在全球化的同質(zhì)性語(yǔ)境中，差異性與異質(zhì)性逐漸凸顯出其獨(dú)特的魅力。對(duì)異質(zhì)性的地域空間表達(dá)不僅是使電影出彩的重要因素，也是導(dǎo)演在電影創(chuàng)作過(guò)程中不得不面對(duì)的問(wèn)題。作為一座網(wǎng)紅城市，重慶在趨于同質(zhì)化的都市中風(fēng)格自成一派的風(fēng)格，是對(duì)�？�“異托邦”理論的話(huà)語(yǔ)實(shí)踐，也因此吸引著眾多導(dǎo)演來(lái)此進(jìn)行電影創(chuàng)作。本文意在運(yùn)用列斐伏爾分析城市空間的三個(gè)維度：物質(zhì)、社會(huì)、精神對(duì)重慶的電影創(chuàng)作進(jìn)行分析。
一、物質(zhì)維度：多樣的視覺(jué)奇觀
重慶有著獨(dú)特的“山城”標(biāo)簽：山、水、城交相輝映，也使得這座城市攜帶著具有異質(zhì)性符號(hào)的橋和過(guò)江索道，呈現(xiàn)出多樣化的視覺(jué)奇觀。
1、重慶之橋
紛繁復(fù)雜的立交橋和跨江而建的大橋，使其在電影中成為獨(dú)具特色的鏡語(yǔ)表達(dá)。在影片《從你的全世界路過(guò)》中，就有對(duì)重慶的立交橋的呈現(xiàn)，起到了抓人眼球的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力。
2、重慶之過(guò)江索道
過(guò)江索道也是重慶這座城市在電影中異質(zhì)性的鏡語(yǔ)表達(dá)特征之一。在《瘋狂的石頭》片首，就是以一個(gè)易拉罐從過(guò)江索道高空落下的畫(huà)面為故事開(kāi)端，來(lái)奠定整部電影黑色幽默風(fēng)格的基礎(chǔ)。
二、社會(huì)維度：混雜的市井江湖
重慶無(wú)明顯的老城區(qū)和舊城區(qū)之分，而繁華與落寞的犬牙交錯(cuò)和水乳交融，各類(lèi)人物行色匆匆。亦如影片《瘋狂的石頭》敘事圍繞盜寶和護(hù)寶展開(kāi)，用一塊石頭的命運(yùn)折射出社會(huì)各階層的聚合與沖撞。高樓林立的大廈之下，也許就潛藏著被遺忘的邊緣化空間，這些處于“中心”里的“邊緣”，打破了千篇一律的同質(zhì)化色彩，為影片提供了身在市中似乎又獨(dú)處市外的“異托邦”話(huà)語(yǔ)實(shí)踐，附帶著混雜的的市井江湖氣息。這樣的特點(diǎn)在影片《火鍋英雄》表現(xiàn)為一家洞子火鍋店，而在影片《少年的你》中，則是破舊的筒子樓。
三、精神維度：迷離的懸疑氛圍
城市之中的迷離長(zhǎng)久以來(lái)就和電影有著深刻的淵源，而它在重慶表現(xiàn)得更為明顯。地理位置致使重慶的天氣常常是多霧多雨的濕熱，因此自然地蒙上了一層頗具懸疑色彩的面紗，而紛繁的高樓大廈和交錯(cuò)復(fù)雜的立交橋，給人一種迷失之感，是對(duì)人內(nèi)心迷惘孤獨(dú)的外在形式表現(xiàn)。影片《瘋狂的石頭》之所以能成為令人啼笑皆非的黑色幽默佳作，在很大程度上，與其利用重慶地理特征造成的暈眩感來(lái)組織敘事有很大關(guān)系。在影片《迷城》中，城市給人帶來(lái)的暈眩迷失感更是被推向到無(wú)以復(fù)加的地步。
四、對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的啟示
在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)之中，利用我國(guó)各區(qū)域的地域空間特征進(jìn)行電影創(chuàng)作，能夠吸引國(guó)內(nèi)觀眾的目光。而放眼到全球電影市場(chǎng)體系之中，我們也需要利用我國(guó)區(qū)別于其他國(guó)家的特征，在國(guó)際電影市場(chǎng)中亮出屬于自己的“名片”，吸引更多來(lái)自全球的觀眾。正是因?yàn)?ldquo;民族的也就是世界的”，因此，加強(qiáng)我國(guó)的民族性特征和本土化鮮明特色與電影創(chuàng)作的密切聯(lián)動(dòng)，也不失為推動(dòng)我國(guó)電影更深入走向世界電影市場(chǎng)的重要力量。 |
訪問(wèn)手機(jī)版網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機(jī)關(guān)備案號(hào)：61011602000152