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　　秦觀，北宋文學(xué)家，字少游(一字太虛)，號(hào)淮海居士，其詞作藝術(shù)成就較高，曾受到蘇軾賞識(shí)，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、晃補(bǔ)之并稱“蘇門(mén)四學(xué)士” 。

　　秦觀詞多描寫(xiě)愛(ài)情，抒發(fā)其仕途失意的愁苦和傷春悲秋的離情別恨，很少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但是，他的詞藝術(shù)手法獨(dú)特，感染力強(qiáng)，達(dá)到了較高水平，在我國(guó)文學(xué)史上有著一定的地位�！栋肆�子》一詞主要表現(xiàn)的就是作者思念戀人的感情，情愫真摯深沉、幽約深婉。

　　“倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。

　　無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。”

　　全詞情景交煉、今昔交替，以 “恨”字總領(lǐng)全篇，描寫(xiě)景物，襯托別前之歡、烘托追憶之苦，委婉曲折。張炎《詞源》評(píng)價(jià)此詩(shī)：“離情當(dāng)如此作，全在情景交煉，得言外意”。

　　這首詞開(kāi)頭由情切入，又將情感與青青芳草糅合，抒發(fā)與戀人別離后的傷感。淡綠芳草屬于冷色調(diào)，這樣特定的意象自然而然表達(dá)出一種別離后的凄冷和悵恨。第四句作者以“念”字統(tǒng)領(lǐng)，由情至景，逐漸將“恨”意展開(kāi)。上片中，作者融情入景、寓情于景，將“恨”意形象化。到換頭處，詞人以“無(wú)端”三句換，追溯恨的根源。末四句鏡頭轉(zhuǎn)向描繪眼前之景，呼應(yīng)開(kāi)頭處的“倚”字。“片片飛花”與“濛濛殘雨”總匯，花瓣飛落、細(xì)雨朦朦、黃鸝哀婉鳴叫，通過(guò)實(shí)景的描繪，襯托作者此時(shí)獨(dú)自倚危亭并黯然神傷的心境。

　　這首詞語(yǔ)言通俗易懂，作者使用了許多口語(yǔ)化的詞，如“那堪”、“怎奈向”等。詞本身就是一種俗文學(xué)，通俗的語(yǔ)言更能貼切的表達(dá)日常生活內(nèi)容及詩(shī)人的主觀情感，易于讀者所接受。另外，該詞還擅用對(duì)句，像“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情”、“素弦聲斷，翠綃香減”、“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”。這使得詞俗中有雅，而且形式勻稱和諧，達(dá)到一種和諧美、音樂(lè)美的效果。通過(guò)對(duì)句結(jié)構(gòu)，巧妙地將“夜月”、“春風(fēng)”、“飛花”、“殘雨”等不同的意象進(jìn)行組合，使詞所反映的時(shí)空跨度加大，多種鏡像的交織更易激發(fā)讀者豐富的想象。作者還善于煉字，如“弄”、“籠”，通過(guò)動(dòng)詞的使用，寫(xiě)出了所繪之景的靈動(dòng)美，也將“飛花”與“晚”、“殘雨”與“晴”的關(guān)系表現(xiàn)的鮮明活潑。

　　秦觀擅長(zhǎng)以小令筆法作長(zhǎng)調(diào)慢詞，此詞全篇都在表現(xiàn)一腔幽怨、萬(wàn)種離愁，卻未見(jiàn)一怨字，而代替以“恨”、“愴然”、“怎奈向”、“那堪”、“銷凝”等詞，語(yǔ)言凝練鮮活，情感抒發(fā)曲折蘊(yùn)藉，意味深遠(yuǎn)。前人評(píng)價(jià)秦觀詞“情辭相稱、情韻兼勝”，推崇其詞“寫(xiě)離情之典范者”，讀這首《八六子》，方覺(jué)此言不虛。