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　　人物形象是小說(shuō)創(chuàng)作最核心的要素，要成功塑造小說(shuō)的人物形象，除了要有豐富的生活積累和真切的生活感受外，，如何將這些豐富的生活積累和生活感受成功的表現(xiàn)出來(lái)，就涉及到人物塑造的方法問(wèn)題。

　　一. 運(yùn)用“凸現(xiàn)法”寫(xiě)人。

　　人的本性相當(dāng)復(fù)雜，善良、寬容、奸詐、自私等，對(duì)于每一個(gè)人而言，總有一點(diǎn)是特別突出的，我們就抓住性格最突出的方面寫(xiě)就是所謂的“凸現(xiàn)法”。

　　如《天龍八部》中的“掃地僧”， 小說(shuō)中對(duì)于掃地僧的描寫(xiě)：一個(gè)身穿青袍的枯瘦僧人拿著一把掃帚，正在弓身掃地。這僧人年紀(jì)不小，稀稀疏疏的幾 根長(zhǎng)須已然全白。用不起眼的出場(chǎng)為其進(jìn)行了“低調(diào)”的性格刻畫(huà)，但其后掃地僧以雍容的氣度，寵辱不驚的行事作風(fēng)平息武林紛爭(zhēng)，盡顯一代宗師風(fēng)范，又給我們留下了“深藏不露”深刻印象。正因此，現(xiàn)在年輕人也給予現(xiàn)實(shí)生活中那些低調(diào)而又有才華的人以“掃地僧”的稱謂。

　　巴爾扎克《歐也妮 葛朗臺(tái)》中葛朗臺(tái)形象，通過(guò)描寫(xiě)其言行，將其塑造成典型吝嗇鬼的形象，以至于我們今天只要提到吝嗇的典型，腦子里立馬會(huì)想到葛朗臺(tái)。

　　二.運(yùn)用“微雕法”寫(xiě)人。

　　生活在矛盾重重的社會(huì)中，人物于己，悲喜各異：有喜、怒、憂、思、悲、恐、驚“七情”，有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲”。這種種心理反應(yīng)，支配著人物的語(yǔ)言和行動(dòng)，顯示出人物的性格精神。當(dāng)我們?cè)趯?xiě)一個(gè)人物前，心中對(duì)要寫(xiě)什么樣的人物有了大致的預(yù)設(shè)，要做的就是通過(guò)人物形象、語(yǔ)言、動(dòng)作和心理活動(dòng)的精雕細(xì)刻凸顯人物主要性格，覺(jué)是我們所說(shuō)的“微雕法”。

　　如：曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中對(duì)林黛玉的肖像描寫(xiě)： 兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。態(tài)生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

　　這段肖像描寫(xiě)顯示出林黛玉孤獨(dú)、苦悶、深沉、陰郁的氣質(zhì)和多愁善感的性格，同時(shí)也刻畫(huà)出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。

　　再如《家》中鳴鳳形象：她“癡癡地立在那里”，“一個(gè)不留心，手觸到窗板，發(fā)出一個(gè)低微的響聲”。“她又走去在窗板上敲了兩下”，還不見(jiàn)動(dòng)靜，再“懷著最后的希望，又一次走到窗前輕輕敲了三下”。這“手觸窗板”，“敲了兩下”，“敲了三下”等細(xì)節(jié)，已把鳴鳳狂亂的心情、不可自抑的期待、勇敢與怯懦的交鋒，欲進(jìn)不敢與欲罷不能的矛盾心理刻畫(huà)得入木三分。

　　鮮明獨(dú)特的人物性格，曲折動(dòng)人的人物命運(yùn)，特定狀態(tài)下的人物心理，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，始終是小說(shuō)創(chuàng)作的中心，并且決定了小說(shuō)的思想深度、美學(xué)價(jià)值乃至藝術(shù)靈魂。