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　　丁玲的《莎菲女士的日記》與郁達(dá)夫的短篇小說(shuō)《沉淪》，這兩部小說(shuō)雖寫于不同時(shí)期，但在很多方面都很相似。都具有較強(qiáng)的自傳色彩，都寫知識(shí)分子的精神苦悶，都通過(guò)性苦悶間接表露。主人公都因得不到他人尤其是異性的理解而感到孤獨(dú)苦惱，都渴望靈肉合一的愛情和婚姻，但他們的幻夢(mèng)總被現(xiàn)實(shí)無(wú)情摧毀�！冻翜S》中的“他”在異國(guó)他鄉(xiāng)找不到靈肉合一的伴侶便通過(guò)種種病態(tài)的性行為來(lái)發(fā)泄情欲，“莎菲”嫌惡葦?shù)軟](méi)有男子氣概和好儀容，貪戀凌吉士高貴優(yōu)雅的“儀表”，又嫌棄他卑劣市儈的靈魂。面對(duì)這兩位男性的求愛，莎菲最終都未接受。她寧愿孤獨(dú)也不愿跟靈魂不匹配的對(duì)象在一起。兩部作品都探討了個(gè)人解放和社會(huì)解放、個(gè)人和國(guó)家民族的關(guān)系，都真誠(chéng)地向讀者袒露心聲，小說(shuō)中隨處可見率直的心理描寫。兩部作品情感皆濃烈真摯，具有較強(qiáng)的感染力。

　　但是，由于時(shí)代和作家人生經(jīng)歷的不同，兩部小說(shuō)也呈現(xiàn)出許多差異。

　　從時(shí)代背景看，《沉淪》寫于新文化運(yùn)動(dòng)和“五四”運(yùn)動(dòng)后，《莎菲女士的日記》寫于大革命失敗后，前者對(duì)于個(gè)性解放、性解放的要求更加強(qiáng)烈，愛國(guó)情懷也更加濃烈;后者則對(duì)理想幻滅后的精神苦悶表現(xiàn)得更為突出，大革命失敗后，知識(shí)分子看不到前路，對(duì)自身前途和命運(yùn)也感到迷惘。“莎菲”只知道自己不想要什么，但她無(wú)法清晰地說(shuō)出自己想要什么，也不知道自己該去往何處。對(duì)于個(gè)人的前途，“莎菲”更加迷惘，但她并不像《沉淪》中的“他”那般絕望。“他”因?yàn)樯硖幮屡f思想碰撞最為激烈的時(shí)期，對(duì)于個(gè)性解放的要求得不到滿足便逐漸“沉淪”。

　　從人物形象看，“莎菲”和《沉淪》中的“他”都多愁善感、敏感多思、身體不佳、愛欲強(qiáng)烈，受新思想影響，憤世嫉俗。既享受孤獨(dú)又恐懼孤獨(dú)，既想讓人了解自己又怕被人看透。思想上都非常矛盾，都經(jīng)常沉浸于自怨自艾、孤芳自賞、顧影自憐的“自戀”情緒中。但《沉淪》中的“他”是一個(gè)懦弱膽怯的青年知識(shí)分子，相較而言，“莎菲”更加大膽和叛逆，對(duì)于封建思想的反抗更加強(qiáng)烈，對(duì)于愛情的追求也更加堅(jiān)定執(zhí)著。

　　從敘事結(jié)構(gòu)看，兩部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)都算不上嚴(yán)謹(jǐn)，都服務(wù)于“抒情”�！冻翜S》以人物的情緒和情感代替了情節(jié)，沒(méi)有貫穿始終的情節(jié)線索，屬于散文式結(jié)構(gòu)。《莎菲女士的日記》則采用“日記體”的形式，情節(jié)線索更加分散。

　　從人稱視角看，《沉淪》采用第三人稱和第一人稱視角相結(jié)合的方式實(shí)現(xiàn)了敘事和抒情的完美結(jié)合。《莎菲女士的日記》全篇都是第一人稱，有利于直觀地展示人物內(nèi)心世界�！冻翜S》是男性視角下的反封建力作，女性在作家筆下是被偷窺、褻瀆、想象的對(duì)象，而《莎菲女士的日記》則是女性視角下的反封建力作，男性成了女性凝視和想象的對(duì)象。男女角色位置的轉(zhuǎn)換，標(biāo)志著時(shí)代的進(jìn)步。“莎菲”的思想更加前衛(wèi)和大膽，她是一個(gè)真正意義上的現(xiàn)代女性。