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　　近年來，“中國電影學(xué)派”一詞一直活躍于國內(nèi)電影學(xué)術(shù)圈。這個概念起源于一位電影理論研究學(xué)者在北京電影學(xué)院的一次演講，這一概念的提出不但促進了學(xué)者們對中國百年電影史的思考，同時提高了電影工作者們對以民族自信、文化自信為主題的影視作品創(chuàng)作的積極性，這使得國內(nèi)電影學(xué)者們對“中國電影學(xué)派”這一熱門主題進行積極的探索。

　　在“中國電影學(xué)派”這個詞匯中“學(xué)派”這個處在核心地位的概念，使我們不由得想到了“流派”這一詞匯，同時也可以將二者進行一定的對比，很明顯流派是某一個時間段內(nèi)在某一區(qū)域所產(chǎn)生的具有鮮明特性的產(chǎn)物，例如法國左岸派、法國新浪潮等。而學(xué)派的性質(zhì)相對較穩(wěn)定且具有一定的傳承價值和歷史意義，早在20世紀初就有類似用國家名或地名進行命名的學(xué)派，例如蘇聯(lián)電影學(xué)派和布萊頓學(xué)派等。所以根據(jù)“學(xué)派”的主要內(nèi)涵，我們可以判斷中國電影學(xué)派創(chuàng)立的重大意義就是對百年中國電影史中的優(yōu)秀經(jīng)典影視作品文化和精神的一個傳承。

　　回首中國百年影史，與法國和美國等具有悠久電影歷史的發(fā)達國家相比較，中國雖然沒有較連續(xù)的影視發(fā)展歷史鏈條，但是中國電影具有鮮明的中華文化特色，她不是任何一個西方電影學(xué)派的分支，這對“中國電影學(xué)派”的構(gòu)建提供了巨大的促進作用。

　　中國電影誕生于20世紀初，早期的電影人大多具有留洋經(jīng)歷和文化眼界，他們對于中國電影建立的構(gòu)想是“中國片應(yīng)注意于中國國民性之表現(xiàn)、表現(xiàn)國民性并非專為狹義的發(fā)揚國光計、亦實為中國影戲前途計所不得不爾 , 蓋中國片之所以能于世界影戲界中立足者、只為中國產(chǎn)而已，若一味模仿、即能惟妙惟肖、亦未見其能與歐美出品并駕、故不可專事模仿西品”。時至20世紀30年代初期，隨著《桃花泣血記》、《神女》、《馬路天使》和《十字街頭》等優(yōu)秀作品的登場，讓還處在萌芽期的中國電影風(fēng)格確立了一個明確方向，每部電影的故事內(nèi)容都利用具有中國特色的含蓄與恰當(dāng)給觀眾進行了呈現(xiàn)。中國電影在經(jīng)歷了這一段歷程之后也逐漸走向了成熟。到了20世紀中期，我國走入了一段至暗的時期，抗戰(zhàn)讓電影生產(chǎn)處在相對停滯階段，在此時期的電影作品，導(dǎo)演多是主動將與抗戰(zhàn)題材有關(guān)的電影作品拍攝成無聲片、并將整個影片的節(jié)奏放慢，主要目的就是為了讓大眾看懂，以宣揚抗戰(zhàn)精神，鼓勵老百姓投入抗戰(zhàn)。但是，在這一時期人們對于電影的思考并未停止過，所以在這一時期結(jié)束后，《一江春水向東流》、《小城之春》等影片仍然頂著各種壓力制作完成，成為中國電影藝術(shù)的經(jīng)典之作。這將中國電影藝術(shù)引入了一個高峰。在此之后，中華人民共和國建立，隨著意識形態(tài)的變化，中國電影逐漸轉(zhuǎn)向了“人民電影”，這一思想上的變化向我們展示了民族獨立新中國的藝術(shù)特色，影視作品《董存瑞》的創(chuàng)作產(chǎn)出，基本將新中國新的意識形態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律進行了有機結(jié)合，這既表達了電影的中心價值觀，又為人民塑造出了一位具有極高歷史生命力的藝術(shù)形象。同時也使“人民電影”走向成熟。在此之后，中國電影不斷進行探索，在關(guān)注西方符號學(xué)、文化理論的基礎(chǔ)之上將中國傳統(tǒng)文藝理論融匯至電影當(dāng)中，這使得中國電影不但是為人民而生，同時也是為中國文化的復(fù)興以及文化自信而生。時至當(dāng)下，受到整個中國電影市場所關(guān)注的主旋律電影，也正是寄托了先輩電影人對中國電影的期望，完成了民族自信、文化自信的目標(biāo)。

　　今天的我們將更加有理由、有條件去堅持中國電影的創(chuàng)作自信、理論自信。中國電影學(xué)派的創(chuàng)立是為國人對中國電影研究奠定了新的基礎(chǔ)，當(dāng)今的中國經(jīng)濟已經(jīng)發(fā)展至一定高度，而現(xiàn)在的對于文化的傳承和延續(xù)也具備較為合適的環(huán)境氛圍，所以作為一門學(xué)派，我們應(yīng)該將中國電影歷史中的精髓文化進行總結(jié)和傳承，并結(jié)合新的思想產(chǎn)出更多更好的高質(zhì)量作品，將中國電影的研究做到更具有價值、更加符合中國文化與中國國情。