話劇《結(jié)婚》，是日本著名劇作家橋田賀壽子于二十世紀(jì)八十年代正值其創(chuàng)作巔峰時期所著的一部經(jīng)典話劇，該劇講述了一個日本社會由母女五人組成的單親家庭中，每一個女人都試圖打破生活平靜、勇于追求自身幸福權(quán)利的生活歷程。
一、社會背景
在二十世紀(jì)八十年代后期至九十年代初期，日本開始了二戰(zhàn)后的第二次經(jīng)濟高速發(fā)展時期，而隨著九十年代初期泡沫經(jīng)濟破裂，日本社會經(jīng)濟也開始迅猛倒退進入經(jīng)濟大蕭條時期暨“平成大蕭條”。而在此期間，日本國內(nèi)甚至出現(xiàn)了“日本世界第一”的口號，殊不知此時日本已經(jīng)面臨著巨大的經(jīng)濟壓力。
在該劇中的二十世紀(jì)七十年代末，日本社會的資本積累空前，社會不同階級不勞動力也逐漸趨于飽和，日本國內(nèi)企業(yè)也基本形成了較為穩(wěn)定的企業(yè)環(huán)境，也因此彼時日本國內(nèi)對于員工以及所屬企業(yè)的工作效率要求也大大增加，而在生理機能及抗壓能力上相對于男性而言原本就處于劣勢的女性更難以獲得職場公平。
二、女權(quán)主義
女權(quán)主義作為反對性別歧視、促進女性社會、經(jīng)濟、政治地位及促進兩性之間社會關(guān)系平等的一則重要議題，則在該劇中以“女性獨立”而凸顯的淋漓盡致。在《結(jié)婚》中，女性獨立這一主題始終貫穿全劇，“《結(jié)婚》中五個女性人物掙扎的對象正是這個掛著‘愛’的招牌，但實際上卻如枷鎖般沉重的家庭。”在該劇中，警官調(diào)查戶口時對花田家進行調(diào)侃，看似戲謔，實則是劇作家對日本彼時社會問題的思考�；ㄌ锘ㄉ滤膫�女兒，究竟是為了自己能安度晚年還是為了讓女兒們回報自己這一生所遭受的不幸和苦難，而通過警官的話語，也能反映出彼時日本社會對女性的偏見，冬子的回答則更凸顯出姐妹們內(nèi)心女權(quán)意識的覺醒。
三、深層意義
《結(jié)婚》從表層含義上看，講述的是花田花和四姐妹母女兩代人的故事，而該劇實則可看作三代處在不同年齡階段的女性掙破枷鎖的故事，花田花作為大家長，與夏子秋子年齡相差甚遠，可謂是二人隱喻中的“奶奶”，秋子和冬子作為大姐二姐，一個在精神層次作為第二領(lǐng)導(dǎo)者，一個管理家中飲食起居，可謂“媽媽”，而夏子和最小的妹妹春子年紀(jì)尚輕，就像大姐和二姐的“女兒”一般，而夏子和春子又恰好處在“女兒”層面的不同年齡階段�；ㄌ锘ㄅc丈夫的不幸婚姻在無形之中對四姐妹的生活與婚姻及價值觀念造成了不可逆轉(zhuǎn)的傷害與影響，而四姐妹的生活軌跡，也正因為渴望打破傷害，才得以改變。
春夏秋冬四季更迭，時光如此循環(huán)往復(fù)，花田家的悲劇是日本社會女性彼時普遍面對的現(xiàn)象，但更是資本主義社會對女性壓迫之下的不良產(chǎn)物。 |
訪問手機版網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機關(guān)備案號：61011602000152