中國(guó)畫是用毛筆、墨汁和國(guó)畫顏料等材料在紙或絹上進(jìn)行繪畫的畫種，簡(jiǎn)稱國(guó)畫。按照表現(xiàn)題材的不同可分為人物、花鳥(niǎo)和山水三科。中國(guó)山水畫同其它繪畫一樣，是一種傳達(dá)思想感情的工具或手段。山水畫在繪制過(guò)程中大致要經(jīng)過(guò)“勾”、“皴”、“擦”、“點(diǎn)”、“染”五個(gè)主要階段。“皴”，是中國(guó)山水畫中表現(xiàn)力最豐富的一種特有的繪畫語(yǔ)言。作為特殊的表現(xiàn)語(yǔ)言它是以干、濕、濃、淡的墨色，粗細(xì)、方圓、曲直、長(zhǎng)短的線條，表現(xiàn)不同山水的質(zhì)地、紋理和空間感。隨著時(shí)代的發(fā)展和山水畫家在藝術(shù)實(shí)踐中的不斷創(chuàng)新，皴法也在不斷地發(fā)展和完善。
一 “皴”
“皴”是用來(lái)表現(xiàn)山石峰巒以至樹(shù)皮的紋理。石濤在《畫語(yǔ)錄》中說(shuō)：“筆之于皴，開(kāi)面也，”又說(shuō)“山之為形萬(wàn)物，則其開(kāi)面非一端。”可知“皴”“染”或“皴”“擦”，都是為了更好地表現(xiàn)山石質(zhì)地的方式方法。對(duì)皴往往因理解不同，產(chǎn)生分歧的意見(jiàn)。明代書(shū)畫家陳繼儒在《妮古錄》中還把勾與皴分開(kāi)來(lái)解釋。他說(shuō)“勾之行止，即峰巒之起伏，皴之分搭，即土石之紋理，頓挫”，這就是對(duì)皴的比較清楚的解釋了。
二 “空勾無(wú)皴”
中國(guó)山水畫，出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)以前，滋育于東晉，確立于南北朝，成熟于隋唐，興盛于五代兩宋。山水畫在形成之初是沒(méi)有“皴”這一說(shuō)法的�，F(xiàn)存東晉顧愷之的《洛神賦圖》摹本中能夠見(jiàn)到的作為人物畫中的環(huán)境而存在的對(duì)山川樹(shù)木的描繪為我們研究早期山水畫提供了很好的例證。它以勾線填色的方法表現(xiàn)山石、樹(shù)木及水波，雖然樹(shù)木和山石的比例關(guān)系不準(zhǔn)確，但在結(jié)構(gòu)和技法上，有了線條的出現(xiàn)，此時(shí)山水畫并不成熟。傳為隋代展子虔的《游春圖》是至今留傳下來(lái)的最早的一幅山水畫，畫中山巒疊嶂，遠(yuǎn)近分明，人物、樹(shù)木、山巒之間的比例合理，但山巒以線條勾勒填色，無(wú)皴無(wú)擦。之后經(jīng)過(guò)唐代李思訓(xùn)與李昭道父子直接繼承和發(fā)展，展子虔山水畫技法形成具有鮮明特色的青綠山水畫派，其作品中已有皴法出現(xiàn)，但總的來(lái)看卻是勾多皴少，顯得比較平板。到五代十國(guó)，皴在技法上有了較大的提高。中原、南方都出現(xiàn)了大家。如荊浩、關(guān)仝以及南唐的董源，都是代表這一時(shí)期有成就的山水畫家。兩宋時(shí)期，名家輩出，風(fēng)格多樣，皴法繁茂，進(jìn)入了一個(gè)興盛的時(shí)期，北宋的郭熙、范寬、李成，南宋的“劉、李、馬、夏”，他們都擺脫了隋唐以來(lái)勾勒填色及渲染少皴的簡(jiǎn)單畫法，在技法上增加了“皴”“擦”“點(diǎn)”“染”的方法，山水畫講究筆墨層次效果，技法日漸成熟完備。各種皴的技法被人們稱為“皴法”，不同的皴法能夠表現(xiàn)出不同的紋理、質(zhì)地、山貌。因此山水畫從“空勾無(wú)皴”經(jīng)過(guò)了歷代畫家的不斷創(chuàng)造和充實(shí)，使得皴法形式豐富，名稱多樣。
三 皴法的三大類
皴法是中國(guó)山水畫中運(yùn)用水墨關(guān)系來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的一種傳統(tǒng)技法。它的主要特點(diǎn)是運(yùn)用“點(diǎn)”“線”“面”不同的組合方式，來(lái)表現(xiàn)各種不同的山石，樹(shù)木結(jié)構(gòu)，體面轉(zhuǎn)折及明暗變化，形體起伏等，塑造不同物質(zhì)所構(gòu)成的不同客觀物象和體質(zhì)。我們根據(jù)諸多種傳統(tǒng)皴法的形式和用筆的不同，以現(xiàn)代繪畫的觀念將皴法分為點(diǎn)皴、面皴、線皴三大類。
1.點(diǎn)皴：屬于或接近點(diǎn)皴的有雨點(diǎn)皴、芝麻皴、豆瓣皴、頂頭皴、馬牙皴、泥里拔釘皴和米點(diǎn)皴等。在用筆法技法上，多以短促之筆畫之。大多既適合表現(xiàn)石頭堅(jiān)硬而表面有損壞點(diǎn)的山巒，也適合表現(xiàn)石與土混雜的土質(zhì)山巒，運(yùn)用得好，有森森逼人之感。其中米點(diǎn)皴用圓潤(rùn)的橫墨點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)雨后山巒云霧繚繞的江南景色更是惟妙惟肖。
2.線皴：線皴類的，有披麻皴、折帶皴、解素皴、卷云皴、礬頭皴、亂柴皴、牛毛皴、鬼臉皴、骷髏皴、彈窩皴、破網(wǎng)皴、游絲裊空皴。在用筆技法上，多以中鋒松疏之筆出之，適合表現(xiàn)草木蔥蘢的土質(zhì)和山巒。
3.面皴：面皴類的多為斧劈皴、刮鐵皴、雨淋墻頭皴、拖泥帶水皴、冰斯皴等。在用筆技法上，多以側(cè)峰闊筆出之，適合表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)而陡峭的山石，令人有酣暢淋漓之感。
中國(guó)山水畫是崇尚自然的產(chǎn)物，也是悅目暢神，陶冶性情的一種精神營(yíng)養(yǎng)。深入生活，在自然中汲取素養(yǎng)，用心去體驗(yàn)在感受中得以總結(jié)，回歸，升華，真正做到“外師造化，中得心源”。
藝術(shù)與傳媒系：王玉堂 |
訪問(wèn)手機(jī)版網(wǎng)站
聯(lián)系我們
公安機(jī)關(guān)備案號(hào)：61011602000152