在這個特定而非規(guī)則的年代里“文藝為政治服務(wù)”是當(dāng)時社會主導(dǎo)的價值觀。任何藝術(shù)形式具有的宣傳性都沒有辦法和具有視聽藝術(shù)的電影、動畫相比，由于各種社會因素的影響，動畫成為政治宣傳的揚聲器，導(dǎo)致其產(chǎn)生了公式化的傾向，因此常常被后人詬病。中國動畫的發(fā)展與其自身所處的歷史背景和社會性質(zhì)有必然的聯(lián)系，這必然使中國動畫蘊含的涵義遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了電影藝術(shù)。“十七年”時期，中國的動畫、電影以及其他形式的藝術(shù)都受時代、政治、社會、文化、市場等影響，似乎賦有社會主義的味道，在這其中動畫和電影最為突出。“十七年”中有一段時期(1957年到1966年)是新中國進(jìn)行社會主義改造和建設(shè)的重要時期，在這段歷史時期中視聽藝術(shù)基本上服務(wù)于政治，主要歌頌新中國和黨，又或者是贊揚新的價值觀。新中國成立十七年，國家為了更好的進(jìn)行文藝事業(yè)的發(fā)展，提供了很多便利的條件和設(shè)施基礎(chǔ)：優(yōu)秀的創(chuàng)作團隊、雄厚的技術(shù)力量、充足的資金供應(yīng)等，實現(xiàn)了高度一體化的影視運營體制。經(jīng)過多方面的努力，新中國的動畫迅速發(fā)展起來了，不僅質(zhì)量過關(guān)而且數(shù)量也非常驚人。
20世紀(jì)，萬氏三兄弟萬古蟾、萬賴鳴、萬超塵作為中國的動畫先驅(qū)，開始了動畫研究制作。萬世三兄弟的首部動畫就是著名的《大鬧天宮》�！恶橊劔I(xiàn)舞》作為我國的首部有聲動畫也非常著名，其誕生于1936年，在動畫制作過程中，潛移默化受到了美國的影響，于是我國在1941年產(chǎn)生了《鐵扇公主》，這部影片的出現(xiàn)在世界電影史上都留下了重要的一筆，標(biāo)志著我國在那個時期的藝術(shù)水平已經(jīng)相當(dāng)高超了。
回眸一看，中國動畫歷程已經(jīng)走過了100多年的歷史了。從1949年到1966年這段時間，不僅社會歷史發(fā)生了重大變革，動畫也是如此。“十七年”是中國文化事業(yè)發(fā)展的第一個階段，也是非常重要的一個階段，它不僅承載了延安的傳統(tǒng)精神，更是為“文革”時期的藝術(shù)埋下了伏筆。在新中國成立之后的那段時間，我國唯一的、專業(yè)的動畫制片廠就是上海美術(shù)電影制片廠(美影廠)。在那個時期中國只有兩種形式的動畫片，一種是動畫長片如《大鬧天宮》等，還有一種就是動畫短片如《小蝌蚪找媽媽》等，不管是何種形式的動畫全是用膠片拍攝，產(chǎn)量非常不理想。 1949年建國初期，影響我國動畫發(fā)展的因素不僅僅是創(chuàng)作者本身，更重要的是當(dāng)時社會的政治、文化、經(jīng)濟等方面的政策和影響。在那個特殊的時期，新中國打土豪分田地，提倡文藝，不僅對政治、文藝做出了重要批示，對經(jīng)濟也不例外。
從國民經(jīng)濟恢復(fù)(1950年到1952年)到實現(xiàn)對農(nóng)業(yè)、資本主義工商業(yè)和手工業(yè)的改造(1953年到1956年)，確定了以生產(chǎn)資料為公有制的主導(dǎo)經(jīng)濟地位，實現(xiàn)了向新民的完美過渡。1950年至1956年，我國的動畫也逐漸在探索中表露出了自己獨特的特色：設(shè)置的觀影受眾主要集中在兒童身上，因此大多動畫片都具有說教性，不僅如此還形成了獨特的民族性風(fēng)格。動畫影片《小小英雄》于1953年誕生，首次彩色木偶片的嘗試成功，從此我國基本實現(xiàn)了從黑白到彩色的轉(zhuǎn)化。
社會主義的大規(guī)模建設(shè)時期是從1957年到1966年，動畫也是在這個時期突飛猛進(jìn)的發(fā)展起來了，具有很強烈的民族自豪感、集體榮譽感，對于受眾的宣教性依舊明顯。19世紀(jì) 50年代中后期由于一系列政治運動的開展，文藝界產(chǎn)生了緊張的空氣，由于“大躍進(jìn)”和三年自然災(zāi)害的出現(xiàn)經(jīng)濟上也困難重重，文藝作品的創(chuàng)作在很大程度上受到了限制。我國動畫的出產(chǎn)數(shù)量在此時更是此起彼伏，1961年6月1日至28日，中宣部召開了全國文藝工作座談會。6月8日至7月2日，文化部召開了全國故事創(chuàng)作會議。1961年8月1日，經(jīng)補充修訂的《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作的意見(草案)》印發(fā)各地征求意見。1962年正式定稿的《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作的意見》簡稱“文藝八條”。經(jīng)過文藝政策的全面改善調(diào)整，“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百”方針重新得到倡導(dǎo)，此時動畫創(chuàng)作也出現(xiàn)了巨大轉(zhuǎn)機，動畫理論界隨之也出現(xiàn)了自由爭鳴的氣氛。這段時期，我國動畫依靠產(chǎn)量與質(zhì)量的雙峰位居國際前列。我國動畫的成名不僅僅是種類多，在敘事內(nèi)容和表現(xiàn)藝術(shù)上都比其他國家略勝一籌，其實那個時期中國的動畫已經(jīng)影響了日本的多部動畫片，針對我國的剪紙動畫日本一直想進(jìn)行嘗試，但由于其復(fù)雜高超的藝技，日本動畫人也只能望洋興嘆。自90年代起，我國動畫的發(fā)展遇到了嚴(yán)重的瓶頸時期，日本與美國動畫開始占據(jù)我國動畫市場，面對這樣被動的局面，我們有必要非常清晰的去了解一下我國動畫的發(fā)展歷史。 |
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