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用電影技術的方法分析電影《大上�！菲�段（成大器進入上海前）

　　一、構圖

　　影片的開頭是由周潤發(fā)飾演的成大器為兒童義捐從而聽戲帶入。戲場的座位排列是一個完美的框架式構圖，體現(xiàn)了神秘感和歷史的滄桑感，更表示的是中華文化的這種滄桑。而在年輕葉知秋的父親教訓葉知秋的時候，家里的建筑也帶給觀眾一種框架式的構圖，這些中華建筑無時不在體現(xiàn)中華文化的深厚。在葉知秋被父親用木槍打腿的時候則是呈現(xiàn)了一個倒三角構圖，表現(xiàn)葉知秋壓抑，得不到釋放。而在房頂時年輕時期的成大器為葉知秋洗腳，二人親吻的時候卻運用了正三角構圖，在這個時候將成大器放大英雄形象，二人呈現(xiàn)的是幸福、祥和、穩(wěn)定。

　　二、場面調度的軸線規(guī)劃

　　當成大器在房頂為葉知秋洗腳時，二人的對話中體現(xiàn)的卻是視線方向軸線和機位三角形分布原理，直接表現(xiàn)了人物的位置關系、視線左右關系。在監(jiān)獄中，茅載說：“死不死，不是別人說的”卻運用了外反拍三角形布局，在這一刻將一間小小的監(jiān)獄變得具有很強的空間透視感。三、鏡頭組接

　　黃曉明飾演的成大器為葉知秋削梨的時候采用的是后退式句型，由進到遠、表現(xiàn)影片的發(fā)展由細節(jié)擴展到全部。而在房頂戲進入之前卻為觀眾帶來了一段前進式句型由遠景到近景，即由近到遠，表現(xiàn)劇情由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展，在為葉知秋洗腳時也采用了前進式句型揭示后文發(fā)展，以及整部影片第一次快節(jié)奏做了鋪墊。

　　四、轉場

　　影片的開頭由周潤發(fā)飾演的成大器眼睛的特寫使用了疊印的方法帶入到黃曉明飾演的成大器，兩雙不同時期的眼睛使觀眾可以并列的聯(lián)想，而在葉知秋踢槍的時候選擇了硬切則是為了加速影片的節(jié)奏，并且表現(xiàn)葉知秋的技藝。在黃曉明飾演的成大器被巡捕房的隊長踢下樓這一過程中選擇了切到黑幕再到淡入成大器暈倒在地畫面由暗變亮完全清晰，預示了下一場戲的開始，并且以同樣的方法在成大器離開故鄉(xiāng)的時候也是淡入預示下一場戲的開始，在其他鏡頭轉場中大多用硬切促使影片順利發(fā)展敘事，而最后大上海底部的成大器仰望大上海到頂部的成大器向下望去則運用了邏輯因素轉場。一方面表現(xiàn)他的理想另一方面表現(xiàn)的是他做到了原來的目標。他是一個成功的人。

　　五、燈光以及色調

　　在影片的前期大多運用明調象征著未來的美好，而在開始的開始到離開故鄉(xiāng)一直都采用了暗調，表現(xiàn)的是這一時期人物的變化，生活上的不順利。色彩方面則是在第一次遇見茅載的時候，茅載第一次出場是深綠色代表著他像魔鬼一般的進入成大器的世界，并對成大器的未來產(chǎn)生巨大影響，而茅載第一次出場頭頂?shù)墓馐怯擅鞯桨�，揭示了這個人物的復雜與陰暗性，成大器被逼，兩人間的關系則是非常明確的半明半暗，既對后來的二者相互影響做鋪墊，又表示了成大器當前的處境。

　　西北大學現(xiàn)代學院 戲劇影視導演專業(yè)1801班 黨延鋒