“三一律”是17世紀(jì)歐洲古典主義運動所遵循的戲劇創(chuàng)作原則，要求戲劇的時間、情節(jié)、地點必須要保持一致，即戲劇故事必須發(fā)生在同一天時間、同一個地點、也只能有同一條線索。起初這個原則是并不適用于電影的，但是在電影的發(fā)展過程中，逐漸有人將其應(yīng)用于電影創(chuàng)作，竟然收到了意料之外的效果。例如《十二怒漢》、《如月疑云》等影片，都是由于其在創(chuàng)作中運用了三一律，才使得影片在大浪淘沙中成為了經(jīng)典。而《恐怖直播》也將這種戲劇創(chuàng)作原則運用的極為出色。
從早上男主角尹英華進(jìn)入演播室開始，整部影片的活動范圍就局限在了這個小小的空間之內(nèi)。隨后，推動情節(jié)發(fā)展的人物一一登場，電視臺長、反恐隊長、警察廳長等，各色不同的人物都懷揣著各自的利益，在這個小房間內(nèi)演繹了一場沒有硝煙的心理戰(zhàn)爭。由于“三一律”原則的限制，所以影片必須有大量的懸念與沖突來吸引觀眾，不讓觀眾因為沒有美輪美奐的場景變化而對影片感到厭煩。
在這部影片中之中，編劇共設(shè)置了兩個“突發(fā)式懸念”：第一個是尹英華耳邊的炸彈是否會爆炸?第二個是總統(tǒng)是否會來演播室?這兩個懸念貫穿電影始終，吊足了觀眾胃口，并且在影片最后才揭示了問題答案，炸彈既沒有爆炸總統(tǒng)也沒有前來。在制造這兩個懸念時，編劇運用了“拖延”的藝術(shù)手法，不將事件結(jié)果快速的揭示出來，而是設(shè)置了一系列的反轉(zhuǎn)劇情來制造戲劇危機(jī)。在觀眾以為尹英華會在接到恐怖分子的電話后選擇報警時他卻選擇了與恐怖分子進(jìn)行電視直播;在觀眾以為恐怖分子要炸掉大橋的想法只是一個威脅后，大橋卻真的爆炸了;在警察開始大范圍搜索時，大部分觀眾也以為影片會和許多的好萊塢影片一樣，警察抓到了壞人將其繩之以法，卻沒想到大橋發(fā)生了二次爆炸;在觀眾以為這只是一次簡單的恐怖分子的報復(fù)性襲擊時，沒想到其背后的真相竟是只為了一句道歉.......也許影片開始的前幾十分鐘內(nèi)觀眾還在猜測劇情的發(fā)展，但是在大橋二次爆炸后，我們已經(jīng)無法來揣測編劇所設(shè)置的下一次情節(jié)點是什么。一個又一個的包袱堆積，讓觀眾目瞪口呆，還來不及思考就為編劇的神反轉(zhuǎn)而拍掌叫好。
在好萊塢商業(yè)電影大規(guī)模侵占亞洲電影市場時，韓國電影能夠做出如此精彩的影片也實屬不易。不靠特效加持來展現(xiàn)電影的沖突，而靠影片本身所具有的內(nèi)在矛盾來推動整部電影的發(fā)展，尤其是大膽采用“三一律”的戲劇創(chuàng)作原則，將整部影片限定在了狹小的空間范圍，使得劇作中的情節(jié)沖突能夠最大化的開展。 |
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