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　　演員的最終目標(biāo)是要觀眾相信所飾演的角色的真實(shí)性，表演藝術(shù)的主要特征之一就是演員要做到——化身成角色，因此就必須解決演員和角色之間存在的矛盾。

　　演員，作為一個(gè)創(chuàng)作者，對于人物角色塑造起著主導(dǎo)作用。演員會通過自己的認(rèn)識水平去分析和認(rèn)識角色，以自己的創(chuàng)作方法和專業(yè)性進(jìn)行人物塑造，因此，演員本身的生活經(jīng)歷、思想狀態(tài)、文化水平以及藝術(shù)修養(yǎng)與專業(yè)技巧對于角色創(chuàng)作來說都具有極其重要的作用。

　　演員從嚴(yán)格意義上來說屬于二度創(chuàng)作者，是在劇作家所創(chuàng)作的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，這個(gè)文學(xué)形象是劇作家用文字和語言創(chuàng)作出來的。因此演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候應(yīng)遵循劇作家本身對于角色形象的制約。

　　從這個(gè)意義上來說，演員的創(chuàng)作不應(yīng)該是單一的自我表現(xiàn)，而是始終存在兩個(gè)“自我”：即第一自我(演員本身)和第二自我(角色)。這兩個(gè)“自我”必須達(dá)到統(tǒng)一，才能夠呈現(xiàn)出完美的人物。

　　演員在創(chuàng)作當(dāng)中一方面需要清醒的把握和控制自己的人物創(chuàng)造力，另一方面則需要全身心投入角色，包括真情實(shí)感的投入。演員本人需要引導(dǎo)著自己進(jìn)入角色，運(yùn)用本身自己的生活經(jīng)驗(yàn)以及藝術(shù)修養(yǎng)，融入進(jìn)本身自己的身體和心靈來創(chuàng)造角色，既要學(xué)會利用自己的本身和角色的相似之處，又要抑制其與角色相悖的地方，一切都要仔細(xì)琢磨，最終完成角色的塑造。演員與角色的矛盾是由演員來進(jìn)行統(tǒng)一的，最終需要統(tǒng)一于演員所要扮演的角色，也就是最終的落腳點(diǎn)應(yīng)歸于角色的最終塑造。