舞臺(tái)話劇的排演，在刻畫人物性格上，臺(tái)詞處理應(yīng)是極為重要的手段和技巧。一般來(lái)說(shuō)，臺(tái)詞是劇作者寫在劇本中的人物的對(duì)話，是人物在舞臺(tái)行動(dòng)中的語(yǔ)言。演員在處理人物語(yǔ)言時(shí)，就應(yīng)該找尋屬于“這一個(gè)”人物的言語(yǔ)本身所含有的動(dòng)作性。在這里，“語(yǔ)言”泛指演員所說(shuō)的人物臺(tái)詞，而作為演員個(gè)人來(lái)講，則是以自己的言語(yǔ)來(lái)說(shuō)出屬于“這一個(gè)”人物的話。
當(dāng)演員拿到劇本后，首先看到的就是人物的臺(tái)詞，最后展示給觀眾的也是劇作者創(chuàng)作的人物臺(tái)詞。一些演員的創(chuàng)作，常常習(xí)慣于從背臺(tái)詞開(kāi)始。然而有效的方式則是：先熟悉人物特點(diǎn)，開(kāi)始動(dòng)作排練以及舞臺(tái)調(diào)度的基本設(shè)定之后再開(kāi)始背臺(tái)詞。臺(tái)詞是演員進(jìn)行動(dòng)作排練時(shí)的行動(dòng)依據(jù)，應(yīng)該學(xué)會(huì)從臺(tái)詞里感悟人物，不是單純的死記硬背臺(tái)詞，一味地追求臺(tái)詞的熟練程度，而忽略臺(tái)詞的戲劇效果。
要在臺(tái)詞在找到人物的心理和形體動(dòng)作的依據(jù)，在臺(tái)詞中尋找豐富的潛在含義，捕捉臺(tái)詞的弦外之音。優(yōu)秀的劇本常常是在人物的臺(tái)詞中體現(xiàn)劇作者的創(chuàng)作力，而優(yōu)秀的演員又會(huì)以自己的表演功力借助臺(tái)詞塑造鮮明的人物特點(diǎn)和熒幕形象。
當(dāng)排練進(jìn)行到一定程度，演員基本上把握住人物的行動(dòng)之后，可做些對(duì)此排練，分場(chǎng)或?qū)Σ糠制芜M(jìn)行對(duì)詞，應(yīng)注重潛臺(tái)詞的挖掘，演員在對(duì)白中進(jìn)行交流，相互銜接，是舞臺(tái)語(yǔ)言和諧統(tǒng)一。
最后，無(wú)論是話劇演員還是電影演員，均不可認(rèn)為只要生活中能說(shuō)一口流利的普通話就可以了，吐字發(fā)聲的同時(shí)，不可忽視語(yǔ)言藝術(shù)上的千錘百煉。 |
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