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　　電影與繪畫(huà)、雕塑、建筑等藝術(shù)形式不同，以上三種藝術(shù)形式更多的是一種空間的藝術(shù)，而電影是一種時(shí)空的綜合體，它需要?jiǎng)?chuàng)作者去理解如何處理時(shí)間，如何表現(xiàn)時(shí)間的流逝。

　　第一，運(yùn)用跳切展現(xiàn)時(shí)間的流逝，通過(guò)鏡頭剪輯去省略人物動(dòng)作，即同一場(chǎng)景中人物主體發(fā)生變化，從而縮略敘事時(shí)間，在較短時(shí)長(zhǎng)內(nèi)展現(xiàn)時(shí)間跨度較大的故事。

　　第二，逐格攝影。在一個(gè)全景固定鏡頭中，畫(huà)面本來(lái)是白天，然后逐漸變成了黑夜，伴隨著人物的出場(chǎng)與退場(chǎng)，暗示著一天的時(shí)光流逝。這是一種常見(jiàn)的處理時(shí)間的方法，它不僅是在電影創(chuàng)作中，在近期的廣告、短視頻中也會(huì)常用到。

　　第三，轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)是電影中場(chǎng)和場(chǎng)之間發(fā)生了轉(zhuǎn)變，如果要把時(shí)間的變化展現(xiàn)出來(lái)，轉(zhuǎn)場(chǎng)就是一種技巧。在《007：無(wú)暇赴死》一開(kāi)場(chǎng)的戲中，小女孩在冰河下掙扎，下一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�(gè)游泳的成年女性，這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)意味著：小女孩的片段，講述的是主人公(成年女性)兒時(shí)的故事。一個(gè)水接一個(gè)水的轉(zhuǎn)場(chǎng)，表達(dá)了時(shí)間的流逝�！吨旅�女人》也是用這種方法處理時(shí)間的，它講的是同一個(gè)房子里不同時(shí)代、不同家庭的故事，交叉剪輯和轉(zhuǎn)場(chǎng)將三個(gè)不同家庭的故事交織在一起，構(gòu)成了一個(gè)具有統(tǒng)一指向性的敘事母題：女性與家庭。與逐格攝影相比，轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種相對(duì)巧妙的處理時(shí)間的技巧。

　　第四，疊化。電影中時(shí)間的流逝常意味著一種惆悵、感慨、贊嘆、唏噓等復(fù)雜的情懷，比如《霸王別姬》中蘆葦蕩練功一場(chǎng)戲，時(shí)間流逝的方法是疊化，在同一個(gè)地點(diǎn)，少年時(shí)期與青年時(shí)期練功時(shí)的人物形象交疊在一起，展現(xiàn)時(shí)間的變化。

　　最后，分享《美國(guó)往事》中主人公離開(kāi)紐約一場(chǎng)戲，也是影史上極其精彩的鏡頭：主人公通過(guò)一道門(mén)向外出去，然后同樣一個(gè)地方再次進(jìn)來(lái)，此時(shí)此刻的主人公已滿(mǎn)頭白發(fā)。短短幾秒鐘之內(nèi)，時(shí)間已流逝，令人唏噓。這種電影化的處理方法，將電影時(shí)間的畸變運(yùn)用得淋漓盡致，電影作為一種藝術(shù)，在講述故事的過(guò)程中不需要完全的寫(xiě)實(shí)，而是應(yīng)通過(guò)藝術(shù)化的渲染與處理，調(diào)動(dòng)各類(lèi)元素表達(dá)時(shí)間的省略與流逝。