作為中國(guó)內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)短視頻的創(chuàng)作者，李子柒率先憑借古風(fēng)美食短視頻在海內(nèi)外獲得廣泛關(guān)注，積累到超高人氣，之后隨即組建團(tuán)隊(duì)，并創(chuàng)立李子柒個(gè)人品牌。她的視頻風(fēng)格以中國(guó)傳統(tǒng)文化為主題，涵蓋手工藝、食物制作、鄉(xiāng)村生活等方面，視頻畫(huà)面精美、剪輯順暢自然、音樂(lè)悠揚(yáng)舒緩，場(chǎng)景布置十分精細(xì)充滿(mǎn)生活氣息，因此她每一次視頻的發(fā)布都會(huì)讓觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生濃厚興趣。
視頻開(kāi)頭與結(jié)尾的設(shè)計(jì)
李子柒視頻開(kāi)頭多數(shù)是靜謐風(fēng)景、自然風(fēng)光，主題植物、延時(shí)攝影的畫(huà)面。在她的視頻中幾乎可以看到所有創(chuàng)意視頻的開(kāi)頭，運(yùn)用大自然的日夜輪轉(zhuǎn)，動(dòng)物嬉鬧，氣候云朵與光線(xiàn)的變化，人物的運(yùn)動(dòng)推拉，這樣的視頻開(kāi)頭清楚交代了環(huán)境、背景，在最開(kāi)始便奠定了視頻風(fēng)格，牢牢抓住觀眾注意力，提升了視頻播放量。
視頻的結(jié)尾部分，基本是與奶奶的日常相處的畫(huà)面，或者就是延時(shí)攝影的星空月亮的素材呈現(xiàn)出降格的畫(huà)面效果，即通過(guò)降低視頻影像的數(shù)量播放，重新將現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空壓縮重組，讓其視頻影像形成一種慢節(jié)奏的詩(shī)意氛圍。
畫(huà)面構(gòu)圖中的設(shè)計(jì)
由于短視頻的新媒介的形態(tài)特點(diǎn)，需要在創(chuàng)作思維上讓畫(huà)面構(gòu)圖在最大程度上突出被攝主體，在最大程度上第一時(shí)間吸引到觀眾注意力，讓現(xiàn)代觀眾可以用“秒”懂世界。
在李子柒的短視頻影像畫(huà)面中最為常見(jiàn)的便是利用主體前方或靠近鏡頭的人或物從而突出主體對(duì)象，形成前景構(gòu)圖。同時(shí)也在一定的程度上對(duì)前景物做了虛焦處理，使其與被攝主體產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，最大限度將觀眾的注意力放在畫(huà)面主人公身上，在增強(qiáng)畫(huà)面縱深感的同時(shí)傳達(dá)出想要表達(dá)出的更多信息。
轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的設(shè)計(jì)
在李子柒的視頻中幾乎摒棄了很多有技巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，采用最簡(jiǎn)單的硬切，前一個(gè)畫(huà)面和后一個(gè)畫(huà)面直接切換，但觀眾卻絲毫感受不到突兀，反而更加自然。轉(zhuǎn)場(chǎng)畫(huà)面大多是穿插直接是空鏡，動(dòng)物，風(fēng)景或日夜輪換的延時(shí)鏡頭，但因?yàn)檫@些鏡頭與前后畫(huà)面的關(guān)聯(lián)相關(guān)性較大，也讓這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)更加適配，讓畫(huà)面的硬切也顯得更為從容自然。
李子柒短視頻中的生活場(chǎng)景是其用心“經(jīng)營(yíng)”的，她拍攝的視頻中出現(xiàn)的鄉(xiāng)村田園景象也成了眾多觀眾心目中最閑適自然的歸田園居。在視頻當(dāng)中采取的多種取景方式例如在開(kāi)闊場(chǎng)景中引入人物，也都是在貼切描繪她的田園生活，也在視頻中展示出中國(guó)傳統(tǒng)文化中人與自然的相處之道。 |
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