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　　在戲劇舞臺上有這樣一句話：演戲就是演人，演人就是演人物關(guān)系，人物關(guān)系對了，戲就對了。劇本中，人物關(guān)系多種多樣，例如家庭中的夫妻、父子(女)、母子(女)、親兄弟、祖孫等，社會關(guān)系中的醫(yī)患、買賣、同事、陌生人等，這些不同的人物關(guān)系是構(gòu)成事態(tài)不同發(fā)展趨勢的重要因素，也因為不同關(guān)系的精妙，讓舞臺上的人物豐滿而真實。

　　當(dāng)演員拿到劇本后，首先要找到自己的角色，然后理清自身角色與其他角色都是什么樣的關(guān)系，并認(rèn)真思考如何通過表演將這種關(guān)系體現(xiàn)出來，讓觀眾接受且相信。“人物關(guān)系”作為表演專業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練階段的一項重要內(nèi)容，要求學(xué)生細(xì)致區(qū)別不同人物關(guān)系間的差別，并最終通過肢體行動和語言行動呈現(xiàn)出來。

　　在一次課堂實踐中，一組學(xué)生設(shè)計了姐姐在客廳等深夜回家的妹妹這一情節(jié)，而表演完畢后所有學(xué)生都認(rèn)為是母女關(guān)系，沒有人看出是姐妹，這就是人物關(guān)系體現(xiàn)不精準(zhǔn)的表現(xiàn)。那兩組關(guān)系間的區(qū)別到底在哪里呢?答案是：在于姐妹與母女之間有不同的溝通方式、舞臺活動和心理訴求。這里的溝通方式包含了角色說出的語言是否符合其年齡、認(rèn)知、思維、心態(tài);舞臺活動在這一組關(guān)系里就是媽媽和姐姐在等待妹妹回家的過程中做的行動是大不相同的，受溝通方式影響的;心理訴求在這一組關(guān)系里就是妹妹對于媽媽來說是具有“唯一性”的，得受媽媽的“控制”，而妹妹對于姐姐并非“唯一”，姐姐的訴求更多的是提醒、幫助，因而會導(dǎo)致不同的舞臺呈現(xiàn)。有了細(xì)致的思考和區(qū)分，就能夠找到符合人物關(guān)系設(shè)定的肢體行動和語言行動。

　　雖然“人物關(guān)系”是表演基礎(chǔ)訓(xùn)練環(huán)節(jié)的內(nèi)容，但需注意的是，它不是這一教學(xué)階段的專屬練習(xí)，在表演學(xué)習(xí)的任何階段，都需要不斷的強調(diào)、引導(dǎo)、糾正學(xué)生注重人物關(guān)系的建立。