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　　尊敬的各位，今天心情很激動，應該說非常的激動，因為歌劇《張騫》從創(chuàng)作到公演將近三十年了，很難有這樣的機會，感謝貴院這樣熱情的、做這樣一件非常有意義的事情。

　　我作為陜西省歌舞劇院歌劇團的一位老團長，今天應該感謝幾位，第一位是嚴彬局長，她給了歌劇《張騫》以重生的機會。很難很難呀，25年了，加上創(chuàng)作的3年，28年，幾乎石沉大海。然而2013年，因為她的出面，給西安市委書記談了《張騫》的情況。我也很敬重嚴彬，在《張騫》以前的演出過程中，每次演完《張騫》，嚴局長肯定就出來了，她經(jīng)常來看。第二個應該感謝的是城固縣來的一些領(lǐng)導和鄉(xiāng)親們，因為你們有了一個偉大的兒子，才可能有今天和我們歌劇《張騫》的一系列活動，也感謝你們在我們的創(chuàng)作過程中所給予的幫助和支持。第三我要感謝的是李敬寅處長、亓雅麗處長，在我們創(chuàng)作和演出中給予的指導，非常非常的感謝。

　　話應該從1988年在福建泉州召開的一個全國歌劇創(chuàng)作會說起。1988年的11月，當時是賀敬之代部長主管文化部，他是《白毛女》的第一位作家，第二位是我們中國歌劇研究會執(zhí)行主席團的主席，他們在會上講了一番話。中國歌劇當時處于非常艱難的情況，出席的都是全國各大歌劇院團的院長、團長，這其中有中央歌劇院的王世光院長，中國歌劇舞劇院的劉文金院長，還有總政歌劇團的王團長。我是剛剛上任幾個月的團長，看了之后壓力也很大，我們也是幾乎在即將死去的邊緣。所以，是上還是死，關(guān)鍵就是劇本，關(guān)鍵就是我們的創(chuàng)作能不能上去。

　　今天談這個《張騫》的創(chuàng)作過程，首先我要說三個字，走正路，這就是為什么成功的原因。八九十年代文藝界的狀態(tài)，大家都可以想象，什么人都有。那我當團長，肯定是走正路。這其中共有幾個重要的階段，第一個階段，就是選題材。我們深處西部大地，凝重的西部就是我們進行創(chuàng)作最重要的源泉，所以當時就想到了西北五省中的城固人張騫，張騫出使西域，觀照當時改革開放的現(xiàn)實。漢武帝劉徹在公元前138年前就派出了郎官張騫出使西域，當時的省長看了之后說張騫就是我國的第一個外交部長，第一個外貿(mào)部長，是我們城固人，是我們陜西人。我們作為陜西省的劇團，首先應該表現(xiàn)我們陜西省的故事和人物，就這樣選擇了張騫。第二個，定位。我本人有兩個重要的經(jīng)歷，一個我在中國音樂學院念書的時候，著名的歌劇作曲家馬可就是我的老師，這就決定了我的定位。第二位，剛?cè)ナ赖拈Z肅同志，跟我在中國京劇團共事，我們在一起相處了好幾年，跟這些人共事這就是我們的定位，陜西省的歌劇肯定要在全國拿第一，這就是我的定位。還有一個，搭班子。大家看到了米東風、安金玉，這兩位拿的獎太多了，他們的實力太棒了。當年在北京演出的時候，中央音樂學院聲樂系的教授們都說陜西有這倆寶貝。這兩位是演員，他們的聲音和戲劇的演出都很棒，誰聽了誰看了能不感動？那再說我們的劇作家，就跟閆肅一樣，也是一位軍旅劇作家。導演也是當今中國戲劇界、戲劇舞臺上最著名的導演，還有選演員、體驗生活等等，每一步都要認真地去做。

　　每一步每一個重要的環(huán)節(jié)你都要認真地去做，認真地去做你肯定就成功了，謝謝各位！