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　　崛起于20年代末的左翼文學(xué)思潮是20世紀(jì)中國文學(xué)史上五四文學(xué)革命后又一對中國文學(xué)影響較深的文藝?yán)碚撨\(yùn)動，代表作家有魯迅，馮雪峰，田漢等人。左翼文學(xué)興起于中國政治變動，倡導(dǎo)實踐無產(chǎn)階級革命文學(xué)。

　　提及左翼，不得不對左聯(lián)進(jìn)行闡述，左聯(lián)根據(jù)前蘇聯(lián)“拉普”和日本“納普”綱領(lǐng)而制定的左聯(lián)理論綱領(lǐng)和行動綱領(lǐng)，宣告以“站在無產(chǎn)階級解放斗陣的戰(zhàn)線上”，“我們的藝術(shù)不能不以無產(chǎn)階級在這黑暗的階級社會之`中世紀(jì)'里面所感覺的感情為內(nèi)容。”我們的藝術(shù)是反封建階級的，反資產(chǎn)階級的，我們不能不援助而且從事無產(chǎn)階級藝術(shù)的產(chǎn)生，作為左聯(lián)的奮斗目標(biāo)。

　　左翼文學(xué)具有反對封建主義和資本主義的文學(xué)性質(zhì)，是對五四文學(xué)的繼承與否定，在文學(xué)作品中以推動無產(chǎn)階級，追求階級解放，追求自由平等。在吸納世界無產(chǎn)階級文學(xué)作品后，積極主動加強(qiáng)與世界無產(chǎn)階級文學(xué)的聯(lián)系，并且對馬克思主義經(jīng)典作家的文藝思想作了系統(tǒng)全面地介紹與闡述后，批評了初期無產(chǎn)階級“主觀主義的理想化”和“革命浪漫蒂克”，由此為中國文學(xué)界注入新的精神內(nèi)涵。其次左翼倡導(dǎo)革命現(xiàn)實主義，所以在創(chuàng)作方法上含有政治色彩，結(jié)合馬克思主義哲學(xué)理論，以政治、哲學(xué)代替藝術(shù)，以辯證唯物主義代替創(chuàng)作方法批評在“集體主義意識”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步助長了公式化，概念化的傾向。為剔除小資產(chǎn)階級知識分子式的`革命興奮和幻滅'，`戀愛和革命的沖突'之類題材，從而實現(xiàn)改變工農(nóng)大眾的命運(yùn)。再者左翼文學(xué)還進(jìn)行對國民黨統(tǒng)治的政治批判，以推動實現(xiàn)無產(chǎn)階級的歷史任務(wù)。隨著一二九運(yùn)動的爆發(fā)，在全民救亡運(yùn)動的推動下，郭沫若，周揚(yáng)提出“國防文學(xué)”口號，最后實現(xiàn)與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”并存，標(biāo)志著新形式下文藝界開始統(tǒng)一戰(zhàn)線。1936年，根據(jù)國家社會形式的需要，文藝界開始醞釀抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，因此“左聯(lián)”不得不自動解散，左翼文學(xué)也因此而止步。

　　我們應(yīng)該看到，左翼文學(xué)思潮本身是一股復(fù)雜的文學(xué)思潮，說它復(fù)雜是因為他的合理性與超前性、科學(xué)性與悖謬性，它的成熟與幼稚，猶如血肉一樣共存于一體。左翼文學(xué)在一定程度上推動了中國現(xiàn)代文學(xué)歷史的發(fā)展，但其自身認(rèn)識不到位，以及忽視文學(xué)本體特征，政治性強(qiáng)于文藝性從而發(fā)展時間不久便自動解散，但其巨大的文學(xué)理論作用對當(dāng)時社會發(fā)展和后世文學(xué)界產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響，是中國革命文學(xué)史上的不朽豐碑。