心理學(xué)家赤瑞特拉通過大量的實(shí)驗(yàn)證實(shí)，人類獲取的信息83%來源于視覺。因此，盲人在寫作中，由于視力受限，獲取外部信息的來源相對較少，怎樣將一個(gè)個(gè)感人肺腑的故事躍然紙上？完整地呈現(xiàn)給讀者，一直是盲人寫作繞不開的話題。
2020年，中國盲協(xié)舉辦了“盲人文學(xué)網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班”，山東大學(xué)威海文化傳播學(xué)院副院長、管恩森教授為大家講授了“跟著大師學(xué)寫作”外國小說現(xiàn)象解析。課堂上，無論是先天、或是后天失明者，許多學(xué)員就盲人如何進(jìn)行人物刻畫和景物描寫？提出了他們的困惑，引起了我的關(guān)注和思考�，F(xiàn)就德國作家帕特里克•聚斯金德所著《香水——一個(gè)謀殺犯的故事》一書中的嗅覺描寫，并結(jié)合自己失明十多年的寫作體會，談?wù)勛约旱臏\見。
該書主人公格雷諾耶天生有著特殊的嗅覺功能，可識別十萬種氣味。作者在書中大量使用嗅覺來描寫刻畫人物形象，并進(jìn)行場景再現(xiàn)，手法新穎，堪稱一絕。由此可見，盲人在寫作中，可充分調(diào)動自己的知覺、聽覺、觸覺、嗅覺，全方位、多角度，捕捉有價(jià)值的信息，獲取素材，經(jīng)過縝密的構(gòu)思，進(jìn)行加工創(chuàng)作。
知覺，俗稱第六感，標(biāo)準(zhǔn)名稱超感光知覺（英文簡稱ESP）。知覺是人腦對客觀事物多種屬性的反映，是整體性的感性認(rèn)識，就是充分利用敏銳的思維，插上想象的翅膀，大膽地去創(chuàng)作。有些盲人作者總想著自己眼睛失明，讀者閱讀自己的文章后，會質(zhì)疑其中的畫面描寫？其實(shí)，我們盲人除了眼睛失去光明，其它多種感知能力全方位開放，并且具備超強(qiáng)的代償功能。例如海倫•凱勒的長篇自傳《假如給我三天光明》中寫到：“在溫暖的陽光照耀下，含羞樹的花朵在陽光下飛舞，開滿花朵的樹枝幾乎垂到青草上。那些美麗的花兒，只要輕輕一碰就會紛紛掉落。我穿過落英繽紛的花瓣，走近大樹，站在那里愣了片刻……”文中有大段的景物描寫，完全看不出這是出自一位盲人之手，至于通過何種感知系統(tǒng)獲取的信息？作者并沒有對這段文字加以解釋。然而我在閱讀時(shí)，感覺卻是那樣的自然，一點(diǎn)也不覺得有什么不妥。
聽覺，這是盲人獲取信息的主要渠道。盲人可以從大自然的聲音里，捕捉動態(tài)中的事物，用于文學(xué)創(chuàng)作。通過廣播電視、電腦手機(jī)收聽節(jié)目和閱讀電子圖書，學(xué)習(xí)描寫技巧，積累寫作資料。盲人作者要善于傾聽，從生活中去發(fā)現(xiàn)和挖掘大量有價(jià)值的信息，作為寫作中重要的原始素材，進(jìn)行提煉、加工和創(chuàng)作。在重多文學(xué)體裁中，就拿盲人寫作的軟肋非虛構(gòu)性游記舉例，我在2019年11期《盲人月刊》發(fā)表的《聽海》一文中寫到：“小車在高速公路上繼續(xù)行駛著，開了一天車的兒子突然興奮起來：‘看，巽寮灣到了！’就聽大家?guī)缀跬瑫r(shí)驚呼：‘哇，太美啦！’你一言、他一語地為我描繪著，藍(lán)藍(lán)的天上一朵朵白云，像一座座聳立的山峰，千姿百態(tài)；寬闊的海面上，各種船舶穿梭行駛，機(jī)帆船上漁民在撒網(wǎng)捕魚……”文中借用隨行親人的眼睛，把他們所見、所思、所想、所感轉(zhuǎn)為我筆下的寫作素材，完整地呈現(xiàn)給讀者。
觸覺，通過觸覺了解事物的形態(tài)，體會外部環(huán)境。盲人可以用手觸摸盲文，閱讀盲文書籍，掌握各種寫作知識，吸取描寫手法。在生活中，盲人用觸覺去感知世界，親近大自然，觀察萬事萬物。比如：在大廳內(nèi)，觸摸到宏大、光滑的圓柱，結(jié)合空曠的回音，會有一種富麗堂皇的震撼；落地窗前，手心貼在發(fā)燙的玻璃上，便知道天氣的炎熱；在野外，撫摸著一棵蒼天大樹，耳畔傳來“咕咕”的鳥鳴，可想象出深山的幽靜；赤足走在柔軟的沙灘上，海水一浪接一浪地?fù)肀еp腿，讓你感觸到大海的柔情。與人溝通時(shí)，從握手、牽手、擁抱、撫摸、接吻……還有拳打腳踢、撕咬拉扯等肢體語言中，能夠讀出喜怒哀樂的情感。只要用心去感知和品味，大自然將為你敞開懷抱，這些在觸覺中獲得的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是盲人體驗(yàn)生活時(shí)的感悟，也是取之不盡的創(chuàng)作源泉。
嗅覺，盲人依賴于靈敏的嗅覺功能，獵取空中飄浮的氣味，進(jìn)行巧妙地構(gòu)思和創(chuàng)作，可視為重要的方式。我們回到《香水——一個(gè)謀殺犯的故事》，帕特里克•聚斯金德對人物的描寫在嗅覺中緩緩流淌：“事實(shí)上他只用了一瞬間，就通過視覺弄明白了，隨后他就毫無顧忌地利用嗅覺進(jìn)行觀察。如今他嗅出她是個(gè)人，嗅到了她腋窩的汗味，她頭發(fā)的油脂味，她下身的魚味，他懷著巨大的興趣嗅著。她的汗散發(fā)出海風(fēng)一樣的清新味，她的頭發(fā)的脂質(zhì)像核桃油那樣甜，她的生殖器像一束水百合花那樣芳香，皮膚像杏花一樣香……”作者在書中用嗅覺描寫人物和景物的手法舉不勝舉，一位“眼觀六路，耳聽八方。”完全可以利用多種感光的健全人，都能很好地應(yīng)用嗅覺功能進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。那么，作為視覺功能缺失的盲人作者，更應(yīng)該好好利用嗅覺描寫，讓自己的作品得到充分地提升。
在這里需要特別強(qiáng)調(diào)的是，人體的感知能力不是孤立存在的，而是相互依存、相互借鑒、互為補(bǔ)充、共同完善的關(guān)系，從而達(dá)到信息來源的廣度、深度和精確度。另外，后天失明者，還可以利用之前的生活積累和感悟，記憶中儲存的各種信息資源加以創(chuàng)作，這是一筆不可多得的寶貴財(cái)富。所以，盲人作者在寫作中，就不要有什么顧慮了，可以充分利用發(fā)散性思維，調(diào)動自己的想象力：“海闊憑魚躍，天高任鳥飛。”
作者簡介：李志勇、男、漢族，因工失明，在江西省崇義縣文旅局退休，江西省作家協(xié)會會員。作品散見于《中國作家》《中國殘疾人》《盲人月刊》《南方日報(bào)》《南方都市報(bào)》等紙媒，有小說、散文、詩歌、評論在全國賽事獲獎，收入選本。
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