在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，30年代是一個(gè)流派繁多、名家輩出、眾聲喧嘩的時(shí)代。30年代社會(huì)環(huán)境的復(fù)雜，導(dǎo)致30年代的小說(shuō)也呈現(xiàn)出異常復(fù)雜的面貌。為了讓學(xué)生對(duì)這一時(shí)期的小說(shuō)有一個(gè)總體上的把握，我按照流派、題材、寫作角度、描寫領(lǐng)域、總體風(fēng)格等標(biāo)準(zhǔn)，將30年代的重要小說(shuō)流派和作家作品梳理為以下幾個(gè)方面，并按照這種思路帶領(lǐng)學(xué)生一起攻克30年代小說(shuō)這座“大山”。
一、社會(huì)剖析派
以茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》為代表，是一個(gè)在馬克思主義的理論指導(dǎo)下誕生的小說(shuō)流派，強(qiáng)調(diào)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行細(xì)密的觀察，側(cè)重從政治經(jīng)濟(jì)角度剖析中國(guó)30年代的社會(huì)，描寫的領(lǐng)域涉及都市和鄉(xiāng)村兩個(gè)層面，總體風(fēng)格較為理性客觀。
二、新感覺派
以劉吶鷗、施蟄存、穆時(shí)英的作品為代表，是一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派，側(cè)重從人的主觀心理和感受角度展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)，總體風(fēng)格較為感性主觀。
三、京派
以沈從文的《邊城》為代表，通過挖掘鄉(xiāng)村世界中的人情美和人性美，歌頌理想化的人性和人生形式，并以人性為標(biāo)準(zhǔn)表現(xiàn)民族品德的消失與重造，總體風(fēng)格較為感性主觀。
四、東北作家群
以蕭紅的《呼蘭河傳》等作品為代表，通過對(duì)故鄉(xiāng)生活的回憶和對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)土人情的描寫，既贊美故鄉(xiāng)人民堅(jiān)韌不屈的地域性格，又批判故鄉(xiāng)人民愚昧麻木、冷漠自私等國(guó)民劣根性，總體風(fēng)格較為感性客觀。
五、丁玲的“女性主義”小說(shuō)
以《莎菲女士的日記》、《我在霞村的時(shí)候》等作品為代表，表現(xiàn)了對(duì)女性命運(yùn)、女性解放與前途、女性困惑與苦難、女性生存狀態(tài)與生命體驗(yàn)的熱切關(guān)注，具有鮮明的女性主義色彩，具有較強(qiáng)的情感濃度和思想力度，總體風(fēng)格較為感性客觀。
五、老舍的“京味”小說(shuō)
以《駱駝祥子》、《月牙兒》、《我這一輩子》等作品為代表，描寫舊北平底層市民生活，從市民角度剖析國(guó)民劣根性，充滿厚道溫情的人道主義思想，總體風(fēng)格較為感性主觀。
六、巴金的“家庭題材”小說(shuō)
以“激流三部曲”、《寒夜》等作品為代表，描寫都市中的封建大家庭或小家庭的解體，從家庭角度切入剖析當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有濃郁的抒情意味，總體風(fēng)格較為感性主觀。 |
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