一、IP 電影概述
IP 發(fā)展是打造世界級(jí)文化符號(hào)、提升國(guó)家文化軟實(shí)力的有效路徑和方法，也是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要因素，IP為IntellectualProperty的縮寫，可譯為知識(shí)產(chǎn)權(quán)，又稱知識(shí)所屬權(quán)，基于IP的再創(chuàng)作可以理解為不同形式的文化產(chǎn)品間的耦合，當(dāng)IP 與電影相遇具有可觀粉絲基礎(chǔ)的游戲、小說(shuō)，漫畫之內(nèi)容，便經(jīng)由再創(chuàng)作最終呈現(xiàn)為電影形式的作品。
電影自誕生以來(lái)，便具有從其他藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)的傳統(tǒng)。中國(guó)電影脫胎于戲曲，第一部影片便取材于三國(guó)演義黃忠的故事，從天一影片公司取材自民間故事和古典小說(shuō)的電影，到北影制片廠改編自名著和優(yōu)秀話劇的電影:從大量改編現(xiàn)代文學(xué)名著的第三代，到開掘文學(xué)價(jià)值的第五代導(dǎo)演的作品;從香港后新派武俠片到臺(tái)灣新電影，都可以窺見早期的IP外國(guó)電影史中也不乏《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《亂》等 IP 成功轉(zhuǎn)換的案例。
近年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，以及業(yè)內(nèi)外資本的大量涌入，IP轉(zhuǎn)換進(jìn)人無(wú)界時(shí)代各類IP與電影融合愈發(fā)緊密。我們可以發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)涌現(xiàn)的一批高熱度電影，很大比例源于IP改編。改編自小品的《你好，李煥英》，取材于神話的《哪吒之魔童降世》。改編自小說(shuō)的《流浪地球》，皆扎根于IP，創(chuàng)下國(guó)內(nèi)總票房前五的佳話，可見IP轉(zhuǎn)化已成為電影行業(yè)發(fā)展的重要組成部分。
二、IP的發(fā)展對(duì)電影藝術(shù)的影響
(一)創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)變
IP 的發(fā)展使創(chuàng)作中心由創(chuàng)作者轉(zhuǎn)向受眾。IP 電影的天然優(yōu)勢(shì)在于其龐大的受眾群體于是，在其更容易受到受眾的關(guān)注、獲得“移情”效果、能夠贏取更多經(jīng)濟(jì)回報(bào)的同時(shí)，也需要以受眾為本位，與受眾雙向溝通。在價(jià)值轉(zhuǎn)換動(dòng)機(jī)的驅(qū)使下，演員、劇情很可能根據(jù)受眾的喜好進(jìn)行選擇，編排，受眾參與到電影的創(chuàng)作中，已成為新的趨勢(shì)。
創(chuàng)作人員結(jié)構(gòu)的調(diào)整也體現(xiàn)在越來(lái)越多“跨界人員”加入到電影生產(chǎn)的隊(duì)伍中，如小說(shuō) IP 所改編的作品，作家對(duì)角色的選擇，故事的改編掌握著巨大的話語(yǔ)權(quán)。近年來(lái)，更有以郭敬明、韓寒為代表的作家跨界轉(zhuǎn)型編劇或?qū)а�，沖擊著專業(yè)編劇、導(dǎo)演在電影創(chuàng)作過(guò)程中的地位。
(二)電影內(nèi)容的擴(kuò)展和同質(zhì)化
一方面，IP的發(fā)展使得電影內(nèi)容不斷豐富，更多樣的電影出現(xiàn)在市場(chǎng)，如真人秀內(nèi)容的《爸爸去哪兒大電影》、盜墓題材的《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》等。小說(shuō)文學(xué)作品中的女性意識(shí)覺醒也得以呈現(xiàn)在更多電影中，電影也在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行多角度的挖掘，從古裝片《木蘭從軍》到迪士尼動(dòng)畫、真人版《花木蘭》，從徐克的《青蛇》到動(dòng)畫電影《青蛇劫起》，花木蘭、小青等取材自傳統(tǒng)故事的形象在不同的創(chuàng)作者筆下呈現(xiàn)出了多種文化內(nèi)涵，IP極大地豐富了電影的創(chuàng)作源頭，為中國(guó)電影的高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)了力量。
另一方面，這種非理性地，急功近利地獵取商業(yè)價(jià)值的行為也導(dǎo)致了電影的同質(zhì)化。2013年《致我們終將逝去的青春》被搬上銀幕并獲得票房成功以后，國(guó)產(chǎn)電影便陷人青春片的窠臼，《匆匆那年》、《左耳》、《微微一笑很傾城》等網(wǎng)文 IP改編的電影屢屢出現(xiàn)�？诒畢s不盡人意。
(三)制作粗糙化，“娛樂至上”的創(chuàng)作觀念盛行
為了快速獲得經(jīng)濟(jì)回報(bào)，滿足受眾需求，IP電影往往以“娛樂至上”為創(chuàng)作觀，"迎合至上”的IP電影，使電影的藝術(shù)性受到?jīng)_擊，深度被嚴(yán)重忽視�！缎r(shí)代》系列為代表的電影僅僅看重故事的“吸引力”和形式的華美。以《分手大師》為代表的電影受到網(wǎng)絡(luò)敘事的影響十分片段化，。將綜藝搬上銀幕的《爸爸去哪兒》《奔跑吧!兄弟》更是無(wú)視電影內(nèi)涵以及作品傳達(dá)的價(jià)值觀，拉低了電影的門檻，僅僅靠著IP賺錢的電影，制作上的粗精更是屢見不鮮，如《三生三世十里桃花》的劣質(zhì)畫面，朋克感的濃妝，《盜慕筆記》中的“五毛特效”。“快餐”式的電影擠壓著高質(zhì)量電影的市場(chǎng)，電影的教育意義一定程度被娛樂至上取代，電影所傳達(dá)的作者的思想一定程度被粉絲的趣味所扼殺
(四)對(duì)電影技術(shù)要求增強(qiáng)
IP脫胎于各種藝術(shù)形式。縮小原始文本與電影之間的差距，就必須依賴于技術(shù)，像神話、文學(xué)中大量虛構(gòu)的末世背景、非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、魔幻元素，這些飽含想象的內(nèi)容皆需要技術(shù)的支持，如《生化危機(jī)》《流浪地球》等，其特效之震撼、道具成本之高有目共睹，去年北影節(jié)上映的根據(jù)游戲改編電影《夜班》。為了重好展現(xiàn)其內(nèi)核，運(yùn)用了“互動(dòng)”的形式，全場(chǎng)觀眾通過(guò)手機(jī)app 進(jìn)行選擇，共同決定電影的走向，跨媒介的應(yīng)用增強(qiáng)了觀眾的參與感 IP促成的技術(shù)探索給電影注人了新活力。
(五)電影價(jià)值的延展
IP發(fā)展飾得電影的產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)效益和商業(yè)價(jià)值俞發(fā)凸顯。從國(guó)外超級(jí)IP系列電影我們可以得到啟示，某一創(chuàng)作領(lǐng)域的類型復(fù)制以及生產(chǎn)程序化和模式化的發(fā)行與運(yùn)營(yíng)機(jī)制，使得電影得以向文化工業(yè)發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)+背景下粉絲的情感消費(fèi)變現(xiàn)，催生IP電影相關(guān)衍生產(chǎn)業(yè)帶來(lái)難以估量的經(jīng)濟(jì)效益。 |
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