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　　動(dòng)畫角色毋庸置疑是一部動(dòng)畫構(gòu)成中至關(guān)重要的一部分，角色塑造的好壞往往會(huì)成為動(dòng)畫是否好看畫龍點(diǎn)睛的一筆。那么當(dāng)我們討論動(dòng)畫角色要如何塑造時(shí)，除去臺(tái)詞，旁白，音樂等其他因素外，在畫面上最能直觀呈現(xiàn)的就是角色的肢體語言。動(dòng)畫角色肢體語言區(qū)別于一般動(dòng)作設(shè)計(jì)，是有明確指向性的肢體運(yùn)動(dòng)，其最終目的是為了呈現(xiàn)出角色在場景中的表演。

　　肢體語言，顧名思義是指通過身體部位的各種運(yùn)動(dòng)來表達(dá)思想以及情感，中國古代就有很多用來表現(xiàn)肢體語言的成語，譬如抓耳撓腮，手舞足蹈，瞪目結(jié)舌等詞語不勝枚舉，正如著名的心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德所說“沒有口誤這回事，所有的口誤都是潛意識(shí)的真實(shí)的流露”。肢體語言也是一樣，所有角色呈現(xiàn)出的肢體語言，無論是否出自有意，都是角色真實(shí)心理的體現(xiàn)。

　　因此我們可以說肢體語言的功能主要有兩大方面，其一是對角色思維的具象化，目的在于將角色的意圖更加清晰明了的表現(xiàn)出來，一般具體表現(xiàn)為角色在進(jìn)行口頭表述時(shí)的一些動(dòng)作，這些動(dòng)作往往和話語相關(guān)，比如在打招呼的時(shí)候進(jìn)行揮手的動(dòng)作，這里的“揮手”就是角色在用肢體語言強(qiáng)調(diào)他打招呼的意圖。其二是反應(yīng)角色內(nèi)心的真實(shí)感受，不同于第一點(diǎn)的是，在這里肢體語言和角色的表面行為不一定相符合，大多是角色想掩飾住的，忽略掉的，甚至是角色本身都未曾發(fā)現(xiàn)的潛意識(shí)反應(yīng)。比如當(dāng)角色憤怒的時(shí)候，他的拳頭處于一種緊握的狀態(tài)，眉頭會(huì)緊蹙起來，當(dāng)角色緊張的時(shí)候則可能表現(xiàn)為來回不停的走動(dòng)，喉嚨不斷吞咽。這些肢體語言相比于角色的主觀意識(shí)，更符合其生理反應(yīng)。因此相比起口頭語言，肢體語言有時(shí)能夠包含更多隱藏信息。在心理學(xué)中潛意識(shí)的肢體動(dòng)作往往透露出真實(shí)的性格及想法，而各類影視劇中我們經(jīng)常能夠看到演員用肢體語言表演出形形色色的角色，這些無不說明了肢體語言對于塑造人物性格特點(diǎn)的不可替代性。