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　　20世紀(jì)50年代末60年代初，法國(guó)產(chǎn)生了一種影響巨大的電影運(yùn)動(dòng)——法國(guó)新浪潮，法國(guó)新浪潮的誕生是在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之時(shí)。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，世界的勢(shì)力的范圍也重新做了劃分，但長(zhǎng)時(shí)間的掠奪、斗爭(zhēng)、死亡與衰敗，也將人類幾千年以來(lái)形成的固有價(jià)值觀土崩瓦解了。經(jīng)濟(jì)的繁榮卻沒有給長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)歷巨大創(chuàng)傷的人民帶來(lái)滿足感，人們開始需要推翻傳統(tǒng)的一切枷鎖，從而撫慰長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)歷過(guò)灼燒的心靈，此時(shí)產(chǎn)生了一批推翻傳統(tǒng)枷鎖的年輕人開始進(jìn)行創(chuàng)作，他們的電影風(fēng)格具有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，并且得到了迅速擴(kuò)張，隨著特呂弗的《四百擊》與阿倫·雷乃的《廣島之戀》得到高度享譽(yù)之后，法國(guó)新浪潮也就此正式拉開序幕。

　　這種對(duì)傳統(tǒng)的電影美學(xué)思想和電影表現(xiàn)手法的有著顛覆與創(chuàng)新的電影人，主要是以圍繞在電影理論批評(píng)家安德烈·巴贊身邊的一幫名不見經(jīng)傳的青年評(píng)論家，由于他們深受哲學(xué)主義思潮的影響，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格以抨擊法國(guó)的傳統(tǒng)電影，盡管各個(gè)導(dǎo)演的電影制作手段不盡相同，但他們卻有著許多構(gòu)成“新浪潮”電影美學(xué)核心的特征。法國(guó)新浪潮對(duì)世界電影史的發(fā)展都具有深遠(yuǎn)的意義，產(chǎn)生的“電影作者論”在電影美學(xué)史上的影響更是意義非凡，對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作者也產(chǎn)生了巨大的影響。

　　“新浪潮”的導(dǎo)演普遍形成了一種我行我素的敘事風(fēng)格，他們大多都是在講述自己的故事，特呂弗的長(zhǎng)片處女作《四百擊》實(shí)則是在講述自己親生經(jīng)歷的童年故事，帶有導(dǎo)演本我的性質(zhì)的敘事，《四百擊》中叛逆的少年安托萬(wàn)、法國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的夏布洛爾、瓦爾達(dá)的女性意識(shí)，使新浪潮電影具有強(qiáng)烈的導(dǎo)演專屬自我意識(shí)。因此在影片中我們能夠感受到濃厚的私人影像風(fēng)格，這種有點(diǎn)平淡甚至略顯乏味的影像記錄風(fēng)格，在這部影片中則彰顯出了一種少年對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)可奈何——家庭關(guān)系的冷漠與社會(huì)結(jié)構(gòu)的崩塌瓦解，影片結(jié)尾少年安托萬(wàn)從少年所中掙扎逃脫，長(zhǎng)鏡頭拍攝安托萬(wàn)越過(guò)樹林、牧場(chǎng)、山谷跑向大海去追求自己一直渴望尋求的自由時(shí)，在猛然回頭的一瞬間雙眼直視攝影機(jī)，定格畫面與觀眾對(duì)視，成為電影史上經(jīng)典的電影鏡頭，這個(gè)劇中看似有大問(wèn)題的“問(wèn)題少年”在此刻，交給銀幕前的觀眾去解讀。在戈達(dá)爾的電影《精疲力盡》中的主人公米歇爾更是狂妄，各種匪夷所思的冒險(xiǎn)與罪行，呈現(xiàn)出了一個(gè)十足頹廢且消靡的個(gè)體形象，這種鮮明的人物形象與荒誕頹廢似乎就要崩塌瓦解的社會(huì)，是戈達(dá)爾慣用的敘事手法。這種個(gè)人風(fēng)格濃烈，敘事散落無(wú)邏輯的手法，缺點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)上沒有章法，主題支離破碎，最后呈現(xiàn)出破碎的生活與崩塌瓦解的社會(huì)。

　　法國(guó)新浪潮的意義不僅僅是法國(guó)的精神財(cái)富，那句“電影史分為戈達(dá)爾之前與戈達(dá)爾之后”早已將新浪潮的影響上升到世界范圍。盡管新浪潮電影運(yùn)動(dòng)在1964年已經(jīng)終結(jié)，但它的電影觀念已強(qiáng)烈影響當(dāng)今世界的電影思維。“作者論”的興起使許多國(guó)家和地區(qū)都出現(xiàn)新的個(gè)人風(fēng)格創(chuàng)作者，把電影提升為知性的藝術(shù)，培育知識(shí)分子的群眾觀，以及將電影脫離文學(xué)戲劇的附庸，建立電影的現(xiàn)代主義特性，成為獨(dú)立的藝術(shù)。此外，對(duì)“紀(jì)實(shí)美學(xué)”的重視不僅促使現(xiàn)實(shí)主義的再次興起，也促進(jìn)了法國(guó)電影表現(xiàn)形式的多元化，對(duì)世界多地電影的電影創(chuàng)作風(fēng)格都影響深遠(yuǎn)，甚至可以說(shuō)是影響了中國(guó)大陸第五代導(dǎo)演的誕生，對(duì)第六代導(dǎo)演的的創(chuàng)作風(fēng)格影像同樣意義深遠(yuǎn)，法國(guó)新浪潮繼承了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，以全新的現(xiàn)代主義精神席卷了法國(guó)傳統(tǒng)電影的表達(dá)形式，以及其獨(dú)特的電影美學(xué)思想對(duì)世界電影發(fā)展的積極貢獻(xiàn)，它的出現(xiàn)將西歐的現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)推向了高潮，更使得新浪潮成為了傳奇。