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通向天堂的使者

　　生亦何歡，死亦何苦?面對(duì)死亡、入殮等一系列灰暗的詞語(yǔ),用怎樣的情感才可抹去冰冷,飾以溫暖?由瀧田洋二郎執(zhí)導(dǎo)的影片《入殮師》根據(jù)日本作家青木新門的小說(shuō)《納棺夫日記》改編而成。影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛(ài)意的人們。該片講述了大提琴手小林大悟陰差陽(yáng)錯(cuò)的入殮師職業(yè)生涯中發(fā)生的一系列離奇的故事。由最初的妻子不理解、家里不支持到最后大家都尊敬且理解和支持的故事。電影通過(guò)三條線索來(lái)闡述生命的價(jià)值和死亡的意義：大提琴手小林大悟?yàn)樯��?jì)而迫的入殮師，到熱愛(ài)和尊重生活的入殮師;小林大悟的妻子和朋友對(duì)入殮師的鄙視到對(duì)入殮師的理解和支持;小林對(duì)父親的仇視到對(duì)父親的原諒。這三條線索交織進(jìn)行，互相纏繞，喚起人們對(duì)生命的珍重，用一顆感恩的心來(lái)回饋社會(huì)，用大愛(ài)來(lái)包容社會(huì)。以日本大和民族的哲思與人生態(tài)度為針線,細(xì)膩而又飽含深情地穿引而成一幅有關(guān)生死之思人世之情倫常之理的深刻作品。該影片于2008年9月10日在日本上映，曾獲第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。下面，我將從人物形象、鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)等方面對(duì)影片進(jìn)行分析。

　　影片豐滿立體且情感細(xì)膩的人物形象塑造支柱般地?fù)纹鹌湔�體結(jié)構(gòu)。小林大悟這一主人公的塑造無(wú)疑是十分成功的，影片開(kāi)頭,小林駕駛的一輛車在白茫茫的大霧中由遠(yuǎn)及近慢慢駛來(lái)，導(dǎo)演運(yùn)用中、近景側(cè)面拍攝，將觀眾成功置身于主人公身邊，引入一個(gè)如霧般空靈、迷蒙的生死人間。主人公小林幼時(shí)父母離異，母喪與父棄的人生經(jīng)歷令他迅速成熟卻依舊保有一份孩子般無(wú)助與缺乏安全感的惶恐，當(dāng)他工作的樂(lè)團(tuán)宜布解散時(shí)，畫(huà)面中驚訝、無(wú)助、失落的神情和動(dòng)作與依舊鎮(zhèn)定并迅速離開(kāi)的其他人形成鮮明對(duì)比,為后來(lái)他與妻子搬離東京來(lái)到鄉(xiāng)下做好鋪墊。而這也正展現(xiàn)了一種無(wú)常的人生、命運(yùn)對(duì)個(gè)體的不可預(yù)知之掌控。在這無(wú)常弄人的命運(yùn)的掌控之下，小林陰差陽(yáng)錯(cuò)成為一名入殮師，這意味著他要近距離直面死亡。死亡對(duì)于每位亡者的親屬而言，是埋葬生前一切矛盾、誤解、痛恨的土;而死亡對(duì)于小林來(lái)說(shuō)，則是頓悟人生意義的重要媒介。因而他不再是無(wú)助地如小孩般將腦袋埋入妻子懷里索取溫暖、無(wú)法釋?xiě)迅改鸽x異之痛的小林,而是一個(gè)人吃著面包、開(kāi)著車,在充滿生機(jī)的嫩綠原野上拉一段優(yōu)美的大提琴樂(lè)曲的小林，是認(rèn)真、嫻熟地送已亡人最后一段路程的慈悲而堅(jiān)強(qiáng)的小林。

　　獨(dú)具匠心的鏡頭語(yǔ)言恰到好處的應(yīng)用是影片感人至深不可或缺的重要因素。整部影片中，極少運(yùn)用大遠(yuǎn)景、近景、特寫(xiě)鏡頭，而這種以大量全、中景鏡頭為特點(diǎn)的鏡頭運(yùn)用恰到好處地控制了整部影片平穩(wěn)的速度與行云流水般的故事發(fā)展。影片多次用固定鏡頭來(lái)敘事，而這種剝離了復(fù)雜技巧的固定鏡頭正體現(xiàn)出影片對(duì)于自然生命等一切事物本質(zhì)的敬重，而其中少數(shù)運(yùn)動(dòng)鏡頭所展現(xiàn)的畫(huà)面點(diǎn)到為止，錦上添花地為影片撐起一份溫馨浪漫。如小林在房間中演奏大提琴這一段，搖拉鏡頭流暢如悠揚(yáng)的樂(lè)聲，旋轉(zhuǎn)鏡頭婉轉(zhuǎn)如空靈的曲調(diào)，畫(huà)面在小林的回憶中轉(zhuǎn)入他童年時(shí)端坐于此為父母演奏大提琴，雖然小林對(duì)于童年的記憶充滿了失望痛苦,但在悠揚(yáng)的音樂(lè)聲中,全、中景鏡頭依舊展現(xiàn)了小林對(duì)于記憶猶新的母親柔情的愛(ài)的懷念與對(duì)記憶模糊的父親的追憶與思索。

　　影片對(duì)音樂(lè)與大量主人公獨(dú)白的運(yùn)用也為其增添了一份含蓄蘊(yùn)藉的意味，體現(xiàn)了一份獨(dú)特的東方美學(xué)、哲學(xué)的深厚底蘊(yùn)。安靜的音樂(lè)與同期聲內(nèi)斂含蓄，平衡了電影中盛放溫和與悲傷的情感天平。主人公的內(nèi)心獨(dú)白恰到好處地揭示了其內(nèi)心情感的變化發(fā)展，緩緩流露卻可直擊觀眾內(nèi)心最柔軟的部分且與之產(chǎn)生情感的共鳴。如此溫柔、緩慢的情境已在不知不覺(jué)中深人每位觀眾的內(nèi)心。電影《入殮師》的主人公小林大悟是職業(yè)演奏家，大提琴是他的生活。為反映男主角的職業(yè)背景，《入殮師》的大部分配樂(lè)都是采用大提琴的音樂(lè)，利用大提琴的音樂(lè)來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)。通過(guò)大提琴溫暖細(xì)膩和穩(wěn)健委婉的特殊音色，與電影的優(yōu)美動(dòng)人旋律，共同營(yíng)造出一種意境，讓觀眾體會(huì)出人性的美麗，明白死亡的哲理。“樂(lè)而不淫，哀而不傷”，大提琴的細(xì)膩角色與電影主題相得益彰，大提琴在電影中的應(yīng)用，不僅代表男主角的身份，更代表了影片的主題，代表著一種人生態(tài)度。

　　具有隱喻意味的具象事物在影片中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用。一只被小林放生的活章魚(yú)、一條被小林目睹回溯迎接死亡的魚(yú)都暗含了導(dǎo)演對(duì)于生死的深入思考，也深入淺出地表達(dá)了對(duì)生命思考的主題意蘊(yùn)。而另一個(gè)道具——石頭的運(yùn)用，更是體現(xiàn)了小林的父子情，即電影對(duì)于親情的解讀。當(dāng)小林在死去的父親已僵硬的雙手中找到一塊光滑的鵝卵石，并將它放入懷孕妻子的手中時(shí)，這一儀式性的場(chǎng)景表達(dá)了一種怨恨的化解、情意的延續(xù)。即便一切有所殘缺，小林卻不再孤單。無(wú)論是生前不受脾氣暴躁丈夫關(guān)注的中年婦女、男兒身的“女孩”、誤人歧途的問(wèn)題少女，還是備受愛(ài)戴而壽終正寢的爺爺。小林都以一種慈悲、大愛(ài)之心,用一雙溫柔充滿熱度的雙手送他們最后一程。這份曾令他厭惡的工作如今也得心應(yīng)手起來(lái),猶如彈奏一曲悠揚(yáng)的音樂(lè)，而在樂(lè)曲即將終結(jié)之際，他終于記憶起父親曾經(jīng)存在于他腦海中的模糊的面容，心中的那一份情也終于完整，愛(ài)也最終降臨。

　　死亡并沒(méi)有那么可怕，因?yàn)橹挥兴劳霾拍茏C明生的存在，也只有死亡才能證明生存的價(jià)值。面對(duì)死后變得蒼白的一切，我們何不在活著時(shí)多一些愛(ài)與理解，珍惜并把握住生命所賦予我們的一切，縱使它們可能不那么盡如人意! 《入殮師》就是向我們展現(xiàn)在生與死的一線之間，人們所釋放出來(lái)的愛(ài)與理解。雖然來(lái)得遲了但終究還是來(lái)了。當(dāng)雙手抓不住本該抓住的東西，無(wú)奈與后悔在所難免，因?yàn)樽约旱暮鲆暥�錯(cuò)失，卻在離別的一瞬間意識(shí)到，那才是生命歷程中最大的悲哀。不要等到一切都追悔莫及，因?yàn)樯�命之旅是短暫的，而死亡卻沒(méi)有盡頭。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)專業(yè)1702班 劉曉