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　　德彪西是19世紀末20世紀初法國最重要的作曲家之一，開創(chuàng)了印象主義音樂的先河。

　　他朦朧飄渺且多變的旋律以及色彩絢麗且標新立異的和聲，作品中注重表現(xiàn)光影效果和色彩變化的描繪、注重音樂的瞬間感覺，其音樂風格多彩多樣，節(jié)奏上又別具一格。同時使用大量音樂術(shù)語使演奏者更好的理解感知作品，更好的表達了作曲家的所思所想。所用音樂術(shù)語數(shù)量多且內(nèi)容豐富，不僅能更加直觀地反映出作曲家所想表達的意境，也對作品的演奏提出了明確又詳細的演奏要求。

　　所謂音樂術(shù)語(Terminimusicali)是音樂表演中的術(shù)語，用于指導表演者的演奏。其中包含了眾多音樂成分(如速度、表情、強弱、調(diào)式、和聲、旋律等)，以及音樂時代和流派(如中世紀時期、巴洛克時期、古典時期、浪漫主義時期、民族樂派等)。它是一個高度專業(yè)化的詞匯屬群，暗示著一種文本符號。作曲家的創(chuàng)作意圖可以通過視覺來表達，是表演過程中的一個重要部分�，F(xiàn)以以下音樂術(shù)語為例，淺析德彪西作品中音樂術(shù)語的使用極其重要性。

　　1、tranquille et flottant:寧靜而飄忽不定的。此屬文字描述性術(shù)語，出現(xiàn)在《飄蕩在晚風中的聲音和香味》曲中處，提示彈奏時應盡可能輕盈且均勻的，給人一種四分音符可以在其中飄揚的感覺。該術(shù)語的使用體現(xiàn)了德彪西擅長描繪朦朧飄渺和飄忽不定的音樂畫面和獨特的音樂語言。

　　2、Ce rythme doit avoir la valeur sonore d’un fond de paysage triste et glacé：此節(jié)奏應保持足夠的音值，以表現(xiàn)冰天雪地的凄美景色。這一術(shù)語出現(xiàn)在《雪上足跡》曲首，屬文字描述性術(shù)語。從字面意義看，描繪的畫面應該是灰色系、憂郁的，但它既不是蕭瑟凄涼的，也不是荒蕪孤寂的，而是給大家呈現(xiàn)了一幅純潔的、凄美的雪后之景。該術(shù)語的應用是提示演奏者需要掌握作品的低聲部，這是一個貫穿全曲的主題，需要特別注意節(jié)奏控制、聲部清晰，去營造的意境與氛圍，這也突顯了德彪西的獨特的印象主義音樂風格。

　　3、léger,égal et lointain:輕巧、均勻而遙遠。這一術(shù)語出現(xiàn)在《焰火》曲首處，同屬文字描述性術(shù)語。該術(shù)語應用巧妙，作者明確指出，這里意為輕巧、均勻的。彈奏的感覺好似遠方傳來的聲音微微蕩漾中透出來，就像是被風輕輕吹開的火苗，但又保留著低聲部迷霧朦朧的整體映像。高聲部的旋律音始終在同一和聲中的高低音區(qū)靈活變換，創(chuàng)造出明暗色彩之間的細致對比，這體現(xiàn)了德彪西獨特的印象主義音樂風格。

　　通過整理分析德彪西以上作品中所運用的音樂術(shù)語，可以發(fā)現(xiàn)其音樂中，音色的斑斕，節(jié)奏的多變以及作品中表達出的細膩情感等，均是通過作品中標注的音樂術(shù)語傳遞給演奏者。由此可見，音樂術(shù)語的使用對演奏者更好的演奏和理解作品起到了至關(guān)重要的作用。