希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯的作品富有獨特的個人風(fēng)格，其作品詩意優(yōu)美，具有內(nèi)涵，視聽方面也有著導(dǎo)演的獨特之處。影片中多處可見史詩、悲劇與神話的影子，他所指導(dǎo)的影片不但擁有優(yōu)美抒情的電影語言，而且還有著獨特的視角與異常冷靜的深邃思考。導(dǎo)演運鏡十分偏愛長鏡頭，并且對長鏡頭的運用也爐火純青，可以說他是電影長鏡頭運用的美學(xué)教科書，在電影《霧中風(fēng)景》中多處都有體現(xiàn)。
電影《霧中風(fēng)景》中令觀眾較為印象深刻的是在一小時四十分處，對于烏拉發(fā)現(xiàn)了俄瑞斯忒斯是同性戀之后，公路上長鏡頭的運用。電影用長鏡頭將烏拉悲傷的情緒呈現(xiàn)地淋漓盡致，鏡頭沒有炫技以求過度地渲染，配樂的節(jié)奏也如同詩一般表現(xiàn)了烏拉的悲傷，這讓情緒溢出屏幕之外，留于觀眾心間。這一處的長鏡頭詩意而宏大，同時又對感情的刻畫極為細膩和深刻。在這一段鏡頭中，影片光線的構(gòu)造也十分考究，蔓延到遠處沒有鏡頭的公路兩旁是極高的路燈，這燈仿佛屬于漆黑的天空，姐弟倆在空曠的道路上走著，沒有任何其他輔助的語言，觀眾能夠從這一場景中感受到這種悲傷，以及渺小和孤寂。
安哲羅普洛斯電影中的長鏡頭之所以迷人，便在于他執(zhí)導(dǎo)的長鏡頭與時空光線都做了極好的融合，這讓長鏡頭的質(zhì)感更為真實，同時也讓長鏡頭與情緒以及整個故事的內(nèi)涵，都能更好的呼應(yīng)在一起。
導(dǎo)演安哲羅普洛斯的電影作品在視聽語言上也極為考究，同時也具備了強烈的個人特色。在影片《霧中風(fēng)景》一小時二十七分處，于大海中撈出雕塑手的刻畫，便用極為準(zhǔn)確的視聽語言將整個故事的靈魂都展現(xiàn)出來。首先是一個俯拍遠景鏡頭，交代一下環(huán)境和撈出雕塑的事件，這一處也是固定鏡頭，給觀眾一種如臨其境的真實感;接著畫面順著直升機的聲音這一“音橋”，切換到了天空的直升機鏡頭;鏡頭在直升機上定了幾秒鐘之后，畫面又切換到了地上，姐弟倆從旅館中跑出來，與俄瑞斯忒斯一起觀看著直升機將雕塑手從大海中打撈出來的過程。這只斷了食指的雕塑轉(zhuǎn)向屏幕前的觀眾，也是轉(zhuǎn)向正在圍觀的烏拉三人，仿佛想要向他們指明方向，但無奈斷了食指，所以無法明確前進的方向在何處。這和他們的人生呼應(yīng)起來——他們的人生也是如此，沒有人為他們指明方向，他們只能依靠心中的執(zhí)著以及命運無聲的安排前行。
配樂是在手指指向他們一陣之后漸漸變小消失的，這仿佛是對他們內(nèi)心的隱喻。三人一開始無比期待有人指明方向，這種期待的心情就像此刻的旋律一樣牽動人們的心情，而在看清了生活無法指明方向之后，這種期待也逐漸消逝，空留下直升飛機的聲音。直升飛機飛遠之后鏡頭逐漸下移，圍觀的三人入鏡。此時自然的直升機飛遠的聲音、海水的聲音就像他們要繼續(xù)的生活，依然和過去一樣存在。這幾組鏡頭渾然一體，將整個故事的主旨詩意自然地表現(xiàn)出來。沒有一句話，但鏡頭所要表達的一切都不言而喻。
在鏡頭的使用上，導(dǎo)演十分偏愛固定鏡頭，固定鏡頭的使用能夠很好地讓觀眾有身處其中之感，換而言之，固定鏡頭能夠記錄生活最本真的一面。
在《霧中風(fēng)景》第二十五分時，姐弟倆逃出警局之后的一段鏡頭中，導(dǎo)演使用固定鏡頭將想要逃脫婚禮又被勸回的新娘、路過的貨車和被貨車拖著的垂死的老馬，在短時間內(nèi)呈現(xiàn)在電影畫面中。固定鏡頭能夠?qū)⒍虝r間內(nèi)的多個故事所帶來的的密集的震撼等復(fù)雜的情緒很好地傳遞出來。逃脫的新娘帶給人的是疑惑和嘆息，被貨車拖著卻因為繩索掉了而被遺落在路上垂死的老馬讓人哀嘆和憐憫。這些事件在一個固定鏡頭中展現(xiàn)時，能夠?qū)⒔愕軅z目睹多個不尋常事件之后的心情無聲地傳遞出來。姐弟倆面對垂死的馬所產(chǎn)生的的反應(yīng)也是用固定鏡頭來展現(xiàn)。姐弟倆停留在垂死的馬身上的視線、弟弟突然的哭泣和姐姐無奈的蹲下，這一個固定鏡頭之內(nèi)的動作讓觀眾對姐弟倆的情緒產(chǎn)生共情。
電影的視聽語言忠實地服務(wù)于故事，反映了故事的內(nèi)涵，故事的內(nèi)涵也讓視聽語言有了靈魂，二者相輔相成。緊密相連的故事內(nèi)涵和視聽語言體現(xiàn)了影片的深度——對人性的挖掘和對生活的反思。 |
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