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　　三幕式結構從本質上來說是一種組織故事的方法，三幕分別為：開端、發(fā)展、結局。其最簡單的解釋就是“開始、中間和結尾”。也有人將這三部分比喻為河流、湍流和瀑布。這種解釋對于理解故事當中漸增的戲劇性和節(jié)奏是有幫助的。三幕中的核心為第二幕，也是故事體量最大和最容易搞混的部分。我們一起來分析一下三幕式劇作結構中的發(fā)展部分。

　　三幕式劇作結構的發(fā)展部分分為展開、遞進兩部分。展開是要盡可能把故事中的主要人物卷入矛盾沖突中，從外部情節(jié)推動故事發(fā)展。而遞進是從外部情節(jié)上升到人物內心層面。因為所有的故事最終落腳點都是人，所以一個故事中的關鍵就在于表現(xiàn)故事主角的心路歷程。無論是寫他經歷一種轉變，還是避開一種轉變，其實就是對人心理的挖掘，這才是故事的本質。但人物內在的想法和感受是不可見的，而作者是不能通過文字的形式去表現(xiàn)人物心理，比如旁白、獨白。在影視劇制作中是不具有這樣的功能的。所以我們就要用外部情節(jié)變化來表現(xiàn)人物內心變化，將不可見的思想轉變成可見的情節(jié)，使其以可視可聽的形式呈現(xiàn)。正如良好的語言表達能力可以更好表現(xiàn)我們心中所想，那一個精彩的情節(jié)也是表現(xiàn)主人公心路轉變的重要載體。

　　主角的心理會頻繁地發(fā)生轉變，在他身上各種念頭曇花一現(xiàn)，但每轉變一次就要有對應的外部情節(jié)。比如在《我不是藥神》中，主人公想法也是多次發(fā)生改變。他在故事中期時，意識到非法代購藥品有坐牢的風險，在賺的盆滿缽滿時便不想再去代購藥物了，對應的外部情節(jié)為程勇召集他的代購團隊宣布了解散的消息，并且開了一個小服裝廠，生意紅火。故事最后，程勇因為老呂的死亡和一些變故，決定再次去印度代購藥物，但是這次是為了救人，目的發(fā)生改變。對應的外部情節(jié)為，他自討腰包為白血病人代購藥物。

　　一位藝術家可能腦海里有一個形象或者一首曲子，在他的思想里，他的作品已經清晰可見。但如果他不能以一種可觀的形式(圖畫、雕塑、歌曲)呈現(xiàn)出來，他腦子里的作品還是原封未動、無法表達出來，對情節(jié)來說也是一樣的。