《三塊廣告牌》是英國知名導(dǎo)演馬丁?麥克唐納執(zhí)導(dǎo)的犯罪劇情電影，講述了絕望的母親米爾德麗德(以下簡稱“米女士”)因女兒慘遭奸殺而追兇無果，無奈之下在路上豎起三塊廣告牌與警察局對峙的故事。馬丁?麥克唐納是少有的能兼顧電影藝術(shù)性和通俗性的導(dǎo)演，《三塊廣告牌》也不例外，頗具觀影感的同時又引人深思。
《三塊廣告牌》交織著復(fù)雜的難以言明的觀感，離不開戲劇沖突的劇烈，而沖突則是產(chǎn)生于其表現(xiàn)的主題——劇中人物是如何安放自己的憤怒。王小波曾言：“人的一切痛苦，本質(zhì)上都是對自己的無能的憤怒。”電影中的人物有滔天的怒火，當(dāng)然也有深深的無奈，身處在其中的人物也不是單一的標(biāo)簽可以決定其善惡，以電影的三個主要人物為切入點，看看面對仇恨、憤怒每個人不同的發(fā)泄方式。
米女士
米女士是本片的女主角，也是毫無爭議的第一主角，可以說，整部影片都是靠她的仇恨與憤怒推動的。一開始，觀眾會以為米女士的憤怒來自于警察的無能。親生女兒被奸殺，這是任何一個正常母親都無法忍受的，然而兇手卻連個影子都沒有，警察沒能發(fā)現(xiàn)任何和兇手直接相關(guān)的線索，調(diào)查也陷入停滯。米女士的憤怒奠定了整部電影的基調(diào)，這也是影片一開始米女士買下三塊廣告牌控訴警長的初衷，由此引發(fā)了整個故事。即使警長苦心解釋這世上就是有些案子怎么也破不了，但是憤怒的母親最缺少的就是對警察的理解，胡攪蠻纏也會讓觀眾因為共情的影響覺得情有可原。隨著劇情的推進，觀眾知曉了米女士女兒的死和米女士有著直接關(guān)聯(lián)。從法律上來說，米女士不必為女兒的死負哪怕一絲一毫的責(zé)任，但是作為母親，米女士心中肯定想過千千萬萬遍“如果那天我沒有……”，強烈的負罪感像大山一般壓著她，米女士無法呼吸，于是選擇把大山壓在警察身上。米女士對于仇恨與憤怒的應(yīng)對方式是轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移到她可以心安理得發(fā)泄的對象身上。米女士和警長在警長自殺前其實已經(jīng)達成了精神上的和解，可米女士的怒火并未消退，于是在廣告牌被燒毀后燒掉整個警局也并不讓人覺得意外。
警長
警長說是整個電影最正面的主要角色也不為過，兢兢業(yè)業(yè)，深受鎮(zhèn)上百姓和下屬愛戴，所以當(dāng)米女士把矛頭直指警長的時候，整個鎮(zhèn)都幾乎站在了警長這一邊。警長的憤怒一明一暗，有兩處。明處的是自己所患的癌癥，對于這個自己無法戰(zhàn)勝的敵人，警長選擇的發(fā)泄方式是自殺，有尊嚴地死去，而不是飽受病痛折磨。暗處的是對自己無法抓到兇手的憤怒，寬慰米女士的話是他幾十年警察的經(jīng)驗之談，但并沒有過自己心里這一關(guān)，因此他為米女士支付了一個月的廣告牌的租金好讓她繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，給狄克森留信，鼓勵他做一名好警察彌補自己的遺憾。警長見過太多無法偵破的懸案，每一次勸慰被害人親屬的時候，自己心里的怒氣值也一直在積攢，最后爆發(fā)，化作了三封信，不僅自己直面了憤怒，也給米女士和狄克森各自開了扇透氣的窗。
狄克森
狄克森人物形象前后轉(zhuǎn)變之大稱得上令人瞠目結(jié)舌，也是由于他的憤怒隱藏得最深。在電 影前半段，狄克森的人物標(biāo)簽是“暴力”、“種族主義者”、“恐同者”，唯一算得上正面的標(biāo)簽就是警長的“鐵粉”了。狄克森展現(xiàn)在觀眾面前的憤怒是出于對警長的維護，尤其是警長自殺后對廣告公司的小老板的暴力行徑，是他最直接的一次發(fā)泄，后果自然是被警局解雇。通過電影中其他的細節(jié)，觀眾不難推斷出狄克森自己就是同性戀，“恐同”是他的自我保護方式，于是狄克森對于警長的維護除了下屬對上司的敬重外，更包含著狄克森一直埋藏在心底的愛。狄克森把警長的自殺歸結(jié)于三塊廣告牌的影響，對警長的摯愛自然轉(zhuǎn)化為對三塊廣告牌的仇恨。
三個主要人物的仇恨與憤怒也是交織纏繞的，警長和狄克森是米女士的憤怒對象，米女士是狄克森的憤怒對象，兩人又因為警長而達成和解。影片結(jié)尾，米女士和狄克森結(jié)伴去解決自稱是兇手的男子，他們的憤怒沒有放下，只不過又有了新的承受對象�！度龎K廣告牌》沒有提供解決憤怒的良方，只是展示人物應(yīng)對憤怒的不同方式，或許，憤怒本身就是人類無法完全解決的母題。影片中沒有絕對的黑白界限涇渭分明，只有仇恨與憤怒下失控的暴力，互相折磨彼此怨恨但都在與這個世界掙扎，而每一個人都比自己想象的要善良，只是何去何從，何種選擇都只讓人嘆句悲涼。 |
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