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　　動作片需要拍攝什么?既要拍攝人物的動作、動勢，還要有情感、情境和節(jié)奏，能夠同時滿足觀眾的客觀視聽享受和主觀心理情感釋放。因此，在常見的拍攝元素中，我們需要找尋與之相匹配的拍攝形式，進(jìn)而挖掘深層次的表達(dá)語態(tài)、表達(dá)方式。

　　第一、運用推鏡頭，使主要人物迅速來到觀眾面前。如重要人物的閃亮登場，在《黃飛鴻2》電影中，黃飛鴻解救十三姨，鏡頭快速推至黃飛鴻，主要作用是讓人物放大，過濾非必要的環(huán)境，引導(dǎo)觀眾將注意力焦點投向人物，使得觀眾看清黃飛鴻的相貌、氣質(zhì)。推鏡頭的英文表達(dá)有Zoom in或是Dolly in。Zoom in是大家經(jīng)常使用的推鏡頭手法，指的是變焦距，通過調(diào)整鏡頭焦距，使得主體變大，環(huán)境縮小;Dolly in，如手提拍攝、推軌拍攝，使攝影機(jī)機(jī)位向前推進(jìn)。Zoom in帶有主觀效果，如急推;Dolly in更接近于人的客觀視角，符合現(xiàn)實中的運用軌跡，遠(yuǎn)近關(guān)系比較明確、正常。

　　第二、運用拉鏡頭，使主要人物遠(yuǎn)離觀眾。與上述推鏡頭的方式相似，拉鏡頭也有Zoom out和Dolly out兩種，Zoom out指的是通過改變焦距，使得主體變小，環(huán)境放大;Dolly in，如手提拍攝、推軌拍攝，使攝影機(jī)機(jī)位向后拉進(jìn)。

　　第三、運用追隨拍攝，使觀眾的注意力跟隨人物移動。追隨拍攝是動作片中常用到的一種拍攝方式，尤其是人物打斗時，我們常運用側(cè)面橫向的追隨拍攝。如《馬永貞》金城武和元奎在貨場的打戲片段中，無論是近景，還是大全景，金城武追隨元奎都采用了追隨拍攝，體現(xiàn)爆發(fā)力和速度感。追隨拍攝，首先要保障攝影機(jī)和角色的同步運動，使焦點準(zhǔn)確無誤;其次是前景物體的使用，前景物體作為參照物，在視覺上就可以營造快速的速度感。如《馬永貞》段落中，金城武奔跑近景時前景的木樁，遠(yuǎn)景時前景的人物、人群。

　　第四、運用繞攝，表現(xiàn)動作片的起勢段落。繞攝可以樹立高大形象，如《石破天驚》中尼古拉斯·凱奇飾演的史丹利和梅森的追車戲，鏡頭仰角度圍繞史丹利進(jìn)行繞攝近一周的拍攝狀態(tài)，凸顯了他高大的英雄形象。此外，繞攝可以代表主觀視角，例如在拍攝主人公尋找打斗對象時，可以采用繞攝的拍攝方式。

　　第五、運用搖鏡頭，體現(xiàn)環(huán)境面貌，展現(xiàn)人物之間的運用軌跡。動作片涉及到的場景變化相較多，搖鏡頭可以構(gòu)建人物和人物、人物和環(huán)境、環(huán)境和環(huán)境之間的相互關(guān)聯(lián)。搖鏡頭分為水平、垂直、變奏。最常見的是水平搖鏡頭，《臥虎藏龍》中的竹林之戰(zhàn)，很好地利用橫向的搖攝，將二人之間的打斗動作與環(huán)境結(jié)合，二人似乎“游走”在竹海，飄逸的武俠動作，靜謐的竹林，體現(xiàn)出人與自然、天人相應(yīng)的創(chuàng)作技巧。

　　動作、武俠、功夫……這些我們特別熟悉，但是在制作影視作品時又非常陌生的詞語，它們既屬于同門，又有各自的特點，共同構(gòu)成了觀眾喜聞樂見的影視形式。動作電影不僅僅有我們想象中的精彩絕倫的武功格斗，還有以武育人的精神境界和家國情懷，所以在制作過程中，不能一味地追求拍攝技巧方面的炫酷效果，更應(yīng)關(guān)注影片較深層次的意義表達(dá)。