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　　中國自古以來就是一個詩歌王國，富有作詩、吟詩、唱詩的傳統(tǒng)。早在春秋時期，孔子即已編訂了中國最早的詩歌總集《詩經》計三百五篇，其中大雅、小雅和頌語言較為豐富，是貴族文人專為宮廷或社祭場合所作的歌詩樂。而戰(zhàn)國時期的“楚聲”，則是用楚國民歌曲調填詞的一種創(chuàng)作，從成語典故“曲高和寡”的寓意來看，當時已出現了藝術性較高的歌詩音樂。漢代以來的琴歌和唐宋時期以來的部分可以吟唱的詩詞，如《陽關三疊》(王維詞)、《漁歌調》(原名為《漁翁》，柳宗元詩)等古曲，更將作詩填詞達于一個輝煌的時代，它們已經初步顯現了藝術歌曲的某些特征與風貌。以下將賞析三首古詩詞類的作品。

　　第一，《花非花》是唐代詩人白居易所寫的一首雜言古詩。這首作品在聲樂教學中，也是經常用做聲樂基礎的一首作品，歌詞旋律看似簡短，但是演唱起來也是非常有難度的，要求演唱者的要有很強的氣息控制力，同時對于咬字與吐字也要達到一定的要求。此詩表達對人生如夢幻泡影，如霧亦如電的感慨，表現出一種對于生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。全詩由一連串的比喻構成，描述隱晦而又真實，朦朧中又有節(jié)律整飭與錯綜之美，是情詩的一首佳作。后人曾譜為曲子，廣為流傳�！痘ǚ腔ā肥屈S自創(chuàng)作的藝術歌曲中具有代表性的一部作品，他重視調式情感的運用和和聲織體色彩的選擇，以及用鋼琴伴奏渲染意境和刻畫形象，以古詩詞為歌詞進行創(chuàng)作，充分發(fā)掘了中國民族音樂的精髓，通過運用傳統(tǒng)的旋律曲調、結構等為創(chuàng)作素材，將民族風味用更為典雅韻味的方式表現出來，調式調性上采用五聲調式，曲式結構等方面都使用到了魚咬尾的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法。

　　第二，《青玉案·元夕》是宋代著名詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞，后由青年作曲家李硯譜曲改編為歌曲，青年歌唱家曲丹演唱。這首歌曲針對聲樂大三年級的學生，演唱一首作品，除了完整性更多的是結合詞意對作品要有深層次的理解，歌曲背景歌詞的含義等。歌曲描述了在正月十五元宵佳節(jié)之夜，作者在臨安城里觀看熱鬧繁華的燈火景象，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托了作者政治失意后不愿與世俗同流合污的孤高品格。其中有一句富含人生哲理，現已成為廣為傳誦的千古名句：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。

　　第三，《楓橋夜泊》作為聲樂套曲中的其中一首，是最能體現中國語言魅力的。全曲悠緩的人聲旋律部分基本都在漸強漸弱中循環(huán)，但大多是用弱音來表現的，這樣既襯托出夜的寂靜又渲染了氣氛。每一句詩詞和旋律的配合也都十分協(xié)調，充分體現出詩歌的韻味。旋律節(jié)奏基本是按朗誦詩歌的韻律來進行的，如“月落—烏啼—霜—滿天，江楓—漁火—對—愁眠。姑蘇—城外—寒山寺，夜半—鐘聲—到—客船”。“霜”“對”“到”作為最能表現詩人憂郁的重點詞，都用了四分音符加八分音符延長音來表現，且都是各句中最高音，足以震撼和感染到每一位聽眾。在每一句末尾的最后一字，都是運用了急速下行的旋律，又在低音后升高半音持續(xù)數拍，這樣的半音轉換加持續(xù)拖拍，充分體現出詩詞的綿延悠長，有耐人尋味之感。一曲旋律下來，詩人的躊躇不安之情盡顯其中，音樂與詩詞意境表現得淋漓盡致。

　　古詩詞藝術歌曲將文學與音樂完美結合，具有很高的審美價值。它不僅能夠讓人們欣賞到優(yōu)美的詩詞和動聽的音樂，還能夠提升人們的審美情趣和藝術修養(yǎng)。古詩詞藝術歌曲是中國傳統(tǒng)文化的重要載體，通過演唱和欣賞這些歌曲，可以讓更多的人了解和喜愛中國傳統(tǒng)文化，促進文化的傳承和發(fā)展。