在2018年改革開(kāi)放四十周年和2019年新中國(guó)成立七十周年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，大量的主旋律影視作品佳作迭出，諸如電影領(lǐng)域的口碑佳作《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《我和我的祖國(guó)》，紀(jì)錄片《厲害了我的國(guó)》《守望家風(fēng)》《我的青春在絲路》，皆以典型的銀幕形象和跌宕起伏的故事情節(jié)傳遞積極健康的主流價(jià)值觀念，引發(fā)觀眾的情感共鳴。同時(shí)在電視劇市場(chǎng)上涌現(xiàn)出的新作《大江大河》《共和國(guó)血脈》也打破了以往主旋律作品在市場(chǎng)定位上的代際壁壘，贏得70后、80后、90后不同年齡段觀眾的喜愛(ài)。
(一)主題意蘊(yùn)：改革鴻篇謳歌中國(guó)式現(xiàn)代化光輝歷程
《大江大河》首輪播出結(jié)束后，占據(jù)索福瑞55城省級(jí)衛(wèi)視收視的第一名，連續(xù)24天收視率破1%，東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視實(shí)現(xiàn)了雙臺(tái)破1%，網(wǎng)絡(luò)播放量超50億次，并榮獲第25屆上海白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。在國(guó)家廣播電視總局召開(kāi)的《大江大河》研評(píng)會(huì)上，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥表示自己很佩服《大江大河》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，認(rèn)為“他們用鏡頭直抵人心，是一首人的心靈史詩(shī)”。廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)毛羽也總結(jié)了該劇“主題好”“故事好”“人物好”等“七好”，并希望以《大江大河》為代表的一批電視劇播出能幫助人們重溫理想擔(dān)當(dāng)、重燃奮斗激情，能起到進(jìn)一步地增強(qiáng)信仰、信念和信心的作用。
多層次、全景式展現(xiàn)我國(guó)改革開(kāi)放的滄桑變化，是貫穿《大江大河》系列作品的創(chuàng)作主題。從宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡的命運(yùn)變幻中，觀眾可以看到中國(guó)特色的現(xiàn)代化進(jìn)程。在歌頌改革開(kāi)放的總體框架下，電視劇《大江大河》以三個(gè)男主角的奮斗歷程來(lái)展開(kāi)敘事，既匯聚了小人物的創(chuàng)業(yè)題材，又濃縮了三種不同的經(jīng)濟(jì)形式;既探尋了改革開(kāi)放背景下草根階層的發(fā)展脈絡(luò)，又兼顧了他們的情感表達(dá)，融匯改革開(kāi)放、農(nóng)村建設(shè)、勵(lì)志創(chuàng)業(yè)、情感表達(dá)等多重主題，成功實(shí)現(xiàn)了多元化敘事和差異化題材的融合，突破了同類型電視劇的傳統(tǒng)書寫，贏得觀眾認(rèn)可。該劇注重從細(xì)節(jié)入手，竭盡所能還原當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。同時(shí)又以小人物的經(jīng)歷塑造時(shí)代大格局，用普通人的奮斗歷程刻畫人物性格，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，真正做到了溫度、深度、高度的統(tǒng)一。
中國(guó)作協(xié)副主席閆晶明曾對(duì)《大江大河》作出過(guò)這樣的評(píng)價(jià)，他說(shuō)“這部劇直面生活的復(fù)雜，也直面改革的艱難”。對(duì)于錯(cuò)誤和困難毫不避諱，而是將它真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，不論是決策的失誤還是人物性格的不完美，它都完整地放置在觀眾面前，給足觀眾獨(dú)立思考的空間，而非直白的說(shuō)教宣揚(yáng)。以劇中人物宋運(yùn)輝所在的金州廠為例，被觀眾稱作是現(xiàn)代版的職場(chǎng)再現(xiàn)，既有“走捷徑、處事圓滑”的職場(chǎng)新人虞山卿，也有水書記、費(fèi)廠長(zhǎng)、劉總工的“老手相斗”，更有劉啟明這樣的女性角色情感牽絆，全景式的展現(xiàn)無(wú)不映射著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的職場(chǎng)狀況。而劇中宋運(yùn)輝認(rèn)真踏實(shí)、鉆研技術(shù)的性格特質(zhì)，又融入了實(shí)事求是的精神，這種品質(zhì)上升為對(duì)于知識(shí)和真理的一種堅(jiān)定追求，成功地將劇中人物的小細(xì)節(jié)升華為反映時(shí)代的普遍原貌。
一種藝術(shù)的發(fā)展自然要經(jīng)過(guò)不斷的試錯(cuò)和探索才能取得進(jìn)步，《大江大河》的出現(xiàn)為主旋律電視劇的發(fā)展提供了一種新的路徑，讓創(chuàng)作者們意識(shí)到主流作品既要積極響應(yīng)國(guó)家政策，把握關(guān)鍵的創(chuàng)作時(shí)間點(diǎn)。同時(shí)也要多角度、全方位考慮綜合表達(dá)各類題材，兼顧不同受眾群體的觀劇需求，爭(zhēng)取加大創(chuàng)新力度，在現(xiàn)實(shí)溫度和思想高度的有效統(tǒng)一中，接續(xù)奮斗不息的時(shí)代火炬，書寫時(shí)代發(fā)展前進(jìn)的新篇章，謳歌中國(guó)式現(xiàn)代化的輝煌歷程。
(二)人物形象：小人物群像全景式演繹改革開(kāi)放浪潮
電視劇《大江大河》以三個(gè)不同身份的男性作為主角，關(guān)注普通人在社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的成長(zhǎng)發(fā)展，頌揚(yáng)了敢為人先的時(shí)代先鋒，該劇在全景式演繹改革開(kāi)放浪潮的同時(shí)，勾勒出一幅幅生動(dòng)鮮活的小人物群像。
以王凱所飾演的第一男主角宋運(yùn)輝為例，他的人物設(shè)定是一個(gè)勤奮、踏實(shí)的技術(shù)型人才。他出身農(nóng)村，從最基層做起，一路打拼才逐步高升，他的形象符合主旋律電視劇中主角人物的一般套路設(shè)置，即通過(guò)自己的不懈努力贏取美好生活。但是，與其他主旋律電視劇中的主人公相比，宋運(yùn)輝的形象又有所突破，更符合一個(gè)普通人的氣質(zhì)。他的形象是立體的、復(fù)雜的，這種復(fù)雜恰恰是通過(guò)他一次次暴露出來(lái)的弱勢(shì)和不完美來(lái)展現(xiàn)。他每一個(gè)性格特征變化都以一個(gè)高潮事件作為契機(jī)，對(duì)觀眾而言具有極高的說(shuō)服力。從這部劇剛開(kāi)始所交代的故事情節(jié)來(lái)看，宋運(yùn)輝作為一個(gè)不成熟的高中生形象，因?yàn)樽约杭彝サ某煞秩ヘ?zé)怪父親，致使自己父親服毒自殺，這種情緒化的指責(zé)正好符合他十八歲的人物設(shè)定。宋運(yùn)萍在世時(shí)他也會(huì)向姐姐傾訴自己在工作中的困惑，說(shuō)出自己的心事。他在家人面前所流露出來(lái)的任性、隨意的情緒和在工作時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、不怕吃苦的態(tài)度對(duì)比讓宋運(yùn)輝這個(gè)人物的形象更為真實(shí)飽滿。他的身上有一般主旋律電視劇主角的正氣和天賦，也有自己的性格弱點(diǎn)。他雖在技術(shù)上有自己的過(guò)人優(yōu)勢(shì)，但在人際交往中卻不如虞山卿那樣懂得變通;他在工作中理智冷靜被人稱作“累不死的宋運(yùn)輝”，但在父母面前也是喜歡賴床的孩子。隨著姐姐的離世，宋運(yùn)輝才開(kāi)始真正成長(zhǎng)，承擔(dān)起整個(gè)家庭的重任。
當(dāng)然，這部劇播出時(shí)備受熱議的不僅僅只是宋運(yùn)輝這一個(gè)人物形象，還有作為集體經(jīng)濟(jì)代表的雷東寶，退伍軍人出身的他，性格急躁、做事勇敢果斷，憑借自己的一腔熱血帶領(lǐng)小雷家村民發(fā)家致富，向宋運(yùn)輝討教“家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制”拉開(kāi)農(nóng)村改革的序幕。他大膽嘗試作出許多嘗試，改善小雷家的經(jīng)濟(jì)狀況，但“成也蕭何，敗也蕭何”，最終恰恰是他開(kāi)始呈現(xiàn)出來(lái)的這些特質(zhì)將讓他誤入歧途、陷入絕境。早期他一心為小雷家赴湯蹈火，想讓整個(gè)小雷家的男人都有錢娶得起媳婦，讓小雷家村民過(guò)上幸福的生活，但在經(jīng)歷電線廠事件后，他對(duì)于村民的失望，為日后的所作所為埋下禍根。劇中雷東寶的感情線也備受關(guān)注，雷東寶和宋運(yùn)萍的感情是觀眾最為喜愛(ài)但又最惋惜的，在和宋運(yùn)萍戀愛(ài)的過(guò)程中，雷東寶展現(xiàn)出了不同的一面，平日沖動(dòng)、自大的他在宋運(yùn)萍面前是溫柔的，從最開(kāi)始的相見(jiàn)他搶士根的紅薯給宋家姐弟，到后來(lái)聽(tīng)說(shuō)宋運(yùn)萍受人欺負(fù)搶四寶的車去為她出氣，這些看似不講理的行為也透出了他的可愛(ài)和真性情，他的莽撞里藏著對(duì)宋運(yùn)萍的愛(ài)意和見(jiàn)不得她受委屈的心思，這樣便塑造了一個(gè)粗中有細(xì)的形象，也為后來(lái)宋運(yùn)萍母子離世后他性情變化埋下伏筆。后期的他自大自私，為了找電線廠復(fù)仇甚至不惜搭上整個(gè)小雷家，兩種鮮明的性格對(duì)比讓雷東寶這個(gè)形象更為生動(dòng)鮮活。
除了主要人物的形象塑造，劇中其他人物形象也值得推敲。次要人物在整個(gè)劇作中也具有不可取代的藝術(shù)作用。以劇中的老猢猻為例，該人物在劇中很難做出“非黑即白”的定義。前期的他可以說(shuō)是一個(gè)典型的反派角色，欺負(fù)宋運(yùn)輝姐弟，背后給雷東寶捅刀，參與打砸搶的活動(dòng)，在大多數(shù)人眼里是“過(guò)街老鼠，人人喊打”。但正是這樣的一個(gè)人，他又似乎比任何人都更加清醒，他能在舊社會(huì)中狐假虎威混得不錯(cuò)，也可以在新社會(huì)中找到自己的立足之地。雷東寶雖與老猢猻有過(guò)節(jié)，但卻將去電線廠收賬的事情委派給老猢猻，可見(jiàn)此人還是有自己的能力和才干。老猢猻這個(gè)人物的形象設(shè)計(jì)在打造這部劇的真實(shí)感上可謂是畫龍點(diǎn)睛，他沒(méi)有避開(kāi)人性中自私虛偽的一面，也沒(méi)有過(guò)分強(qiáng)調(diào)人性的黑暗。一人千面，一個(gè)反派形象可以是有能力有謀略的，一個(gè)人也可以同時(shí)具有好和壞的因素，越是復(fù)雜的性格越會(huì)令觀眾印象深刻。
典型的人物形象是傳遞思想意識(shí)的有聲筒，以劇中的水書記為例進(jìn)行分析，他器重宋運(yùn)輝的才干，在宋運(yùn)輝前期的事業(yè)發(fā)展中不斷為他鋪路，讓他能夠在金州化工廠做出一番事業(yè)。但在給予這份庇護(hù)和引導(dǎo)的同時(shí)，他又從一開(kāi)始就讓宋運(yùn)輝趟入了官場(chǎng)斗爭(zhēng)的洪水。開(kāi)始時(shí)以“特別舉薦”的身份將宋運(yùn)輝招進(jìn)化工廠，招致眾人猜測(cè)，使宋運(yùn)輝從跨進(jìn)金州大門的那一刻就被卷入派系間勾心斗角的漩渦中。水書記與宋運(yùn)輝之間，既是伯樂(lè)和千里馬的關(guān)系，也是大潮流與小人物的縮影。也有不少觀眾認(rèn)為他身上所展現(xiàn)出來(lái)的正好是一種職場(chǎng)哲學(xué)。比如他傳授給宋運(yùn)輝的“木秀于林風(fēng)必摧之”的告誡，讓宋運(yùn)輝收斂自己的傲氣;又勸誡宋懂得與他人分工協(xié)作。這樣一個(gè)人物設(shè)定不但豐盈了主角形象的塑造，又強(qiáng)化了劇中跌宕起伏的懸念感，牢牢把握觀眾的好奇心理，讓劇情更為緊湊。同時(shí)，水書記的職場(chǎng)哲學(xué)對(duì)當(dāng)下的觀眾又具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
電視劇《大江大河》中，不論是主要人物的設(shè)置還是配角的呈現(xiàn)，都突破了傳統(tǒng)主流影視作品中主角光環(huán)的桎梏，承擔(dān)了各自獨(dú)特的敘事功能，塑造了改革開(kāi)放浪潮中一個(gè)個(gè)血肉豐滿、真實(shí)生動(dòng)的小人物形象，以自然質(zhì)樸的情感打動(dòng)觀眾，贏得好評(píng)，為主旋律電視劇中人物形象的創(chuàng)新提供了新的啟示。
(三)敘事結(jié)構(gòu)：多重?cái)⑹戮�索關(guān)懷個(gè)體生命情感記憶
電視劇《大江大河》依然延續(xù)了原著小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)——三個(gè)主人公三條線索，即以宋運(yùn)輝為代表的國(guó)有經(jīng)濟(jì)、雷東寶為代表的集體經(jīng)濟(jì)、和楊巡為代表的私營(yíng)經(jīng)濟(jì)在改革開(kāi)放大潮中的發(fā)展。本劇將主要線索聚焦在三個(gè)農(nóng)村出身的普通人身上，這樣的人物設(shè)定既符合改革開(kāi)放時(shí)代背景下不同階層人物的命運(yùn)處境，也契合了主旋律電視劇作為大眾文化的宣傳意識(shí)，以小人物奮斗歷程中的酸甜苦辣、榮辱得失作為觀照時(shí)代的一面鏡子。
《大江大河》表現(xiàn)出以電視劇樣式書寫以三個(gè)男人命運(yùn)為核心的三棱鏡式的中國(guó)社會(huì)改革開(kāi)放時(shí)代史, 并同時(shí)向觀眾釋放出社會(huì)改革深層的色彩斑斕畫卷的雄心。以董子健所飾演的楊巡為例進(jìn)行分析，楊巡可以說(shuō)是三個(gè)主角中最普通的人，他既不像宋運(yùn)輝那樣具有天賦，也不如雷東寶勇敢果斷。作為家里的老大，還有弟弟妹妹需要照顧，他早早承擔(dān)起了整個(gè)家庭的重任，是社會(huì)中最具代表性的普通人。然而，即使這樣他也依然不放棄努力，從賣饅頭入場(chǎng)，便自然樹(shù)立起來(lái)一個(gè)勤奮、努力的形象，尤其是挑著饅頭走出村子、沿街叫賣的場(chǎng)景讓這個(gè)人物更加生動(dòng)。作為早期個(gè)體戶的代表，他頭腦靈活，善于經(jīng)營(yíng)人際關(guān)系，憑著自己的一股狠勁，在經(jīng)歷電線廠事件之后，從中汲取教訓(xùn)、改變思路，最終做出了一番事業(yè)。從表面看，這是楊巡作為個(gè)體經(jīng)濟(jì)代表在改革浪潮中不斷探索取得的成績(jī)，實(shí)際上，這與宋運(yùn)輝代表的國(guó)有經(jīng)濟(jì)以及雷東寶代表的集體經(jīng)濟(jì)密不可分。如劇中楊巡購(gòu)買地皮、建立商場(chǎng)是借助于宋運(yùn)輝的幫助，而作為個(gè)體戶所擁有的不能消化的千萬(wàn)資產(chǎn)又掛靠在集體企業(yè)的雷東寶名下。此外，姐夫雷東寶和小舅子宋運(yùn)輝之間看似是以親戚關(guān)系為紐帶的主帥和軍師的關(guān)系，實(shí)際則是國(guó)有經(jīng)濟(jì)和集體經(jīng)濟(jì)之間的合作。雷東寶初步?jīng)Q定建設(shè)小雷家時(shí)，作為大學(xué)生的宋運(yùn)輝詳細(xì)為他講述了“家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制”，為后續(xù)雷東寶的工作奠定基礎(chǔ)。劇中小雷家陷入經(jīng)營(yíng)困境時(shí)，宋運(yùn)輝以人民日?qǐng)?bào)上“上海毛紡廠兔毛產(chǎn)品出口銷售”的實(shí)例為雷東寶提供新思路，讓雷東寶以低價(jià)接活的方式解決了預(yù)制場(chǎng)和磚廠的問(wèn)題。這是三個(gè)主角相互獨(dú)立又彼此幫助的探索歷程，也是國(guó)有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、私營(yíng)經(jīng)濟(jì)三者之間的相互配合。不同的經(jīng)濟(jì)體制憑借改革開(kāi)放的東風(fēng)不斷摸索前進(jìn)，盡管要面對(duì)各種各樣未知的風(fēng)險(xiǎn)，但最終每一種經(jīng)濟(jì)體制都在這個(gè)時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程中扮演著獨(dú)一無(wú)二的角色。
將小人物作為時(shí)代發(fā)展的縮影，貫穿三條主線，再輔以雷東寶和宋運(yùn)萍的感情線，讓整個(gè)故事在保持歷史理性的同時(shí), 突出了屬于那個(gè)年代的成長(zhǎng)、掙扎、情感、親情等主題, 實(shí)現(xiàn)了對(duì)生命個(gè)體的多維視角的現(xiàn)實(shí)關(guān)注。與以往主旋律電視劇有所不同，三個(gè)男主的事業(yè)主線再加上愛(ài)情、親情、友情的輔線，讓這部劇有了濃重的“人間煙火氣”，性格急躁的雷東寶不管在外多么強(qiáng)勢(shì)，回到宋運(yùn)萍面前永遠(yuǎn)都是溫柔的樣子。在該劇播出時(shí)，兩人的感情戲片段在各大短視頻平臺(tái)上都極具熱度，甚至吸引了許多觀眾。劇中宋運(yùn)輝的好朋友尋建祥，為人仗義，對(duì)宋運(yùn)輝照顧有加，但后來(lái)因?yàn)榇蚣鼙徊度氇z。幾年后出獄時(shí)宋運(yùn)輝去接他，身上穿的依然是當(dāng)時(shí)兩人當(dāng)年的工服，似乎這多年來(lái)一切照舊如常，什么都沒(méi)有改變。這樣的細(xì)節(jié)讓觀眾看到宋運(yùn)輝有血有肉的一面，也讓這個(gè)人物變得更為鮮活。
倫理化的敘事藝術(shù)對(duì)傳播主流思想至關(guān)重要，電視劇《大江大河》突破了傳統(tǒng)主流作品中“端著、繃著”的傳統(tǒng)桎梏，依靠樸實(shí)、真摯的細(xì)節(jié)打動(dòng)人心，同時(shí)又不跳脫出三個(gè)男主的主線敘事，兩者相輔相成，寄托了創(chuàng)作者對(duì)個(gè)體生命和情感的人文關(guān)懷，喚醒了觀眾對(duì)時(shí)代變遷發(fā)展的歷史記憶。
(四)表現(xiàn)手法：現(xiàn)實(shí)手法交織詩(shī)意理想映現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌
主旋律電視劇的創(chuàng)作反映了當(dāng)今時(shí)代的主要?dú)v史前進(jìn)方向，映顯了中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展歷程中的真實(shí)風(fēng)貌。這種特殊屬性便讓主旋律作品需要保持自己獨(dú)特的真實(shí)性。這種真實(shí)性涵蓋了所表現(xiàn)的歷史事件和歷史方向的真實(shí)。從早期的《海棠花開(kāi)》到2016年熱播的《人民的名義》再到2018年的《大江大河》、2019年的《外交風(fēng)云》這些高口碑的主旋律影視作品不論是歷史事件還是時(shí)代思想上都達(dá)到了“大事不虛”的要求。
以《大江大河》為例，這部劇在第一集中就呈現(xiàn)了1977年10月21日人民日?qǐng)?bào)的文章〈關(guān)于1978年高考，中央文件指出……〉，以宋運(yùn)輝背誦人民日?qǐng)?bào)內(nèi)容的畫面交待了相應(yīng)的時(shí)代背景。在敘事過(guò)程中又始終不忘把握關(guān)鍵的歷史節(jié)點(diǎn)。除此之外，導(dǎo)演一再?gòu)?qiáng)調(diào)“真實(shí)的細(xì)節(jié)比編織情節(jié)更感人”果然，正午陽(yáng)光的制作也不負(fù)眾望，人物的服裝和家庭的物件擺設(shè)都在細(xì)節(jié)上還原了上世紀(jì)七八十年代的風(fēng)格。以宋運(yùn)輝家為例，大到整個(gè)房間的柜櫥家具，小到一頓飯的湯菜設(shè)計(jì)都有考究，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)劇中宋運(yùn)萍所扎的皮筋樣式、扣扣子的方式都提出了具體要求，甚至在該劇中出鏡的1977年10月21日的報(bào)紙也由導(dǎo)演親自尋找，最大限度地還原了當(dāng)時(shí)的歷史。
該劇最大的真實(shí)感還是在于對(duì)歷史錯(cuò)誤的真實(shí)呈現(xiàn)，既直面了文革的錯(cuò)誤，又呈現(xiàn)出探索嘗試的真實(shí)過(guò)程。劇中直接交待宋運(yùn)輝因?yàn)?ldquo;不好的家庭成分”所遭遇的不公，讓觀眾真正去相信、融入到該劇中。這樣的真實(shí)感召喚了觀眾對(duì)于歷史的反思和當(dāng)代的把握，更有益于以一種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式向觀眾傳遞時(shí)代的思想觀念，追憶過(guò)去，把握當(dāng)下，推動(dòng)社會(huì)主流文化思想傳播。
除了把握歷史方向的真實(shí)，還原道具場(chǎng)景，營(yíng)造可信環(huán)境，這部戲的真實(shí)感自然也離不開(kāi)精巧的藝術(shù)設(shè)計(jì)。演員的表演、銀幕鏡頭的質(zhì)感、電影配樂(lè)等都提升了這部劇的藝術(shù)格調(diào)。以在劇中飾演宋運(yùn)輝的演員王凱為例進(jìn)行分析，他在劇中所飾演的宋運(yùn)輝出身農(nóng)村，家庭成分不好，結(jié)合時(shí)代背景，人物的外形是一個(gè)偏瘦的少年形象。而現(xiàn)實(shí)中三十六歲的王凱為了還原出一個(gè)真實(shí)的人物形象，立志減肥給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)可以看見(jiàn)肋骨的窮苦農(nóng)村大學(xué)生，一步步由最初的青澀走向后來(lái)的成熟，以自己對(duì)知識(shí)分子和技術(shù)人員的理解，設(shè)置了用鼻子扶眼鏡的細(xì)節(jié)，用細(xì)膩的表演增強(qiáng)了人物的真實(shí)性。劇中宋運(yùn)萍去世的那場(chǎng)戲，不僅感動(dòng)了觀眾，更讓演員自己走入了戲中，拍攝結(jié)束后久久不能從劇中失去親人的悲痛情緒中走出。拍攝過(guò)程中，這種真實(shí)的情感也帶動(dòng)了導(dǎo)演的情緒，讓攝像人員在拍攝時(shí)也為之動(dòng)容。
劇中的尋建祥是一個(gè)走在“潮流前線”的青年人，他在宿舍中經(jīng)常播放的歌曲正是南斯拉夫老電影《橋》的主題曲，而這首曲子是由導(dǎo)演孔笙親自上陣所演繹。雖然這首歌曲并非原版再現(xiàn)，但并未影響它的藝術(shù)性。相反，孔笙導(dǎo)演所演唱的這首曲子巧妙地將歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)結(jié)合在一起，并且在孔笙導(dǎo)演的采訪中透露出他原來(lái)考慮用《光陰的故事》，但后來(lái)因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題又結(jié)合時(shí)代選擇了《橋》的主題歌，因此導(dǎo)演親自上陣的決定又成功化解了音樂(lè)的版權(quán)問(wèn)題�！洞蠼蠛印分须娪百|(zhì)感般的畫面不只營(yíng)造了視覺(jué)的美感，更傳遞了豐富的敘事信息，宋運(yùn)輝放飛的紙飛機(jī)越過(guò)重重山巒，飛向更廣闊的天地并不符合日常生活的邏輯，但它作為主人公理想的寄托卻并未受到非議。相反，透過(guò)紙飛機(jī)的軌跡映射宋運(yùn)輝的理想與命運(yùn)，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法讓故事更具詩(shī)意。
該劇中光影的處理在不同的情景中有不同的指向，影片開(kāi)始時(shí)宋運(yùn)輝背人民日?qǐng)?bào)的場(chǎng)景時(shí)是處于明亮的環(huán)境中，而觀察他的主任卻在較暗的陰影處，這種明暗色彩的對(duì)比交代了不同人物的心思和性格。兩者對(duì)照運(yùn)用被賦予了特別的寓意，結(jié)合音樂(lè)、畫面、表演藝術(shù)手法，以精益求精的工匠精神打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，保證了該劇的藝術(shù)性。
總之，作為改革開(kāi)放的獻(xiàn)禮劇，《大江大河》以平民化的敘事角度，“村子、縣城、城市”的空間設(shè)置，富有質(zhì)感的鏡頭語(yǔ)言，契合當(dāng)下年輕人的精神追求。同時(shí)，秉承“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，把握準(zhǔn)確的歷史節(jié)點(diǎn)和歷史史實(shí)的大方向，堅(jiān)持創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)手法，以真實(shí)、質(zhì)樸的方式呈現(xiàn)小人物的命運(yùn)和情感，交織現(xiàn)實(shí)理念與詩(shī)意理想，映現(xiàn)時(shí)代發(fā)展的綽約風(fēng)姿。
在中華民族發(fā)展前進(jìn)的滾滾長(zhǎng)河中，“知識(shí)改變命運(yùn)”的宋運(yùn)輝不會(huì)過(guò)時(shí)，“走出大山，白手起家”的楊巡也不會(huì)過(guò)時(shí)，“改革創(chuàng)新，脫貧致富”的雷東寶更不會(huì)過(guò)時(shí)�！洞蠼蠛印穭�(chuàng)作團(tuán)隊(duì)正是抓住這樣的精神內(nèi)核，講述歷史，關(guān)照當(dāng)下，將“奮斗不息、敢為人先”的價(jià)值理念貫穿其中，滿足受眾多層次的觀劇需求，完成觀眾對(duì)歷史記憶的想象，謳歌中國(guó)式現(xiàn)代化蓬勃發(fā)展的光輝歷程! |
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