攝影圖像語言的表述主要分為意趣和刺點兩個部分，這是羅蘭·巴特在《明室：攝影札記》一書中所提出的重要理論。而在我們往日的攝影創(chuàng)作當(dāng)中，意趣與刺點可以具體的被理解為是觀者在對影像進行觀看過程中呈現(xiàn)出來的一種雙向的情感體驗，這一理論結(jié)合多領(lǐng)域?qū)W科理論內(nèi)容，將圖像觀看的行為具體到人類行為和精神層面，而作為攝影師的我們，創(chuàng)作圖片的目的大多是對事物進行記錄和表達，表達的過程中是需要觀眾的，所以影像創(chuàng)作中對意趣和刺點的把握是尤為重要的，它可以有效的幫助攝影師與觀者進行情感的交流與溝通。
在羅蘭·巴特所給出的意趣與刺點的闡述中，我們可以將它們理解為是對攝影作品畫面內(nèi)容進行延伸性解讀的主觀性理論，平時當(dāng)我們觀看一個圖像時，都會進行基礎(chǔ)性的感受，例如對構(gòu)圖的判斷、光線的分析和色彩的感知。而在這個理論中所提到的意趣指的是，我們在觀看圖片時除了對這些基礎(chǔ)性內(nèi)容的感知之外，還需要結(jié)合個人的理性思維模式對圖像更深層次的內(nèi)在情感進行體驗。刺點是描述圖片內(nèi)容中使觀眾產(chǎn)生共鳴的部分，這種共鳴會使觀眾因為圖片中的某一個元素或細節(jié)而觸發(fā)自身過去的某種記憶從而產(chǎn)生共鳴，所以每一位觀者對每一幅作品中刺點的理解是不一樣的。
以安德烈的《99美分》作品為例，這幅作品就是通過圖像的語言使“廉價”的作品拍賣出昂貴的價格。對普通群體而言，他們對這幅作品進行觀看時更多的是關(guān)注畫面的內(nèi)容，圖像里的空間、商品和人，并聯(lián)想至自己的某種生活狀態(tài)，而專業(yè)的攝影人在觀看時除了表面化的內(nèi)容之外，還會在圖片本身進行內(nèi)容理解的延伸和共鳴的尋求，例如“99美分”的文字符號和圖片中滿屏的廉價商品圖像符號結(jié)合向我們傳遞了普通階層人民為了對開支節(jié)省而選擇99美分超市的現(xiàn)實生活的寫照。在貨架間穿梭的人也仿佛是某一類人群的真實生活體驗，這就讓大部分人與之產(chǎn)生共鳴。所以，這種具有意趣和刺點的攝影圖像不但會受到普通群體的關(guān)注，還會受到專業(yè)人士的青睞，從而得到圖像本身價值的提升。
所以攝影師在圖片創(chuàng)作過程中，首先應(yīng)該在固有的主題內(nèi)容之上對圖片所能延伸出的內(nèi)容進行思考，有效將圖像符號、生活體驗、實事內(nèi)容和社會熱點有機結(jié)合從而進行圖像的意趣延伸，這樣將不同的圖像符號進行重組后便得出了新的圖像語言。其次，對不同層面觀者思想進行了解，將突破點、共鳴點的元素以圖像語言的形式展現(xiàn)在攝影作品當(dāng)中，從而給觀者創(chuàng)作出更加有意義的攝影作品。 |
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