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　　“就在我們這個(gè)時(shí)代，法國(guó)產(chǎn)生了一位堪與歷代大師媲美的偉大小說家。那就是馬塞爾•普魯斯特。……我自己就曾說過，我寧愿讀普魯斯特讀得厭煩，也不愿意讀其他作家的作品來解悶。” — ——毛姆

　　作者馬塞爾·普魯斯特法國(guó)意識(shí)流作家，馬塞爾·普魯斯特，法國(guó)20世紀(jì)偉大的小說家，意識(shí)流小說大師。出生1871年7月10日，一個(gè)富裕的巴黎資產(chǎn)階級(jí)家庭，但從小就因哮喘病而被“逐出了童年時(shí)代的伊甸園”。從小體弱多病于是造成了他性格內(nèi)向的敏感到了近于病態(tài)的程度，這對(duì)他日后的創(chuàng)作有很大的影響。疾病只是他生活的一部分，就在這時(shí)，她的父母相繼離去。他一面要承受失去父母的悲痛，一面也要忍受疾病的折磨。但是他依舊靠著頑強(qiáng)的毅力在1912年基本上完成了小說《追憶似水年華》。經(jīng)過無數(shù)次的修改，于1919年正式出版發(fā)行。從此一鳴驚人，成為法國(guó)以及西歐的文壇巨匠。但是他的健康狀況日益嚴(yán)重。1922年，長(zhǎng)期患病的馬賽爾與世長(zhǎng)存。

　　《追憶似水年華》，是20世紀(jì)史上最偉大的作品之一。作品以宏大的結(jié)構(gòu)，細(xì)膩的手法，意識(shí)流的寫作技巧風(fēng)靡世界，并奠基了他在文學(xué)史上的崇高地位。此書與傳統(tǒng)的寫法相比，本部作品有本質(zhì)上的不同，本書共分為七大卷。這部小說的故事沒有連貫性，中間經(jīng)常插入各種感想、議論、倒敘，語(yǔ)言具有獨(dú)特風(fēng)格，令人回味無窮。這部作品改變了對(duì)小說的傳統(tǒng)觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，一切以我為主題，將其所見所聞、所思、所感，糅合在一起，對(duì)社會(huì)生活，人情是他的真實(shí)表現(xiàn)。既有作者對(duì)自我追求，還包括有大量的感想。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，只有貫穿始終的線索和講述人的生活經(jīng)歷。以講述人的生活經(jīng)歷和心理活動(dòng)為主線，穿插著描寫了大量的人物以及事件。

　　《追憶似水年華》，寫于19世紀(jì)末20世紀(jì)初。隨著冷戰(zhàn)的加劇，矛盾的激化，一部分資產(chǎn)階級(jí)上層人物，對(duì)昔日的繁華感到厭倦，產(chǎn)生了濃厚的頹廢心理。這部小說真實(shí)的反映了這段歷史的真實(shí)現(xiàn)象，和思想情調(diào)。作者生活在這個(gè)年代里，他厭惡這樣的社會(huì)，環(huán)境，于是，對(duì)這個(gè)圈子的庸俗，充滿了厭惡，以及極大的諷刺。從他當(dāng)初的作品中，這種思想就慢慢的已經(jīng)在萌發(fā)�？梢哉f整部作品，描述的是整個(gè)沒落的一個(gè)社會(huì)。描述了這段段歷史的黃昏的美麗。也正因?yàn)樗�出身于貴族，他本來就是這個(gè)圈子中的，他對(duì)這個(gè)圈子產(chǎn)生的，厭惡，也是感到為這個(gè)歷史，感到悲哀。所以從整體上來說，是對(duì)沒落的貴族階級(jí)，唱的最后一首挽歌。

　　小說一方面是對(duì)法國(guó)沒落的資產(chǎn)階級(jí)者一種惋惜。小說人物，占據(jù)了各個(gè)角色，不僅有貴族也有貧窮的小平民角色。兩個(gè)角色的對(duì)立，本來之前有一個(gè)不可逾越的鴻溝，但是隨著時(shí)代的變遷、推移，社會(huì)的沒落，讓這個(gè)鴻溝，變得不再不可逾越。通過他們的聯(lián)姻等方式這種鴻溝被逐漸打破。本部小說除了描繪上流社會(huì)的人物之外，還涉及到文學(xué)、建筑、以及第一次世界大戰(zhàn)的場(chǎng)景。作者通過上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了，法國(guó)上流社會(huì)的，人情世態(tài)。

　　《追憶似水年華》不是一部“拿起來就必須一口氣從頭讀到尾”的強(qiáng)迫癥類型的作品。只能慢慢品味，細(xì)細(xì)琢磨，對(duì)于馬塞爾來說，《追憶似水年華》是一部“一生之書”，對(duì)于讀者來說，也是如此。初讀，再讀，隨著歲月增長(zhǎng)再讀，我們的理解和體會(huì)也會(huì)不斷加深，靜下心來，慢慢讀。

　　當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一能做的便是不要忘記，有回憶才是完美人生，追憶似水年華。