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　　若講起懸疑驚悚電影，一定繞不開的大師便是電影導演阿爾弗雷多•希區(qū)柯克。他的許多作品，依然是我們學習電影繞不開的話題，有很多技巧啟發(fā)著一代又一代電影人的藝術創(chuàng)作。無論是從攝影技巧，劇作的懸念設置，亦或是色彩與視覺元素的運用上，都值得我們細細品讀。希區(qū)柯克是如何講故事的?為什么希區(qū)柯克可以精準地調動起觀眾的情緒，使他們在看電影的過程中興奮又緊張，好奇又害怕，迷惑卻又深陷其中?我們可以從希區(qū)柯克的劇作中略知一二。

　　一、懸念的炸彈

　　希區(qū)柯克的“炸彈理論”是其最具知名度的理論之一，也是他設置懸念最常使用的一種敘事策略，一個“炸彈”，可以調動起觀眾的緊張情緒，喚起觀眾對接下來劇情的期待。那么何為“炸彈理論”?希區(qū)柯克本人曾提到兩個關于炸彈的劇情：1.兩個人正坐在桌子旁聊天，桌子下面有一個炸彈爆炸了——這個橋段可以喚起觀眾的緊張情緒，但這種情緒又很快消失。2.同樣是兩個人坐在桌子旁聊天，觀眾知道桌子下面有一顆正在倒計時的炸彈，而聊天的二人卻渾然不知，那么在炸彈倒計時的時間內，觀眾會一直處于一種緊張的狀態(tài)，也就是說，炸彈不炸，觀眾將永不安寧。在希區(qū)柯克的電影中，這樣的炸彈比比皆是，《電話謀殺案》中，丈夫買兇殺妻的真相就像一顆炸彈;《驚魂記》中主人公瑪麗蓮私吞的4萬美金公款便是一顆炸彈，可以說在希區(qū)柯克的電影中，對于炸彈的巧妙設置，成了導演和觀眾的一場博弈游戲，具有很強的互動感，這也是能夠吸引觀眾的重要原因。

　　二、麥格芬手法

　　在希區(qū)柯克的電影中，麥格芬是一個根本不存在、卻可以影響主人行動的事物，它有時像一種自我催眠，有時像一個詛咒，不斷地吸引觀眾隨著演員的行動去探索整個事件的真相，行至電影結尾，麥格芬究竟是什么，到底存不存在已然不重要了。例如《迷魂記》中偵探愛上了本不存在的金發(fā)女郎，激發(fā)了他的愛欲和保護欲，也成為他探索真相的行動力;又例如，在《驚魂記》中汽車旅館店主諾曼口中對他控制欲極強的母親——那個諾曼口中因為嫉妒殺死了瑪麗蓮的瘋女人，早已成了一具干尸，殺人者則是諾曼本人。麥格芬的出現(xiàn)，不僅微故事籠罩上了一層神秘色彩，更為整個劇情提供了源源不斷的推動力。

　　電影大師們對影視語言的探索，是電影之所以能夠成為一種綜合藝術，成為一門交叉學科的原因，我們可以站在巨人的肩膀上，看到電影更廣闊的未來。