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　　話劇，顧名思義就是人物通過語言和肢體表達(dá)劇情，刻畫人物的一種戲劇形式。我們通常所說的話劇語言的特點(diǎn)，是從角色臺(tái)詞的處理角度來進(jìn)行分析的。學(xué)生只有在掌握了話劇語言的特點(diǎn)之后，才能合理的找到處理角色臺(tái)詞的主要依據(jù)。好的話劇語言會(huì)具備以下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　1、行動(dòng)性

　　戲劇當(dāng)中非常重要的組成部分就是戲劇沖突，無沖突不成戲，話劇當(dāng)中的人物和情節(jié)是在矛盾沖突的過程中展示出來的，沖突的形式是通過人物的肢體和語言表現(xiàn)的，因此角色的任何一句臺(tái)詞都不是無目的的，都是和話劇主題息息相關(guān)的，話劇的臺(tái)詞是人物為達(dá)到自己的最終目的積極行動(dòng)。

　　因此，我們在處理角色臺(tái)詞的時(shí)候，要感知舞臺(tái)上的一切事物，包括對(duì)手的臺(tái)詞帶給自己的情緒刺激，表達(dá)臺(tái)詞的時(shí)候需要有內(nèi)心視相，真聽、真看、真感受。

　　2、性格化

　　舞臺(tái)角色的性格化通常指的是人物的年齡、出生、職業(yè)、生活環(huán)境、道德品質(zhì)以及興趣愛好綜合起來養(yǎng)成的行為習(xí)慣，這些習(xí)慣會(huì)通過語言進(jìn)行表現(xiàn)。一個(gè)好的劇本角色，人物是生動(dòng)的，富于生活化的。演員在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的時(shí)候，不能一味地使用自身的語言習(xí)慣，需要通過不同的角色性格進(jìn)行腔調(diào)的改變，演員應(yīng)掌握舞臺(tái)語言技巧、聲音造型等外部技巧進(jìn)行角色創(chuàng)作。

　　3、感情充沛

　　話劇當(dāng)中的情節(jié)需要情感支撐，戲無情、不動(dòng)人;詞無情，不見人。演員在舞臺(tái)上如果表達(dá)不出情感，觀眾將無法感受到活生生的人，看到的只是毫無感情的“人偶”。因此好的劇本語言絕不是空洞的，應(yīng)當(dāng)像生活當(dāng)中的人一樣，有血有肉，感情充沛。

　　4、生活凝練

　　藝術(shù)來源于生活。話劇之所以能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，是因?yàn)樵拕�傳遞出的真實(shí)可信、真情實(shí)感，它展示給觀眾的是活生生的人物以及現(xiàn)實(shí)生活的提煉，經(jīng)過藝術(shù)的加工展示更典型的生活。因此話劇語言既要生活化，又要言簡意賅。

　　綜上所述，話劇語言的四個(gè)特點(diǎn)，是相互依托，緊密聯(lián)系在一起的。演員在處理角色的過程中既不能脫離生活，也不能拋棄行動(dòng)，四個(gè)特點(diǎn)相結(jié)合，表達(dá)出來的語調(diào)、語勢、節(jié)奏才會(huì)讓觀眾感受到親切自然。因此，掌握好話劇語言的特點(diǎn)，會(huì)讓角色生動(dòng)的展示在舞臺(tái)之上。