相對(duì)應(yīng)，讓觀眾既有電影的虛擬感也有現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感。當(dāng)冷鋒用手臂作為旗桿，把五星紅旗高高舉起，帶領(lǐng)大家平安帶出交戰(zhàn)區(qū)，回到維和部隊(duì)安全區(qū)域時(shí)，飄揚(yáng)的五星紅旗是國(guó)家強(qiáng)盛的象征，代表著中國(guó)的崛起，這一幕點(diǎn)燃了觀眾的民族情懷和愛國(guó)之心，彰顯了我國(guó)之崛起。影片末，中國(guó)護(hù)照上的一句話，使觀眾的情感找到一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。影片由始至終也在踐行著這一句話，這是一個(gè)國(guó)家給國(guó)民的一份承諾，一份安全感。在影片末的這一個(gè)回扣主題，讓人久久難以釋懷。

　　電影《戰(zhàn)狼II》將小人物的深刻情感訴諸以豐富的視覺表達(dá)，最終升華為血性。當(dāng)英烈的家人受到欺負(fù)，軍人的責(zé)任克制著他們的憤怒。冷鋒毅然放棄軍人身份，替已逝戰(zhàn)友挺身而出。個(gè)人意志與身份的沖突，將冷鋒的形象變得鮮活生動(dòng)，塑造出一個(gè)有血有肉的人物。電影沖突在調(diào)動(dòng)觀影氛圍的同時(shí)，也為其后面的化解做了鋪墊。在面對(duì)個(gè)人意志與身份的沖突時(shí)，吳京導(dǎo)演選擇將個(gè)人意志與國(guó)家意志進(jìn)行和解。退役后的冷鋒，僅僅是身份上的退役，但在他身上依舊帶有軍人責(zé)任感。在生死存亡之際，冷鋒將個(gè)人意志放在國(guó)家層面上，為營(yíng)救援非的陳博士孤身一人闖進(jìn)醫(yī)院。通過鏡頭的切換，展現(xiàn)了打斗的空間感加上急促的音樂，渲染了緊張的氛圍，給觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓的視聽盛宴同時(shí)，又讓觀眾為他不畏犧牲的愛國(guó)情懷所動(dòng)容。冷鋒在看見子彈時(shí)的震驚、憤怒透過特寫鏡頭直達(dá)觀眾內(nèi)心。冷鋒的嘶喊以及對(duì)老爹的窮追不舍將失去愛人的痛苦形象躍然于銀幕之上，讓觀眾也身臨其境，感同身受。愛恨情仇，國(guó)家情懷兩者的交織，上升了影片的意志，豐富了人物情感。

　　《戰(zhàn)狼II》擺脫了以往格式化的人物塑造方式，通過情義線和愛情線將主人公變得有血有肉，拉近了影片與現(xiàn)實(shí)的距離。該影片將人性的冷暖，社會(huì)的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在觀眾面前，引人深思。作為商業(yè)片，《戰(zhàn)狼II》的題材新穎，故事線流暢以及其愛國(guó)主題，可謂是大獲全勝。但作為軍事片和主旋律影片，該影片的個(gè)人英雄主義過于突出，細(xì)節(jié)處理不合理。電影在創(chuàng)作過程中往往會(huì)有超越生活常識(shí)的設(shè)定，過于夸張化的電影語言往往會(huì)帶給觀眾一個(gè)好的觀影效果。但超脫于受眾思維，往往會(huì)帶有反效果。面對(duì)槍林彈雨，歷經(jīng)多重?cái)r截，冷鋒多是獨(dú)自一人挺過，帶給觀眾一個(gè)虛假的觀影效果。同類型的電影，如《湄公河行動(dòng)》以及《紅海行動(dòng)》，都是以團(tuán)隊(duì)協(xié)作為主，更加符合中國(guó)觀眾的邏輯思維。而《戰(zhàn)狼II》更像是美國(guó)影片中的超級(jí)英雄。作為高票房影片，其影片的功與過是并存的。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)專業(yè)1705班 王婧潔