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　　談到韓國電影，大多人最先想到的詞就是“開放”，自1998年韓國取消“電影剪閱制度”，實(shí)行電影等級(jí)制度后，再加上政府的扶持，韓國電影逐漸迎來了黃金時(shí)期。創(chuàng)作的自由使得各種題材的電影不斷涌出，曾被電影審查制度禁止的政治、情色與暴力成為了最受觀眾歡迎的內(nèi)容，許多創(chuàng)作者抓住風(fēng)口，痛快酣暢地將表達(dá)曝于銀幕。

　　此時(shí)，大批新晉導(dǎo)演進(jìn)入觀眾視線，如姜帝圭、樸贊郁、郭在容等等，他們擅長懸疑、奇幻、愛情等多種類型，并且在創(chuàng)作中充分放飛自我，瞬即在自己擅長的領(lǐng)域贏得了聲譽(yù)，站住了腳。而此時(shí)，另一位新晉導(dǎo)演也推出了他的處女作，他沒有利用類型的噱頭而且將視角放在了底層的小人物，這對沉浸在多元化的電影環(huán)境下的韓國觀眾來說并不起眼。雖然影片沒有得到足夠的關(guān)注，但這位導(dǎo)演卻將會(huì)書寫韓國電影史中濃墨重彩的一部分。他就是李滄東，韓國電影導(dǎo)演中的一股清流。

　　1954年出生的李滄東并不算青年才俊，作為一個(gè)作家三十歲才開始發(fā)表小說，四十歲才涉足影視行業(yè)，1997年他拍攝了的第一部電影作品——《綠魚》，講述了退伍歸鄉(xiāng)的莫東為了出人頭地也為了心愛的人加入了黑幫卻淪為犧牲品的故事。導(dǎo)演沒有描繪宏大的場面，也沒有刻意塑造黑幫，而是用小人物的視角傳遞大環(huán)境的概念。以寫實(shí)的基調(diào)塑造了一個(gè)被城市化拋棄而生存在灰色鏈條中最終又淪為犧牲品的男主角，從而刻畫了韓國社會(huì)的影子。反思人性變化的同時(shí)也在反思著社會(huì)變化對人的影響。影片雖然沒有讓李滄東受到廣泛關(guān)注，但卻讓他充分嘗試了自己的理念并且奠定了他的電影創(chuàng)作風(fēng)格。

　　三年后，李滄東以一種強(qiáng)大的姿態(tài)再次來到大銀幕，如果《綠魚》奠定了他的風(fēng)格，那他的第二部影片《薄荷糖》便奠定了他的地位。影片將韓國二十年的動(dòng)蕩壓縮在男主角金永浩的人生歷程里，在七個(gè)倒敘情節(jié)里，將邊緣人物不同時(shí)期的生存狀態(tài)娓娓道來。雖然跨度較大，但也使得“小人物在大環(huán)境中的生存”這一基調(diào)更加明顯也更加豐滿。紀(jì)實(shí)性的鏡頭語言，細(xì)膩的情感描繪，情感與節(jié)奏的穩(wěn)定把握使得李滄東的導(dǎo)演水平大幅提高，逐漸確立了他在韓國電影中的地位。

　　如果《薄荷糖》確立了李滄東在韓國電影的地位，那么兩年之后的《綠洲》便是他揚(yáng)名國際的里程碑。在受到臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的熏陶后，李滄東沒有強(qiáng)化故事的敘事性，而是深化了現(xiàn)實(shí)與人性的殘酷。冷靜的講述著刑滿出獄無所事事的男主與腦癱女主之間的愛情故事，將高超的導(dǎo)演技能運(yùn)用到了對社會(huì)的寫實(shí)中，再次以小人物的遭遇刺痛到了韓國社會(huì)，也讓他一舉拿下威尼斯電影節(jié)“最佳導(dǎo)演”，并且將韓國電影推向了世界。

　　《綠洲》之后，人們將這三部影片稱為“綠色三部曲”，而我更覺得它是“生存三部曲”。三部影片雖然格局不同，但卻堅(jiān)持著統(tǒng)一的理念：悲觀主義色彩、現(xiàn)實(shí)主義批判、存在主義思考。關(guān)注個(gè)體真實(shí)而深刻的生存問題，注重對邊緣人物內(nèi)心世界的關(guān)懷和對殘酷現(xiàn)實(shí)環(huán)境的表現(xiàn)。用小人物來撬動(dòng)整個(gè)韓國社會(huì)的自我反省，同時(shí)他改變了當(dāng)時(shí)人們對韓國電影“催淚”、“煽情”的一致理解，拋棄了韓國電影中的溫暖縈懷，直面社會(huì)污濁與人性脆弱。在此之后韓國社會(huì)題材電影逐漸起步，奉俊昊、金基德、羅泓軫等導(dǎo)演開始大放異彩，社會(huì)反思與批判成為主流。從《殺人回憶》到《辯護(hù)人》再到《素媛》，電影逐漸成為韓國社會(huì)的鏡子，電影在韓國便有了社會(huì)反思與教化的作用，韓國電影在國際上的地位也變得舉足輕重，現(xiàn)實(shí)題材也從李滄東這股清流變成了韓國電影的一股洪流。

　　盡管現(xiàn)實(shí)題材成為了韓國電影的洪流，但李滄東仍然是這股洪流中的清流。同樣是為了反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，許多的現(xiàn)實(shí)題材電影都是以憤世嫉俗甚至有些狂暴的心態(tài)來拷問社會(huì)，而李滄東總是淡淡的，從無心的細(xì)節(jié)透露著憂傷。不僅是“綠色三部曲”，還包括后來的《密陽》、《詩》，他始終堅(jiān)持著自己的敘事風(fēng)格，并且逐漸體現(xiàn)出詩意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，有著強(qiáng)烈的文化底蘊(yùn)以及沉斂的人文思考。這種風(fēng)格及其高度，縱觀整個(gè)韓國電影，無人出其右。

　　現(xiàn)實(shí)題材是韓國電影的一股洪流，韓國電影也將是世界電影的一股洪流，而李滄東永遠(yuǎn)都會(huì)是韓國電影以及世界電影中的一股清流!