在觀看和欣賞戲劇影視作品時(shí)，觀眾都是被限定在一個(gè)固定的區(qū)域內(nèi)的，并不會(huì)直接參與到舞臺(tái)上或銀幕上展現(xiàn)出來(lái)的事件中，加上觀眾的旁邊坐的是活生生的真人，這種摸得著的真實(shí)感是舞臺(tái)上或者電影中的人物無(wú)法達(dá)到的。盡管戲劇跟電影相比，觀眾可以看到活生生的真人，但那也是有距離的，觀眾明白那都是扮演。那為什么觀眾還能夠被戲中的故事所打動(dòng)，隨著劇中的人物又哭又笑呢?
這主要還是由于戲劇或電影中是通過(guò)一些情感上或者思想上的真實(shí)感跟觀眾產(chǎn)生共鳴，從而讓觀眾覺(jué)得發(fā)生在眼前的這一切是真實(shí)的。觀眾主要不是對(duì)模仿現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作，而是對(duì)這種模仿在人性，感情，心理方面的吸引力作出反應(yīng)。因此作為創(chuàng)作者，不能直接一成不變的去拍攝或者搬演生活中的事件，不能隨意找人來(lái)重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，這樣的做法，觀眾并不會(huì)產(chǎn)生共鳴，也就不會(huì)買(mǎi)賬。
這種情感真實(shí)感的產(chǎn)生并不只是依靠演員的演技，它需要各方共同努力。首先是劇本，作為戲劇影視藝術(shù)作品的根基，需要在符合生活邏輯的基礎(chǔ)上依據(jù)觀眾觀看的心理，將生活中的事件進(jìn)行藝術(shù)加工，使之能夠打動(dòng)觀眾;其次是演員的表演，作為戲劇影視作品的承載者與表現(xiàn)者，需要在理解人物的基礎(chǔ)上二度創(chuàng)作出一個(gè)真實(shí)且有鮮明性格特征的人物，建立起與觀眾的聯(lián)系，讓觀眾產(chǎn)生共鳴;最后是燈光、美術(shù)、聲音、剪輯等，作為戲劇影視藝術(shù)作品中不可或缺的元素，需要在劇本的基礎(chǔ)上相互配合，為劇情與人物增添光彩，渲染氛圍。 |
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