在實(shí)際拍攝的過程中，節(jié)奏控制是固定鏡頭造型功能中最容易忽視的一個(gè)因素。由于固定鏡頭的邏輯并不來(lái)自于鏡頭內(nèi)部，而是來(lái)自于鏡頭外部，也就是通過剪輯，將鏡頭組的內(nèi)容按照一定的順序有效地組織在一起，從而形成一個(gè)有序整體，因此剪輯便成為固定鏡頭節(jié)奏控制的重要途徑。
一、節(jié)奏控制的呈現(xiàn)效果
剪輯能夠控制固定鏡頭內(nèi)容表述的節(jié)奏形式，在實(shí)際生活中，很多片子存在兩種節(jié)奏控制問題：其一，被人評(píng)價(jià)為“太水”，這說(shuō)明片子的信息量與片長(zhǎng)不符，即內(nèi)容節(jié)奏控制太過于拖沓;其二，被人評(píng)價(jià)為“太平”，這說(shuō)明片子的節(jié)奏缺少起伏變化，從頭至尾節(jié)奏過于平緩。所以，固定鏡頭的節(jié)奏控制，既要使時(shí)間與內(nèi)容形成良好配比關(guān)系，又要使內(nèi)容產(chǎn)生一定的節(jié)奏變化，由此形成觀眾有效觀賞的注意力興奮點(diǎn)。
二、節(jié)奏控制的方法
節(jié)奏控制應(yīng)該從哪些方面入手?第一，鏡頭剪輯率。鏡頭剪輯率是節(jié)奏控制的指標(biāo)，即單位時(shí)間的鏡頭數(shù)量，鏡頭剪輯率的高低，決定了單位時(shí)間內(nèi)鏡頭剪輯的節(jié)奏快慢。鏡頭剪輯率高，單位時(shí)間內(nèi)鏡頭數(shù)量越多，節(jié)奏越快;鏡頭剪輯率越低，單位時(shí)間內(nèi)鏡頭數(shù)量越少，節(jié)奏越慢。以紀(jì)錄片《This is it》的歌曲片段為例，在3.5分鐘的歌曲時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，剪輯率較快的段落是主人公與女演員配合的場(chǎng)景，剪輯率較慢的段落是主人公與男演員配合的場(chǎng)景。第二，節(jié)奏與內(nèi)容的關(guān)系，即單位時(shí)間內(nèi)提供信息量的多少。同樣以紀(jì)錄片《This is it》的歌曲片段為例，主人公無(wú)論與女演員配合，還是與男演員配合，兩種不同的鏡頭剪輯率實(shí)際觀影效果相差不大，原因在于單位時(shí)間內(nèi)提供信息量的不同。主人公與女演員配合，畫面展示了二人在舞臺(tái)上從右至左的行動(dòng)軌跡，單位時(shí)間內(nèi)提供信息量較為單一;主人公與男演員配合，畫面展示了繁復(fù)多樣的爵士舞蹈動(dòng)作，或是不同樂器演奏的場(chǎng)景，單位時(shí)間內(nèi)提供信息量較為復(fù)雜。由此可見，當(dāng)單位時(shí)間內(nèi)提供信息量較少的時(shí)候，需要快速剪輯，以外部節(jié)奏補(bǔ)充內(nèi)容短缺的不足;當(dāng)單位時(shí)間內(nèi)提供信息量較飽滿的時(shí)候，需要放慢鏡頭剪輯率，避免信息量的過度飽和，避免使觀眾有“應(yīng)接不暇”的感受。
上述兩種節(jié)奏控制的方法，需要配合使用。當(dāng)畫面信息量不足，需要提高鏡頭剪輯率;當(dāng)畫面內(nèi)容比較飽滿時(shí)，需要降低鏡頭剪輯率，形成觀眾“注視詳觀”、“靜觀其變”的心理感受。固定鏡頭的節(jié)奏控制，是內(nèi)部的內(nèi)容節(jié)奏與外部的剪輯節(jié)奏有效配合，將二者有效組織，才能夠使固定鏡頭的節(jié)奏控制張弛有道、松弛有度。 |
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