上世紀(jì)50年代，出生于商南趙川的葉有聲因出身成分高，生下來(lái)就沒嘗過(guò)好日子，入學(xué)深造更是連想都不敢想的夢(mèng)�？伤幸粋�(gè)超出常人的優(yōu)點(diǎn)，那就是勤奮好學(xué)，在生產(chǎn)隊(duì)勞動(dòng)都帶著書本，勞動(dòng)間歇，別人抽煙，他啃書，以圖有一天能展才學(xué)。20歲那年，憑著對(duì)文藝摯愛的一腔赤誠(chéng)，瞞著生產(chǎn)隊(duì)偷偷參加商南縣劇團(tuán)，擔(dān)任演奏員，工作之余摸索著創(chuàng)作，引起文教部門重視，經(jīng)常給他布置一些創(chuàng)作任務(wù)，從此奠定了劇本創(chuàng)作基礎(chǔ)。1983年以后，從事專業(yè)創(chuàng)作。
葉有聲沒學(xué)過(guò)編劇理論和方法，他用自己獨(dú)特的方式進(jìn)行創(chuàng)作。他不是一開始就寫諸如劇本提綱主題思想等框架性理論性東西，而是先在腦海里形成具體的、鮮活的、有意思的片段，然后再把這些片段像串鑰匙鏈一樣連接起來(lái)形成劇情。他喜歡閉上眼睛讓劇情里的角色活靈活現(xiàn)于眼前，自己像觀眾一遍一遍欣賞著，不斷豐富完善著，在這里，劇本只不過(guò)是這種想象的文字記錄。有時(shí)候被自己想象的劇情感動(dòng)不已，時(shí)常一個(gè)人手舞足蹈，嘴里念念有詞，臉上做出不同表情，不知情的人還以為遇到神經(jīng)病了呢。正是這種全身心投入，才創(chuàng)作出一部部感人至深的戲劇作品。
在創(chuàng)作過(guò)程中，葉有聲除了注重生活原形的挖掘，同時(shí)還考慮演員因素，團(tuán)里有什么樣的演員就寫什么樣的角色，演員有啥樣的特點(diǎn)就凸顯哪方面的特點(diǎn)。他創(chuàng)作的劇本非常符合劇團(tuán)實(shí)際，演員易于發(fā)揮，角色與演員融為一體，產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。
他創(chuàng)作善于吸取意見和建議，常把寫成的劇本或構(gòu)思劇情講給別人聽，請(qǐng)別人指點(diǎn)。有了這種謙遜，人們很樂意幫助他，往往一個(gè)好點(diǎn)子就能成就一部劇本，一句精彩點(diǎn)評(píng)就使劇本上升一個(gè)層次。他請(qǐng)教各種人，上至專家學(xué)者，下到不識(shí)字的農(nóng)民，這些人給他以深刻啟迪，開拓了他的創(chuàng)作思路，他戲稱這種方法是 “借腦生智”，這也是他創(chuàng)作成功的秘訣。當(dāng)然，他并非無(wú)選擇地接納意見，對(duì)那些強(qiáng)制性的且無(wú)意義的意見，拒不采納，末了，竟落得個(gè)“犟牛”稱號(hào)。
葉有聲創(chuàng)作，心里始終裝著觀眾。經(jīng)常研究觀眾心理，觀眾喜歡什么，期待什么，都弄得一清二楚。常根據(jù)觀眾的心理規(guī)律設(shè)置他的劇本懸念，把觀眾的注意力牢牢吸引在劇情中。還經(jīng)�；煸谟^眾里聽議論看反應(yīng)，以此來(lái)檢驗(yàn)和修改劇本，故而他的劇本常能喚起觀眾共鳴。
葉有聲非常注重作品思想的深刻性，不是直露的宣傳，是把思想深深埋藏在作品里，讓劇情本身去體現(xiàn)，讓觀眾自己去品味，往往是觀眾體悟出來(lái)的思想比他預(yù)想的還要豐富得多。他多才多藝，寫劇本寫音樂當(dāng)導(dǎo)演。本來(lái)編劇、導(dǎo)演、作曲分屬三個(gè)不同行當(dāng)，他把這三者融為一體，用編劇統(tǒng)御導(dǎo)演和作曲，用作曲來(lái)豐富編劇和導(dǎo)演，用導(dǎo)演來(lái)完善作曲和編劇，如同三駕馬車共同帶動(dòng)他的創(chuàng)作，形成個(gè)人創(chuàng)作體系和風(fēng)格。
一分耕耘，一分收獲，葉有聲的戲劇創(chuàng)作碩果累累。1978年，豫劇《望春花》到省城演出，受到專家高度評(píng)價(jià)；1983年，根據(jù)民間寓言創(chuàng)作的商南花燈劇《爺孫趕驢》，參加省調(diào)演出，獲陜西省文化文物廳民間藝術(shù)調(diào)演獎(jiǎng)；1985年，與人合創(chuàng)的反映農(nóng)村改革前后對(duì)比的花燈劇《桃花運(yùn)》，構(gòu)思新穎，手法獨(dú)特，時(shí)代氣息鮮明，鄉(xiāng)土氣息濃厚，在全省眾多被選拔劇本中脫穎而出，代表陜西省參加全國(guó)農(nóng)村戲劇作品評(píng)選，獲文化部三等獎(jiǎng)，這時(shí)的創(chuàng)作步入巔峰。還有《彩票》《賈二賣杏》《樹》《除夕之夜》《采訪》《相女婿》《演講》《剪彩》《愛的守候》……大量的戲劇小品，深得觀眾喜愛，只要拿去參賽，準(zhǔn)能抱回一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
沒上過(guò)音樂學(xué)院，沒機(jī)會(huì)接受音樂專業(yè)培訓(xùn)，葉有聲的音樂知識(shí)由自學(xué)得來(lái)。除了為劇本作曲，創(chuàng)作的《金絲峽的山、金絲峽的水》《繡絨花》《我們漂流在丹江上》《商南民歌》等歌曲膾炙人口，廣為傳唱；他喜歡美術(shù)，作品曾代表商洛市參加陜西省民間藝術(shù)展覽；喜歡發(fā)明創(chuàng)造，獲過(guò)國(guó)家頒發(fā)的專利證書……
葉有聲是思想者。年逾花甲的他說(shuō)自己越來(lái)越像個(gè)道人，每日奔走在“道”上，體會(huì)著人生那些根本道理：“人的一生像杯水，忙時(shí)水變渾，靜止能變清，除去混濁物，變得更清純。”“人閑下來(lái)，是修煉的最好時(shí)機(jī)，退休后，我感到更加充實(shí)。”對(duì)待批評(píng)，他說(shuō)“不要怕批評(píng)，批評(píng)里面有黃金，世上好話千萬(wàn)句，不抵批評(píng)一句真。”“批評(píng)是世間最珍貴的禮物”……
子曰：“芝蘭生于深林，不以無(wú)人而不芳”。葉有聲從未停歇對(duì)所鐘愛的戲劇藝術(shù)的探索追求，他在用智者的慧眼洞察世事，字里行間流淌著高潔與善良。
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