女性主義電影是在女性電影理的指導(dǎo)下出現(xiàn)的。它主要指女性參與創(chuàng)作、聚焦女性題材、具有自覺的女性意識的電影，主要將“女性意識”作為一種權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)，通過女性心聲呈現(xiàn)女性自身經(jīng)歷，完成對父權(quán)文化的突圍。作為在西方世界女性解放運(yùn)動大背景下產(chǎn)生的衍生品，進(jìn)入中國電影界的時(shí)間較晚。經(jīng)歷半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雨兼程，女性電影彰顯著中國女性對“自我、獨(dú)立、平等”女權(quán)意識的恒久追求和對女性生存狀態(tài)、生命價(jià)值的不斷探索。
一、女性在電影中的邊緣地位
20世紀(jì)二三十年代起，雖有阮玲玉、周璇等女性作為演員進(jìn)入到電影行業(yè)，成就了《神女》、《新女性》等經(jīng)典作品，但女性形象通常作為苦難的承受者和倫理的化身，以弱者、犧牲者的地位出現(xiàn)在電影中，這一時(shí)期的中國電影展現(xiàn)出微弱的女性意識。電影行業(yè)亦鮮少有女性身影，完全為男性所主導(dǎo)。
十七年間，董克娜、王萍、陳波兒等女導(dǎo)演開始走入歷史舞臺，拍攝了《女飛行員》、《永不消逝的電波》等女性為主體的電影。但在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，性別差異被模糊，性別問題幾乎完全被階級問題遮蔽，女性僅僅作為革命敘事的載體。
二、女性電影的出現(xiàn)與主流化
改革開放后，女性開始進(jìn)行自我探索、表達(dá)。女性意識的覺醒促成了中國女性主義電影的出現(xiàn)。一批女性導(dǎo)演超越了以男權(quán)主義為中心的傳統(tǒng)意識的束縛，開始主動地探究女性意識的自我表達(dá)。
第四代女導(dǎo)演異軍突起，第一次真正在電影中表達(dá)女性意識。黃蜀芹的《人鬼情》作為一部女性藝術(shù)家的傳記片，借用鏡像式的表達(dá)，將主題準(zhǔn)確坐落在現(xiàn)代女性的“花木蘭式”困境之上，是中國第一部女性主義電影。此外亦有張暖忻、史蜀君、陸小雅等女性導(dǎo)演，創(chuàng)作了《沙鷗》、《女大學(xué)生宿舍》、《紅衣少女》等一批切入女性心理的優(yōu)秀作品，聚焦現(xiàn)代女性的人格獨(dú)立與欲望，形成了蔚為壯觀的女性創(chuàng)作陣容。
在文化反思潮流、女權(quán)主義、巴贊紀(jì)實(shí)美學(xué)的影響下，第五代女導(dǎo)演也創(chuàng)作了一批如《戀愛中的寶貝》、《夏日暖洋洋》等別開生面的女性電影，以寫實(shí)主義的視角描繪都市空間和平凡生活。
隨著電影教育的發(fā)展和商業(yè)化浪潮的影響，李玉、馬儷文等一批第六代女性導(dǎo)演亦開始以女性的視點(diǎn)探討了家庭中的兩代人的沖突、和解，并更加聚焦于底層女性的生存境況。影像中的身體敘事、女性欲望的探討得到了進(jìn)一步發(fā)展。同時(shí)這些女性電影亦呈現(xiàn)了商業(yè)化的趨勢。
三、“她時(shí)代”的到來
進(jìn)入新世紀(jì)之后，中國的新生代女導(dǎo)演也開始在國內(nèi)甚至世界上嶄露頭角。她們的電影中以社會上熱點(diǎn)現(xiàn)實(shí)問題為題材，將女性意識表達(dá)的淋漓盡致。如文宴的《嘉年華》白雪的《過春天》、滕叢叢的《送我上青云》。這些電影大多運(yùn)用了人文主義的價(jià)值觀，植入了普世價(jià)值，將中國女性自身的存在價(jià)值和意義闡述的極為生動，讓觀眾產(chǎn)生了極大共鳴與反思。
近年的一些影展，尤其是女性影展——山一影展也給予了當(dāng)下女性電影以展示的渠道、拓展了公眾對于女性電影的了解與認(rèn)知。今年的first影展亦發(fā)起了“FIRSTFRAME第一幀”的特別策展，將目光投注于華語青年電影人作品中的多元女性形象。這一特別單元中，通過身體變化和美的困惑探索性別認(rèn)同的《裙子剪刀布》;用動畫的形式反思女性對于愛與被愛的渴求與抗拒的《自惡》;展現(xiàn)女性互助的《最后一天》等影片分享著不同的女性生命體驗(yàn)。
越來越多樣的題材與類型出現(xiàn)在女性電影的范疇，影像中的女性們也以越來越鮮明的主體身份，表露著自身的情感與體驗(yàn)。中國電影借由女性的視角和聲音，看向世界、看向種種邊緣的、弱小的、另類的人群的生命價(jià)值。 |
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